Ordina qui l'edizione primaverile con il documento di avvertimento
Ordina qui l'edizione primaverile con il documento di avvertimento

Effetti involontari della violenza

Ombre / Un omicidio a Mansfield
Regissør: Noa Aharoni/Barbara Kopple
(Israel/USA)

Skyggen av vold kan strekke seg langt og vidt, og disse to filmene viser den indirekte skaden som fortsetter lenge etter at den direkte volden har opphørt.

(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

"Benvenuti nel cuore delle tenebre". Con queste parole, Yigal Schwartz ci introduce a ciò che rimane della sua ex casa d'infanzia, ora una rovina invasa che definisce una prigione sadomaso. È il luogo in cui viveva la sua famiglia, diciamo "disfunzionale". Nella stalla, suo padre picchiava sua sorella. Shadows è un film sui sopravvissuti dell'Olocausto di seconda generazione, un'identità che è ovviamente così forte che il film lo menziona dopo aver introdotto ciascuno dei tre protagonisti con la loro (ex) occupazione e lo stato di famiglia.

Shadows mostra tre sopravvissuti di seconda generazione che non solo portano le cicatrici dopo il trauma dei loro genitori, ma che a loro volta sono fonte di cicatrici sui propri figli. La madre di Yigal Schwartz ha partecipato alle marce della morte ed è stata maltrattata e violentata. Era l'unica della famiglia a prendere parte a queste marce e Schwartz fatica a capire come sia stato possibile. Durante una riunione di famiglia, diventa chiaro che l'argomento è tabù. La storia è troppo dolorosa per essere raccontata e non otteniamo davvero una risposta soddisfacente.

Eitan Michaeli, un addetto alla sicurezza in pensione, ha problemi con qualsiasi autorità e con sua madre Hava. Ottiene ossigeno tutto il tempo ed è molto debole. La visita con la massima diligenza, ma non è in grado di esprimere nemmeno la minima forma di affetto. Mentre sua madre cerca di aprirsi e parlare dei loro sentimenti reciproci prima di lasciare questo mondo, Michaeli sente che è troppo tardi per questo, e sinceramente attende con impazienza il sollievo che sarà quando lei morirà.

Miri Arazi, un revisore di grafia associato alla magistratura e una figlia indesiderata, racconta come i suoi genitori seguissero sempre da vicino ciò che diceva e faceva, assicurandosi che capisse che cosa deludente e inutile fosse. Quando rivede l'appartamento in cui vivevano e l'edificio da cui si era buttato suo padre, racconta degli abusi di suo padre. Ascolta anche le registrazioni di suo padre delle sue stesse esperienze di guerra – ciò che non poteva condividere con gli umani lo poteva ovviamente condividere con una macchina.

È ovvio che gli effetti dannosi involontari della violenza vanno al di là dei figli e dei nipoti.

- annuncio pubblicitario -

Una terza generazione soffre. Non c'è molto che queste storie facciano Shadows vale la pena guardare, perché ci sono stati altri documentari sui sopravvissuti di seconda generazione, come Il prezzo della sopravvivenza (Louis van Gasteren, 2003). Piuttosto, è l'espansione dalla seconda alla terza generazione che rende questo film particolarmente forte. Schwartz cerca di proteggere la sua giovane figlia Zohar dalle atrocità della storia familiare, prolungando così il silenzio. In una breve conversazione telefonica nel film, Michaeli ordina a suo figlio Roy di prendersi cura di sua nonna mentre lui e sua moglie sono in viaggio, anche se il peggio può accadere. Non sopporta di essere contraddetto. Il figlio di Arazi, Avi, è abbastanza esplicito quando racconta i suoi ricordi: "Camminavi per casa come un sergente severo e urlavi ..." È ovvio che gli effetti dannosi involontari della violenza vanno oltre i figli e ai nipoti.

