(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Uno dei principali registi greci Theodoros "Theo" Angelopoulos è morto nel gennaio 2012, sul set del film che non è mai riuscito a finire. Il film di finzione L'altro mare doveva essere una storia sul traffico di migranti e sul loro arrivo nella città portuale greca del Pireo, poco prima che questo scenario immaginario diventasse realtà in Grecia.
I Lettera à Teo, presentato in anteprima mondiale al DOK di Lipsia lo scorso anno, cerca il film incompiuto del regista francese Élodie Lélu Angelopoulos in ricordo del loro progetto e della loro collaborazione, per molti versi profetica dell'attuale situazione in Grecia.
Un diario cinematografico
Il film di Lélu è come un diario. Ogni giorno si rivolge al compianto Theo e riflette sulle sue visioni e sui suoi sforzi come "cineasta della migrazione". Lélu si occupa del lavoro di Angelopoulos durante tutto il documentario. Intreccia abilmente estratti dei suoi film con i suoi filmati documentari. Non volendo abusare delle sue parole, di tanto in tanto lascia che Angelopoulos parli da sola attraverso i suoi film.
Lettera à Theo è fedele ai principi guida di Angelopoulos e affronta i temi che sono apparsi in molte delle sue opere – concetti come i confini esterni e interni, l'esilio e la ricerca di un luogo da chiamare casa.
Per migliaia di persone in fuga dalla guerra e dalla povertà, lo sono
La Grecia è diventata “una grande sala d’attesa”.
Le visioni personali di Angelopoulos, espresse in tutti i suoi film, caratterizzano le scelte tematiche così come il linguaggio cinematografico. Le linee – a volte meno statiche e piuttosto fugaci – sono presenti ovunque nel documentario di Lélu. Fedele allo stile di Angelopoulos, la macchina da presa di Lélu compie movimenti generosi che lasciano respiro in ogni scatto. Di tanto in tanto la telecamera segue le sue linee create dall'uomo: potrebbero essere linee di potere che sembrano destinate a non incontrarsi mai, o quelle formate da stretti corridoi in un hotel trasformato in accoglienza per rifugiati ad Atene.
Quando la telecamera arriva all’Ufficio per l’asilo e i rifugiati, all’alba rivela una fila interminabile di migranti. La telecamera si sposta da una persona all'altra e ci mostra i molteplici volti della crisi. Allo stesso tempo, non abbiamo l'opportunità di concentrarci sulle storie personali dell'individuo. "Questa è la porta dell'Europa, Theo", dice Lélu. "In una piccola stanza bianca, due esperti, una stampante e un microfono raccontano le loro storie. Gli inizi delle loro storie sono diversi, ma la fine è sempre la stessa."
La ricerca dell'“altro mare”. Proprio come il colonnello greco che alza il piede oltre la linea di confine nel film Angelopoulos Il passo sospeso della cicogna, Lélu flirta con la questione dei confini. Sonda la fragile linea tra qui e "altrove", fantasia e realtà. Questo la porta in un campo temporaneo per migranti (ora dismesso) presso l'ex aeroporto di Elliniko, vicino alla capitale greca. Qui attendono innumerevoli persone che si rifiutano di credere che l'aeroporto dismesso possa essere l'“altrove” che cercavano, la destinazione finale del loro pericoloso viaggio. Ma per migliaia di persone in fuga da guerre e povertà, la Grecia è diventata “una grande sala d’attesa”.
Alcuni dei rifugiati che filma assomigliano ai protagonisti di Angelopoulos e allo stesso regista defunto, ad esempio Rahin, che sogna anche lui di raggiungere "L'altro mare". Incontriamo un avvocato di Aleppo, Izzet, che, pur avendo perso tutto (tranne le parole) nel viaggio, vede l'esilio come un'opportunità per comprendere la Grecia – «L'Iliadepp. e L'odisseas terra».
Angelopoulos era un uomo che una volta credeva che la politica fosse una questione di fede, un ideale che si disintegrò più tardi nella sua vita. La crisi doveva costituire il nucleo del suo ultimo film. Voleva raccontare la crisi greca, ma anche la crisi di un'Europa il cui fronte politico unito sembra oggi più distante che mai. La crisi, che Angelopoulos è sceso violentemente in campo, caratterizza il tutto Lettera a Teo. Eppure nel documentario c’è anche un accenno di resistenza. Il regista francese si astiene dal condividere l'atteggiamento disilluso di Angelopoulos nei confronti della politica, e sottolinea gli elementi di resistenza che sono palpabili nella Grecia di oggi e che fanno sperare che esista ancora una vera politica.
