Interpretazione e pregiudizio

Netflix sta girando un film sul 22 luglio a Oslo, e bolle nonostante il freddo di dicembre. L'ambivalenza verso una versione commerciale e internazionale dell'incidente terroristico è significativa. L'entità della petizione contro il film in uscita di Paul Greengrass Norvegia parla la sua mente.

Sì, per molti è troppo presto. Allo stesso tempo, si allineano le drammatizzazioni della nostra grande tragedia nazionale. NRK sta iniziando la sua serie TV, Erik Poppe con il suo lungometraggio, un nuovo documentario e un progetto di film d'arte sono in arrivo.

Perché si sente più vulnerabile per uno straniero gestire il rapporto del 22 luglio che per un norvegese? Il Norwegian Film Institute ti invita a un masterclass con il regista Greengrass: sono riusciti a catturarlo nel bel mezzo delle frenetiche riprese. Un raro affare – e un'occasione d'oro per saperne di più sul controverso progetto. Ma non solo per noi che ascoltiamo; Anche lo stesso Greengrass risulta ottenere qualcosa di speciale dalla sessione.

Un sopravvissuto di Utøya parla della necessità di raccontare il 22 luglio da un'angolazione diversa da quella a volo d'uccello.

Uno di noi. La sala cinematografica più grande della Cineteca è gremita di spettatori in attesa, preferibilmente uomini più giovani. Il britannico Greengrass è noto per il suo contributo alla serie Jason Bourne, ma verbale l'ammirazione è dovuta al capolavoro giovanile Domenica di sangue, sul massacro di 28 manifestanti irlandesi durante il conflitto in Irlanda del Nord. Tuttavia, è passato molto tempo da quando Greengrass ha realizzato questo gioiello cinematografico, e lo scetticismo è arrivato in pieno vigore riguardo all'adattamento cinematografico di Greengrass del 22 luglio. Ci sono molti ostacoli e il regista chiaramente non li ha visti uno di noi, sebbene il libro di Åsne Seierstad con lo stesso titolo sia il punto di partenza per l'adattamento cinematografico britannico. Laddove il film di Poppe omette l'autore del reato, Greengrass va nella direzione esattamente opposta e, nel ruolo dell'autore del reato, ha introdotto il pericolosamente carismatico ed empatico Anders Danielsen Lie. Sì, un buon dramma dipende da un antagonista straordinariamente bravo, ma l'abilità e il magnetismo di Danielsen Lie possono rapidamente portare alla seduzione.

A disagio con i miei pregiudizi in fuga, prendo in considerazione l'idea di lasciare la sessione, proprio mentre Greengrass esce di corsa dal set del film e inciampa malamente sull'ultimo gradino. Salen trattiene il respiro per i millisecondi necessari prima di rimettersi in piedi. Il tizio brizzolato con i capelli grigi selvaggi si scusa spontaneamente per l'atto e guadagna punti empatia dal pubblico, me compreso.

L'atmosfera è impostata. Nedin Mutic di FilmLab ci accompagna in modo superbo attraverso la lunga e diversificata carriera cinematografica di Greengrass. Tuttavia, non è il track record a impressionare, ma ciò che Greengrass, come documentarista di lunga data in aree di conflitto, sottolinea nel suo lavoro; la sua insistente ricerca della verità e le esperienze che porta nel film. Greengrass racconta, tra l'altro, dello shock provocato dall'incontro con un coetaneo dell'IRA che aveva sparato a distanza ravvicinata a molte persone. Com'era possibile, considerando il loro background simile? quando crescevano ascoltando la stessa musica, guardando gli stessi programmi TV?

Film per Fred. Greengrass, padre di famiglia e umanista, racconta come il timore si è insinuato nei dibattiti familiari con i bambini: la Brexit, l’avanzata dell’estremismo di destra nel panorama politico, gli incidenti terroristici che gettano l’oscurità su di noi. Tranne il 22 luglio, dice Greengrass, che insiste sul 22 luglio er straordinario perché il terrore di questa giornata per molti versi si conclude con la speranza. Ed è proprio per questo che è così importante per lui trasmettere ampiamente la storia.

Il regista racconta con entusiasmo come Domenica di sangue divenne parte del processo di pace tra il dominio britannico e l'Irlanda: come il raggiungimento di una storia comune fosse necessario per poter costruire insieme la pace e un futuro. Le diverse parti in conflitto hanno preparato insieme la ricostruzione della tragedia, esaminando tra l'altro i fatti fisici. Quanto è toccante e surreale che i nemici abbiano costruito ponti tra loro creando film insieme?

Diversità. Cinque settimane dopo la performance di Greengrass, un sopravvissuto di Utøya si trova nella stessa sala cinematografica e parla della necessità di raccontare la storia del 22 luglio da una prospettiva diversa rispetto alla prospettiva a volo d'uccello. Su come il ruolo di consulente nel film di Erik Poppe possa darle uno strumento proprio per questo. Ha bisogno di comprendere la sua esperienza e di rappresentare l'evento da vicino e da vicino; che la storia di Utøya diventa più simile alla sua.

La Norvegia sta per ottenere una diversità nel rapporto del 22 luglio. Il documentarista Greengrass conosce l'importanza di affinare il punto di vista del narratore. Dice di essere lui nella storia del dirottamento Regno 93 si identifica con il passeggero che non ha la possibilità di scappare e vede l'intera situazione di un aereo deragliato come una metafora dello stato del mondo.

Il metodo di Greengrass è investigativo e basato sui fatti: secondo lui questo è ciò che dà accesso alla verità. Spesso c'è una grande divergenza tra ciò che si ritiene probabile e la realtà così com'è, dice con calore e usa Regno 93 ad esempio: il film è basato sulla storia di uno degli aerei che non raggiunse la sua destinazione l'11 settembre 2001. Molti credevano che il carrello del catering fosse utilizzato come capro espiatorio per raggiungere i dirottatori nella cabina di pilotaggio, ma durante i test e nei colloqui con il personale di volo il carrello si è rivelato molto pesante da manovrare e quindi del tutto inadatto.

Spazio per la riflessione. L'impegno sincero e la ricchezza di conoscenze di Greengrass catturano il pubblico. Allo stesso tempo, la mia lealtà è localizzata. Il rapporto britannico del 22 luglio ucciderà le storie norvegesi? Abbiamo rinunciato sia ai soldi – attraverso il sistema di incentivi – sia alla possibilità di imprimere la prima impressione del trauma al pubblico internazionale? È impossibile dirlo. La corsa a chi raggiungerà per primo il pubblico norvegese è però stata vinta: il film di Poppe sarà presentato in anteprima nei cinema norvegesi già il 9 marzo 2018.

Ma l'incontro con Greengrass offre spazio per una riflessione: vedere i limiti come opportunità nella ricerca della verità; nel credere che si possa fare la differenza. Domenica di sangue- Anche il regista si fa avanti condividendo la sua filosofia e il suo metodo. Il giorno dopo la stampa si scatena: Greengrass ha piazzato un furgone bianco davanti al palazzo del governo. Questo non è stato concordato, secondo la stampa scandalistica. La conversazione sui fatti indiscutibili degli eventi ha chiaramente spinto Greengrass ad andare oltre quanto inizialmente previsto. Lì abbiamo anche la risposta al motivo per cui un maestro del cinema internazionale si prende il tempo di incontrare il pubblico norvegese nel bel mezzo della registrazione: siamo noi che gli abbiamo regalato una storia di terrore che si conclude con la speranza. Forse bisogna venire dall’esterno per cogliere questo lato unico della questione.