(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
"Benvenuto nel cuore delle tenebre". Con queste parole, Yigal Schwartz ci introduce a ciò che resta della sua ex casa d'infanzia, ora una rovina invasa da vegetazione che definisce una prigione sadomasochista. È il luogo dove viveva la sua famiglia, diciamo così "disfunzionale". Nella stalla, suo padre picchiava la sorella. Shadows è un film sui sopravvissuti all'Olocausto di seconda generazione, un'identità ovviamente così forte che il film ne fa menzione dopo aver introdotto ciascuno dei tre protagonisti con la loro (ex) occupazione e stato di famiglia.
Shadows mostra tre sopravvissuti di seconda generazione che non solo portano le cicatrici del trauma dei loro genitori, ma che a loro volta sono la fonte delle cicatrici sui propri figli. La madre di Yigal Schwartz ha partecipato alle marce della morte ed è stata maltrattata e violentata. Era l'unica della sua famiglia a unirsi a queste marce e Schwartz fatica a capire come ciò sia stato possibile. Durante una riunione di famiglia, diventa chiaro che l'argomento è tabù. La storia è troppo dolorosa per essere raccontata e non otteniamo una risposta davvero soddisfacente.
Eitan Michaeli, un agente di sicurezza in pensione, ha problemi con qualsiasi autorità e con sua madre Hava. Riceve continuamente ossigeno ed è molto debole. La visita doverosamente, ma non riesce a esprimere nemmeno la più piccola forma di affetto. Mentre sua madre cerca di aprirsi e parlare dei loro sentimenti reciproci prima di lasciare questo mondo, Michaeli sente che è troppo tardi per questo e attende sinceramente con impazienza il sollievo che arriverà quando lei morirà.
Miri Arazi, perito grafologico legato alla magistratura e figlia indesiderata, racconta come i suoi genitori abbiano sempre tenuto d'occhio quello che diceva e faceva, assicurandosi che capisse quanto fosse una persona delusa e senza valore. Quando rivede l'appartamento in cui vivevano e l'edificio da cui suo padre si era gettato, racconta gli abusi subiti da suo padre. Ascolta anche la registrazione di suo padre delle sue esperienze di guerra: ciò che non poteva condividere con gli umani poteva chiaramente condividerlo con una macchina.
È ovvio che gli effetti dannosi non intenzionali della violenza si estendono oltre i figli e i nipoti.
Una terza generazione sta soffrendo. Non c'è molto che queste storie facciano Shadows vale la pena vederlo, perché ci sono stati altri documentari sui sopravvissuti di seconda generazione, come Il prezzo della sopravvivenza (Louis van Gasteren, 2003). Piuttosto è l’espansione dalla seconda generazione alla terza a rendere questo film particolarmente forte. Schwartz cerca di proteggere la sua giovane figlia Zohar dagli orrori della storia familiare, prolungando così il suo silenzio. In una breve telefonata nel film, Michaeli ordina a suo figlio Roy di cercare sua nonna mentre lui e sua moglie sono in viaggio, anche se potrebbe succedere il peggio. Non sopporta di essere contraddetto. Il figlio di Arazi, Avi, è piuttosto esplicito quando racconta i suoi ricordi: "Camminavi per casa come un sergente severo e urlavi..." È ovvio che il danno involontario della violenza si estende oltre i figli e anche i nipoti.
Shadows fa molto affidamento sulle storie raccontate dai partecipanti e il linguaggio visivo è alla base della narrazione di questi eventi. Ma c’è qualcosa da dire a favore della moltitudine di teste parlanti nel film: storie come queste hanno bisogno di incontri faccia a faccia per essere raccontate e ascoltate. Sono incluse anche foto di famiglia, che mostrano genitori e figli apparentemente felici, in netto contrasto con le storie. La musica è più problematica, poiché enfatizza il ruolo di vittima dei tre protagonisti. Pertanto, il film rafforza l’aspetto della vittima piuttosto che dare potere a queste persone.
Prossimità accecante. Un altro tipo di infortunio accidentale costituisce la base del nuovo film di Barbara Kopper Un omicidio a Mansfield. Kopple descrive gli sforzi di Collier Landry per trovare una conclusione alla storia della sua famiglia: suo padre avrebbe ucciso sua madre e, quando aveva 12 anni, Landry testimoniò contro suo padre in tribunale. Ora, all'età di 38 anni, sta cercando la riconciliazione con la sua famiglia, entrambe le parti della quale hanno rotto con lui: uno perché somiglia troppo a suo padre, l'altro perché credono che lo abbia tradito. Landry è segnato dalla perdita della madre, della famiglia e della comunità e spera che suo padre ammetta finalmente la sua colpa. Ma non lo fa. Per quanto possa sembrare improbabile, il padre continua a negare di aver ucciso la madre, ripetendo che si è trattato di un incidente. Landry vuole solo che la sua versione della verità sia confermata e non è aperto ad altre possibilità. Alla fine, si rende conto che deve fare i conti con il fatto di aver perso suo padre e sua madre. In modo ancora più problematico, il regista segue ciecamente la versione della storia di Landry, senza mai mettere in discussione la sua memoria o la sua testimonianza da ragazzino. Landry è un direttore della fotografia di professione. Sembra che la vicinanza alla persona abbia ostacolato un approccio investigativo alla sostanza.
Entrambi i film ci mostrano come la violenza colpisca chi ne è direttamente toccato, ma anche le vittime secondarie come la terza generazione e il testimone.
Entrambi i film ci mostrano come la violenza non colpisca solo chi ne è direttamente colpito, ma anche le vittime secondarie, come la terza generazione e il testimone. Attraverso il mentoring, Landry ha imparato che perdonare significa lasciare andare, accettare che qualunque cosa sia accaduta non è più un tuo problema. Sfortunatamente, nella maggior parte dei casi questo è più facile a dirsi che a farsi.
