(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Giordano Scott:
sbagliato (Coach House 2008), decomp (Coach House 2013) e Forzato Deriva (progetto in corso)
La scrittura del poeta canadese Jordans Scott parla di voci che perdono il controllo e di una poesia che cerca di trovare se stessa i quest'evento. IN sbagliato (2008) è partito dalla propria balbuzie; in decomp (2013), che era un progetto in collaborazione con Stephen Collins, ha lasciato Origine delle specie di Charles Darwin è esposta al degrado di cinque diversi ecosistemi canadesi, e nel progetto attualmente inedito Operazione forzata lavora con la situazione dell'interrogatorio.
Geologia e anatomia. «sbagliato è un testo scritto per essere il più difficile possibile da leggere per me", scrive in una nota al libro. Questo approccio si traduce in poesie relativamente tipiche della poesia sperimentale canadese degli ultimi 40 anni: dominano l'assonanza fonetica e la sintassi spezzata. Anche per i lettori che non balbettano, queste poesie sono difficili da leggere ad alta voce: devi attivare sia il corpo che l'attenzione a un livello straordinario. Inoltre, Scott usa un altro ben noto metodo canadese: lasciando che diversi discorsi accademici scivolino speculativamente l'uno nell'altro, io sbagliatos caso geologia e anatomia. Ad esempio, potrebbe suonare così:
La bocca si insinua nel Hoodoo. L'alba coagula il mondo. Livido sillabico sull'ippoglosso capovolto, saldato alla curva del cielo. Osserviamo, nel lancio di un libro, il blip del latrato, e con attenzione, ci aggrappiamo a ogni sbottamento, ci aggrappiamo gli angeli sorbetto dell'ecolalia di Wovel. Labbro trash, sbavature di lisca: luglio, muschio, lampone. All'interno, una giuggiola dentata fa rovescio la virgola. Ci incontreremo tutti sulla lingua. Ci incontreremo tutti nella lingua. Piccone esplosivo gonfiarsi e dire: b sta per la lieve erosione della bocca.
Implosione semantica. Gran parte della teoria alla base della poesia sonora, dal dadaismo al fondatore della poesia sperimentale canadese, Steve McCaffery, consiste semplicemente nel lasciare che gli affetti esplodano e vengano liberati lasciando implodere la comunicazione semantica. È difficile oggi credere che la poesia sonora possa avere un potere così liberatorio. "Bablinga" è onnipresente e con i più importanti interpreti del genere, ad esempio Christian Bök, le performance sono diventate una sorta di spettacolo: spettacoli impressionanti, buon intrattenimento e occasionalmente bella poesia (quest'ultima non vuole essere ironica). Tuttavia, mi sembra di vedere dentro sbagliatoLa versione di Scott della sintesi canadese di poesia sonora e patafisica è un evento più acuto di quello di molti colleghi canadesi di Scott; è in gioco qualcosa di più della poesia stessa, semplicemente perché l’esperienza dell’uso del linguaggio socialmente sembra governare l’estetica.
Poetica imbrattante. decomp ha un punto di partenza altrettanto semplice, anche se arduo, come sbagliato: Scott e Stephen Collins hanno distribuito cinque copie di Darwin Origine delle specie in vari ecosistemi nelle terre selvagge della Colombia britannica, per poi cercare nuovamente i libri l'anno successivo. Il lavoro ha prodotto materiale testuale molto complesso, la cui origine non è facile da determinare. Da un lato troviamo la descrizione della collocazione dei libri e dei luoghi scelti, le riflessioni degli autori sul progetto, i commenti di amici e compagni di viaggio. Dall'altro le poesie che sotto il titolo "The Readable" ne ripropongono a distanza di un anno brani solo parzialmente leggibili Origine delle specie, accanto a testi in cui gli autori hanno utilizzato parole e frasi provenienti da pagine strappate e decadenti per scrivere nuovi testi simili a poesie. Scott e Collins si riferiscono al risultato come a una forma di poetica diffamatoria, un modo di far parlare la natura lasciandola scomporre e trasformare un testo già esistente. Nella sezione "Zona di abete rosso Englemann/Abete subalpino – Lago Kootenay" uno dei frammenti "leggibili" si legge da Origine delle specie tale:
le stesse // rocce // che // una // specie // hanno // lungo // da cui
Mentre il testo di accompagnamento, «gloss», recita così:
Qualcosa che va oltre il solidificato o il pertrito, oltre i bagliori del sole che sfiorano tali apparizioni testuali. Ci auguriamo che avvenga così, così vago e indeterminato, “il cuore della profondità senza apparenza” (Blanchot). Ma qui si parla di un'altra formazione (non semplicemente del come), ma di un linguaggio non distaccato dalle sue condizioni, separato dai suoi momenti di erranza come vuota potenza. No, qui speriamo di parlare dello sbocco del tempo, del serbatoio della giornata. E noi, con i nostri libri, in attesa sul bordo in una sorta di luce esplicativa, chiedendoci quale metodo sia il pacciame, cosa intendiamo per interramento. Ciò che è proibito viene restituito come spazzatura. La nostra partenza nella terra, per la terra.