Shadows si basa fortemente sulle storie raccontate dai partecipanti e il linguaggio visivo supporta la narrazione di questi eventi. Ma c'è qualcosa che deve essere detto a favore della quantità di teste parlanti nel film: storie che queste hanno bisogno di incontrare faccia a faccia per essere raccontate e ascoltate. Sono incluse anche foto di famiglia che mostrano genitori e figli apparentemente felici, in netto contrasto con le storie. La musica è più problematica, in quanto enfatizza il ruolo vittima dei tre protagonisti. Pertanto, il film rafforza l'aspetto della vittima piuttosto che dare forza a queste persone.

Vicinanza accecante. Un altro tipo di lesione accidentale costituisce la base del nuovo film di Barbara Copper Un omicidio a Mansfield. Kopple descrive gli sforzi di Collier Landry per trovare una fine alla sua storia familiare: suo padre avrebbe ucciso sua madre e un Landry di 12 anni ha testimoniato contro suo padre in tribunale. Ora, all'età di 38 anni, cerca la riconciliazione con la famiglia, entrambi i lati della quale hanno rotto con lui: uno perché ricorda troppo suo padre, l'altro perché credono che abbia tradito suo padre. Landry è segnato dall'aver perso la madre, la famiglia e la comunità e spera che suo padre alla fine ammetterà la sua colpa. Ma non lo fa. Per quanto improbabile possa sembrare, il padre continua a negare di aver ucciso sua madre e ripete che è stato un incidente. Landry vuole solo che la sua versione della verità sia confermata e non è aperto ad altre possibilità. Alla fine si rende conto che deve venire a patti con il fatto che ha perso suo padre e sua madre. Più problematico è che il regista segue ciecamente la versione di Landry della storia e non mette mai in discussione la sua memoria o la sua testimonianza da ragazzo. Landry è un fotografo cinematografico di professione. Sembra che la vicinanza della persona abbia ostacolato un approccio investigativo al farmaco.

Entrambi i film ci mostrano come la violenza colpisce chi ne è direttamente colpito, ma anche vittime secondarie come la terza generazione e il testimone.  

Entrambi i film ci mostrano come la violenza colpisca non solo le persone direttamente colpite, ma anche le vittime secondarie, come la terza generazione e il testimone. Attraverso la guida, Landry ha imparato che perdonare significa lasciar andare qualcosa, accettare che qualunque cosa sia accaduta non è più un tuo problema. Sfortunatamente, nella maggior parte dei casi questo è più facile a dirsi che a farsi.

willemienwsanders@gmail.com
Sanders è un critico, che vive a Rotterdam.

Potrebbe piacerti ancheRELAZIONATO
Consigliato

Un mondo sottile, bello, brutto e strano

ARTE: L'artista oggi lavora costantemente gravato dalla cura della rete, dalla comunicazione e dalla visibilità, senza produrre nulla di veramente creato? Chris Kraus dà la sua opinione su ciò che dovrebbe essere un lavoro artistico.

Una condanna a morte per lo Stato siriano

SIRIA: Uno stato multiselettrico, multireligioso, multilingue e multietnico dilaniato dal partito Ba'ath, estremisti, milizie e superpotenze rivali, che chiedono la loro parte del Paese.

Il neoliberismo come arte di governo più indiretta?

GESTIONE: Questo è un libro su cos'è il neoliberismo, anche come un'arte di governo più indiretta

Tutti contro tutti

RIFUGIATI: L'unità è polverizzata, tutti pensano solo a cavarsela da soli, sopravvivere, strappare un boccone in più, un posto nella coda del cibo o nella coda del telefono.

Molti conservatori norvegesi faranno un cenno di apprezzamento a Burke

UNA DOPPIA BIOGRAFIA: Dagli anni '1950, le idee di Burke hanno subito una rinascita. L'opposizione al razionalismo e all'ateismo è forte tra i 40-50 milioni di cristiani americani evangelici.

Un cluster agricolo – un complesso industriale all'avanguardia

PAZZO: Il problema è l'accesso al cibo. Tutti devono mangiare per vivere. Se vogliamo mangiare, dobbiamo comprare. Per acquistare dobbiamo lavorare. Mangiamo, digeriamo e cagiamo.