Quando ti avvicini ai tuoi limiti

Il più importante poeta tedesco del nostro tempo' accanto alla più intima Sarah Kirsch – questo è probabilmente il numero di persone che hanno visto il recentemente scomparso Hans Magnus Enzensberger.

È nato e cresciuto in una Norimberga bombardata dal ghiaccio. Nella sua prima giovinezza è stato membro del Gruppe 47, e si è affermato negli anni '60 e '70 come scrittore di spicco e intellettuale comunicativo. Come modello per il suo uso del discorso diretto nelle poesie troviamo Brechtè poesia. Enzensberger può essere considerato un modernista con elementi classicisti, vicino al realismo ed è considerato un poeta accessibile.

Legami con la Norvegia

Le cinghie a Norvegia erano diversi: moglie norvegese, figlia di origine norvegese, residente in campagna e con un numero molto elevato di saggi propri pubblicati e raccolti in norvegese. Non è mai stato un pensatore profondo. È più un Enzensberger umoristico, quotidiano, un po' distante che parla della Norvegia in Atto norvegese (1984). Da notare che l'editore norvegese dell'epoca addolcì il titolo dell'originale Anacronismi norvegesi. Il libro è una difesa di una Norvegia fuori moda, abbandonata e semi-povera, ma testarda: la Oslo degli anni '80 che descrive può quindi essere rivisitata con un po' di nostalgia dal lettore del nostro tempo.

Il suo stile tuttavia non è privo di mordente, e con le seguenti parole descrive la cultura norvegese dell'epoca: "Ora come prima, la incontri ovunque in Norvegia: il caffè bohémien, l'editore culturale-radicale, il poeta-eremita e il seminarista marxista, con la sua passione per l'idealismo ampolloso, la dottrina della città natale e l'autoaffermazione, il culto del genio e lo sciame, come se loro stessi fossero personaggi di un romanzo norvegese vecchio stile."

Nella seconda metà degli anni '60 Enzensberger diede una piattaforma alla rivolta studentesca e giovanile attraverso il giornale rivoluzionario di sinistra Kursbuch. Vent'anni dopo suona invece così – senza rimorsi di smentita, ma con un tono completamente diverso, mondano e un po' rassegnato: "La morte graduale dello Stato – oggi bisogna guardare con una lente d'ingrandimento per gli anarchici che credono con tutto il cuore in un mondo futuro dove ogni forma di dominio è scomparsa. La sfida inarticolata ha soppiantato questa vecchia fantasia”.

Tuttavia, Enzensberger non ha mai nascosto il suo punto di partenza radicale quando è emersa la questione dell’UE; rimase dubbioso, sì, oppositore di una Bruxelles che, non diversamente da Novalis duecento anni prima, si opponeva allo spirito e alla cultura europei: "A lungo termine, i popoli europei non sopporteranno il sistema bancario, armature -, il dominio delle lobby chimiche e agricole."

Critica della civiltà

Ma torniamo alla poesia di Enzensberger. La sua prima poesia fu caratterizzata dall'ondata neomodernista dell'epoca, ma anche dalla paura ormai riconoscibile della bomba atomica. Ma è più tardi, sulla scia della rivoluzione fallita e con le delusioni della generazione del #68 durante i maturanti anni '70, che Enzensberger scrive quella che è probabilmente la sua più grande raccolta di poesie, L'affondamento del Titanic (1978).

In questa raccolta di poesie lo sguardo si espande sulla storia tedesca e trova paralleli nella parte più radicale della Riforma e nelle rivolte contadine dei secoli XV e XVI, oltre che negli antichi maestri tedeschi e fiamminghi, nelle guerre piene di attriti passaggio dal gotico al rinascimentale. Un accenno di critica della civiltà si aggiunge, mentre l’impegno politico diminuisce. Allo stesso tempo, l'espressione artistica viene esaltata; è malinconico, energico.

Ora, a meno di un anno dalla morte di Enzensberger, la sua poetica immobiliare, una selezione di 38 poesie raccolte, pubblicata in Germania con il titolo Poesie leggere. Ci sono poesie che sembrano pronte per la pubblicazione e in un insieme coerente. Le poesie sono più brevi, ma la forma è riconoscibile già da prima, un versetto libero con forti caratteristiche personali, ma mescolato con poesie in versi più antichi, madrigale, villanella, rondò, ballata. Un libro illustrato dove, per una volta, le immagini hanno qualcosa da aggiungere al testo – con emozionanti collage, a colori, dell'artista Jan Peter Tripp.

"La morte graduale dello Stato: oggi bisogna guardare con una lente d'ingrandimento agli anarchici che credono con tutto il cuore in un mondo futuro in cui tutte le forme di dominio saranno scomparse. La sfida inarticolata ha soppiantato questa vecchia fantasia”.

Ma non si può dire che il poeta sia al culmine in queste ultime poesie. Il linguaggio si avvicina ai suoi limiti, per cessare. Le forme classiche emettono più silenzio di qualsiasi messaggio reale. La morte sembra respirare tra le clausole subordinate; la maggior parte è già stata detta e fatta. Il tempo è scaduto e le circostanze richiedono "lentamente leben wie die Schildkröten / und die heidnischen Götter, gedultig". Il riassunto della vita si svolge con l'equilibrio di Goethe, ma non vuole veramente convincere: forse è diventato semplicemente troppo mondano.

I frammenti della memoria

La lettura, invece, coglie maggiormente quelli piccoli, sparsi Minnei frammenti che emergono nella coscienza da una lunga vita. Come quando i pensieri del poeta si fermano a come, reclutato da adolescente nel "Volkssturm" della Wehrmacht in rovina, fuggì verso ovest dall'avanzata dell'Armata Rossa. IN poesiaet "Ein Fund auf dem Dachboden", ("Un ritrovamento in soffitta"), che qui viene tradotto integralmente:

Questa è solo un po' di sciocchezza.
Da dove ora è caduto
la lettera d'amore di una zia,
lei che si è presa cura di me
quando ero un giovane fuggitivo,
in fuga dai russi,
com'era. E ora lo sarà
restare, rimanere bloccato
sul mio pollice, così
Non posso liberarmi di lei.

È anche con un pizzico di incertezza che Enzensberger conclude per il futuro: la maggior parte delle cose sembra essere in movimento – anche "la stella fissa tremola". In una poesia monologo, Enzenzberger si collega a Heine come un precursore radicale, dove quest'ultimo giace lentamente morente, nel letto d'ospedale nel suo esilio parigino. Non si può ricavarne alcuna vera chiarezza, solo che si è fatto del proprio meglio e che "l'autunno è così caldo". Le ultime due parole nella raccolta di poesie – se il luogo è opera del poeta o dell'editore – sono 'Vergangenheit'' e 'verschwindet', passato e scomparve. Ma prima si possono leggere – del poeta tedesco più influente degli ultimi cinquant'anni – anche le parole autoironiche: "in letzter Minute, / ein unerfüllbarer Wunsch!" – finalmente: un desiderio insoddisfatto!