(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Cosa ha fatto
Direttore: Jonas Poher Rasmussen
In questo nuovo documentario Cosa ha fatto del pluripremiato regista Jonas Poher Rasmussen, Jens Michael Schau racconta la sua storia per la prima volta. E quello che ha fatto esattamente è chiaro fin dall'inizio: Jens Michael Schau ha ucciso il suo amante, il noto scrittore Christian Kampmann; un atto orribile e imperdonabile, cosa che Schau è il primo ad ammettere. Ora ha scontato la pena ed è tornato nella società, cosa che teme di non essere pronto a gestire.
Cosa ha fatto è un film unico, tra le altre cose, perché mostra una serie di sfide nelle riprese di documentari: come affronti un partecipante che non è molto loquace, ma che ha molte cose interessanti da contribuire? Come visualizzare eventi da cui non ci sono immagini? Il regista Jonas Poher Rasmussen ha trovato un modo per gestire entrambi: ha usato tutti i suoi contatti con Schau come parte del film stesso, usando filmati dalla messa in scena del romanzo biografico di Schau dal Mungo Park Theatre per sigillare qualche buco audio e visivo.
La storia dietro la tragedia non è unica. Il regista teatrale Martin Lyngbo lo definisce addirittura un "caso classico" del cosiddetto omicidio passionale. Schau era uno psicologo esperto. A metà degli anni '1980 si trovò all'inizio della sua carriera di scrittore. Aveva anche nove anni meno dell'acclamato Kaufmann, soffriva di ansia e aveva difficoltà ad affrontare la loro relazione a volte aperta. Inoltre, era preoccupato per l’epidemia di AIDS che all’epoca stava devastando la comunità gay. I suoi genitori lo hanno poi rifiutato perché si era dichiarato gay. Aveva paura della solitudine e non riusciva a gestire la sua ansia. Questo viene presentato come sfondo per l'omicidio per gelosia.
Dinamica interessante. Diversi anni dopo, incontriamo un uomo anziano, fragile, calvo e con baffi bianchi, che ha grandi difficoltà ad accettare ciò che ha fatto. Ha paura di essere rifiutato dalla società, evita il più possibile le strade perché ha l'ansia di incontrare vecchi amici, teme di offendere qualcuno con la sua presenza. Invece si chiude di nuovo dentro, ora a casa sua. È uno scrittore e ha scritto la sua storia; trova a disagio parlarne. Risponde alle domande con parole monosillabiche mentre guarda il regista con occhi spalancati e interrogativi.
Più che la storia in sé, è il rapporto tra teatro e documentario, il contatto tra Rasmussen e Schau e il rapporto tra queste due modalità di narrazione a rendere il film degno di essere visto.
Il film inizia mostrando la relazione tra Schau e Rasmussen. La prima battuta di Schau è: "Dobbiamo parlarne?", poi risponde alla domanda. Questo dà il tono. Assistiamo a innumerevoli trattative su cosa faranno e se sarà appropriato per il film. Schau decide che le vecchie foto non sono appropriate. Sembra che tra loro sia stato concordato poco in anticipo. Rasmussen viene a sapere di una lettura che Schau darà quando viene chiamato dall'editore, mentre la telecamera è accesa. La collaborazione sembra aver preso forma tanto davanti alla telecamera quanto fuori dalla sua portata.
Interpretazioni. La seconda linea narrativa del film è quella mostrata sotto forma di prove e spettacoli teatrali. Gli attori presentano ipotesi su ciò che è realmente accaduto tra i due uomini. Sono incluse anche le discussioni degli attori sullo spettacolo sia durante le prove che sul palco, e lo spettacolo funziona quindi come un livello di riflessione separato. Gli attori discutono su come interpretare la storia: "Ha ucciso un altro essere umano". "Allora lo facciamo in questo modo." Ciò suggerisce che anche se si tratta di un "classico omicidio passionale", non è interessante mostrarne esclusivamente le azioni. Le azioni devono essere inquadrate, discusse e interpretate e il gioco deve essere considerato. Alla fine, la discussione apparentemente impossibile tra Schau e Rasmussen ("dobbiamo parlarne?") si svolge nuovamente in un gruppo di attori – come parte dello spettacolo. È così che si intrecciano le due modalità di narrazione e il film torna al punto di partenza.
Metafortelling. Il film contiene anche materiale d'archivio come notizie e sequenze statistiche animate sulla comunità gay negli anni '1980. Ciò sembra piuttosto goffo in una storia altrimenti molto intima e personale, e nel contesto sembra distaccato e un po' distante. In quanto strumento brechtiano di alienazione, è di per sé sulla stessa linea della discussione che gli attori hanno nel dramma, ma sfortunatamente non è molto convincente e sembra fuori luogo.
Lasciare da parte questo è Cosa ha fatto una storia emozionante su un omicidio passionale e allo stesso tempo una storia su come si possono raccontare le storie.
Il film è stato proiettato quest'anno al festival internazionale del cinema di Bergen e può essere visto gratuitamente HER.
