(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
È nella foresta – potrebbe essere ritardato. Questo è il titolo del film documentario di Corinna Belz sullo scrittore Peter Handke. Lo trovò sul biglietto che aveva attaccato al cancello di ferro.
Il messaggio è scritto a matita, probabilmente con uno degli innumerevoli pastelli che Handke ha sempre a portata di mano. Belz, un pluripremiato regista tedesco, è tra i pochi a cui è permesso mettere piede dentro il cancello di ferro di Chaville, fuori Parigi, dove vive Handke. E ancora più esclusivo è il sì di Handke al suo progetto cinematografico. Dopo mesi senza contatti, si incontrarono per un primo incontro e la domanda a cui Belz dovette rispondere fu: “Ma cosa vuoi filmare? La scrittura non può essere prodotta nello stesso modo in cui può essere prodotta l'opera di un pittore. Questa era ovviamente la cosa più difficile da risolvere. A giudicare dal risultato, si trattava in gran parte di il lavoro di omettere - a proposito, una parola Handke che significa "il lavoro di scartare, non di trattare".
Fra giovane arrabbiato all'isolamento. Chi si aspetta un pacchetto Handke dalla A alla Z si sentirà gravemente ingannato. L'universo di Handke contiene più di 60 libri: romanzi, saggi, poesie, opere teatrali, sceneggiature di film, articoli di giornale, traduzioni; una vita di 75 anni di giustapposizione geografica e tematica. Copre un lungo arco giovane arrabbiato (i colleghi scrittori avevano sul passaporto inscritto "prosa descrittiva impotente, stupida e insensata") a una timida solitudine con il progetto principale di vivere nella lingua, affinando costantemente la forma espressiva, cercando sempre se stessi nell'inventiva. ("Essere in grado di capire dalla propria immaginazione non è normale. È raro. Senza una visione, non è possibile.")
Come si dovrebbe vivere?
Corinna Belz ha rimpicciolito questo universo nei primi piani di un uomo silenzioso, anche se leggermente ardente, nella sua caverna, con i suoi pastelli, i suoi ricami e il suo divano sotto un'immagine di grande formato (non commentata) di asiatici durante una gita sul fiume. Vediamo una piccola figura con i capelli lisci da poeta che lotta per infilare un ago, sbucciando funghi: sia il suono che l'immagine sono all'estremo avvicinamento. Per Peter Handke i viaggi con i funghi nel bosco sono importanti: "Io sono uno di loro trottatore di funghi» – una sciocchezza sui funghi. Naturalmente ha scritto anche di questo. “Questo piccolo mondo. È la mia salvezza”. Salvataggio da cosa? Le risposte sembrano polvere scintillante alla luce del sole proveniente da una finestra, appena parole: "Hai mai vissuto una giornata di successo?" (Argomento trattato nel saggio Tentativo della giornata di successo – «Prova ad avere una giornata di successo".) Una lotta profonda ed esistenziale gli dà quattro parole tranquille: Come si dovrebbe vivere? Come vivere?
Poco da afferrare. Questo è quindi a chilometri di distanza dall’essere uno teste parlanti-documentario. Le uniche persone oltre al personaggio principale che hanno un po' di tempo per parlare nel film sono l'ex moglie numero 2 Sophie Semin e la figlia Amina. Incontriamo anche la figlia da bambina, attraverso le foto Polaroid del padre. La francese Sophie parla del progetto Handke Il mio anno a No Man's Bay (Il mio anno a No Man's Bay) e il bisogno dell'(ex)marito di stare da solo mentre scrive. Handke scrive abbastanza continuamente. La conversazione attorno a un tavolo ci mostra padre e figlia. Si parla di ronzio nelle orecchie: percepiamo alcune vibrazioni spiacevoli. Inoltre, assistiamo a ricorrenti trasversali, dove i giovani beatniken Handke, sicuro di sé e già letterato, viene intervistato e dal palco aperto insulta il pubblico, in occasione dello spettacolo teatrale Insulti del pubblico ("Discriminazione del pubblico").
In realtà non c'è molto da afferrare: particolarità come il soggiorno in albergo con la regina del cinema francese Jeanne Moreau brillano per la loro assenza. Anche i film, il mezzo proprio di Belz, per i quali Handke ha scritto sceneggiature, anche per film di Wim Wenders, il regista rinuncia (a parte qualche clip di un secondo con Hanna Schygulla). Perché? Forse perché vede Peter Handke soprattutto come un avventuriero nel mondo interiore, qualcosa che indossa anche come distintivo di nobiltà.
In ogni caso, non ha evitato argomenti politici combustibili. Ciò lo ha reso ancora più controverso quando ha scritto delle sue impressioni sulla guerra nei Balcani ed è stato attaccato per la sua presunta difesa dei serbi e in particolare per la sua presenza – e il suo discorso – al funerale di Slobodan Milosevic.
Corinna Belz era un'avida lettrice di Handke fin dalla tenera età, e lo dimostra sottovoce nel film, fuori dall'occhio della telecamera. IN un'intervista in relazione al lancio del film, afferma: "Volevo aprire momenti in cui lo spettatore avesse l'opportunità di sentire il desiderio di leggere che è stato il punto di partenza del film. Per me è come tornare a casa e allo stesso tempo scoprire un mondo a cui non appartenevo ancora." Così, commette l'atto audace di lasciare che le parole svolgano il ruolo principale in un mezzo visivo, attraverso la lettura ad alta voce e le citazioni dell'autore sullo schermo.
Per i lettori di lingua norvegese, potrebbe essere un handicap il fatto che dopo il periodo della disputa sulla Serbia sia stata tradotta una minima letteratura di Handke. Ma qualcosa esiste, e il libro Disgrazia desiderabile ("Unclaimed accident", 1972), in cui l'autore scrive del suicidio di sua madre, ha conquistato molti lettori. È un testo relativamente breve, in uno stile realistico insolito per Handke, con molti tratti puramente autobiografici. Nelle parole dell'ammiratore di Handke Karl Ove Knausgård: "Handke descrive sua madre senza interferire con la sua integrità, ciò che era speciale per lei, mentre lui stesso cerca consapevolmente l'emotivo, il sentimentale".
Creare qualcosa di significativo richiede solitudine, spesso a spese degli altri, autoesame, incessante autodisciplina...
La stanza dove si crea il linguaggio. Il progetto cinematografico di Corinna Belz è quello di ritrarre la letteratura – con un autore come mezzo. Vuole aprire lo spazio (che sia il soggiorno o la foresta) dove viene creato il suo linguaggio. Come spesso accade con i grandi artisti, si cerca invano una risposta al Segreto, la fonte d'ispirazione, quella che in questo caso fa di Peter Handke uno dei più grandi poeti dell'ambiente di lingua tedesca.
Ma come potremmo anche ammettere qui, se fossimo stati in grado di rivelare questo segreto, o saremmo stati seduti con un accumulo di massa di geni, il che è una contraddizione per definizione, oppure avremmo dovuto renderci conto che un vero segreto rimane vero. a se stesso. Ma questo è ciò che il film rende chiarissimo: creare qualcosa di significativo richiede solitudine, spesso a scapito degli altri, autoesame e implacabile autodisciplina; è spesso conflittuale e include l'auto-priorizzazione, non di rado percepita dagli altri come egoismo. O come osservò così giustamente Ibsen ai suoi tempi: "Vivere è guerra con i troll nella volta del cuore e del cervello". Scrivere significa sostenere il giorno del giudizio su se stessi.
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