«Racconto normale». Negli ultimi anni il lavoro di Scott con i disturbi del linguaggio ha riguardato le tecniche di interrogatorio. Nella conferenza "The State of Talk, or Operazione forzata: Notes Towards Speech Disfluencies and State Interrogation Procedures" alla conferenza North of Intention del 2011, Scott racconta come i manuali e i registri degli interrogatori di Guantánamo, Abu Ghraib e la stazione di polizia di Vancouver, dove Scott vive, mostrano come le difficoltà di linguaggio vengono portate avanti. Quando la persona interrogata inizia a balbettare, è considerata un'espressione di apertura, di confessione e di manifestazione di verità difficili da esprimere o che si cerca di tenere nascoste. Allo stesso tempo, questo discorso incontrollato non vale nulla se non finisce o non può essere tradotto in "discorso normale" e incluso in una narrazione che si adatti a ciò che utilizza lo stesso potere autorizzato. Tra le altre cose, Scott riproduce un registro di Abu Ghraib: un interrogatorio di un interrogante dopo che un prigioniero è morto sotto tortura. Si racconta che il prigioniero fosse sempre più sotto pressione e alla fine si limitasse a urlare. All'interrogante viene chiesto ripetutamente se il prigioniero "ha parlato normalmente" in qualsiasi momento durante la tortura, implicitamente se ha espresso qualcosa che potrebbe essere scritto e incluso in una "verità" autorizzata.
Per un lettore di poesia, è ovviamente forte la tentazione di pensare alla poesia come a un linguaggio che "balbetta", come una resistenza alla narrativa autorizzata.
Il "discorso normale" in questo contesto significa sottomettersi sia a un potere che a una narrazione "valida", e arrendersi e parlare, nella speranza di non dover parlare. Per un lettore di poesia, è ovviamente forte la tentazione di pensare alla poesia come a un linguaggio che "balbetta", come una resistenza alla narrativa autorizzata. Ma Scott è probabilmente più interessato alle dinamiche di questa acuta politica linguistica – alla ricerca di se stessi i piuttosto che crearne qualcuno all’esterno. Come giustamente sottolinea verso la fine della conferenza, la balbuzie è una parte prevista dell'interrogatorio, come passo verso la confessione e la "verità".
Questo progetto, che porta il titolo Operazione forzata, attualmente non disponibile in forma di libro; è disponibile solo un breve estratto. Tuttavia, durante il Festival della poesia di Oslo in ottobre, ci è stato presentato parte del materiale di ricerca. Ad aprile, Scott ha trascorso una settimana a Guantánamo, dopo aver chiesto il permesso con la motivazione che "come poeta, voleva registrare il 'suono ambientale' nella zona". Al festival ha parlato della visita e ha riprodotto alcuni file audio.
Etica. La cosa più acuta in assoluto in ciò che ha detto Scott, sia dal palco che nelle conversazioni, riguardava l'etica. Come può, come poeta, dare una rappresentazione di un luogo creato affinché il discorso di coloro che vi sono intrappolati possa solo raggiungere, trasmesso dai carcerieri? Scott e i giornalisti che hanno visitato Guantánamo con lui non hanno avuto alcun contatto con i prigionieri. Potevano osservarli solo attraverso una finestra di vetro a specchio, senza che i prigionieri stessi se ne rendessero conto. Tutte le informazioni sulla vita lì provenivano dalle guardie carcerarie americane. Scott non ha trovato una risposta, forse non c'è. Per ora disponiamo dei file sonori, come una sorta di testimonianza sia del mutismo forzato dei prigionieri che della carenza della poesia. Uno di questi, dove si sente, tra le altre cose, il sistema di aria condizionata (il raffreddamento dei prigionieri è un metodo di tortura usato frequentemente), può essere ascoltato sul sito web di Ny Tid.
