Due nuovi film norvegesi descrivono come il primo passo che un criminale deve compiere per rientrare nella società sia accettare il suo nuovo ruolo. Così iniziano tutte le cose difficili.
(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Il classico del sociologo Erving Goffman Il nostro gioco di ruolo quotidiano si svolge a teatro per illustrare come tutti interpretiamo i nostri ruoli nella vita di tutti i giorni e come le sfide, le aspettative e le norme cambino da ruolo a ruolo. Alcuni ruoli sono autoselezionati, altri ci vengono assegnati. E non tutti i ruoli sono ugualmente desiderabili. Se sei un assassino di bambini, svolgi un ruolo difficile e stigmatizzato.
In deUSYNLIGE di Erik Poppe incontriamo un bambino assassino, Jan Thomas. Sta scontando una pena per l'omicidio colposo di un ragazzino, commesso da lui e da un amico otto anni fa. Lo sceneggiatore Harald Rosenløw Eeg e il regista Poppe possono essere accusati di aver reso le circostanze della morte in qualche modo facili per loro. Il motivo del delitto finito in un disastro – Jan Thomas e il suo complice rubano una carrozzina da un bar all'aperto, mentre la madre è dentro a comprare il caffè – è difficile da capire. Stavano solo cercando soldi facili? Oppure si è trattato di un tentato rapimento? Il film non fornisce una risposta.
Il tema deUSYNLIGE non è invece legato al crimine in sé, ma alla via da seguire, sia per il criminale che per i suoi parenti.
Dopo aver scontato la pena, Jan Thomas trova lavoro come organista. Ma il passaggio alla vita all’esterno è difficile. Non a causa di circostanze pratiche, ma perché lui stesso dubita di meritare una seconda possibilità. Non è pronto ad abbracciare il suo nuovo ruolo. Ha difficoltà a perdonarsi e la situazione peggiora quando la madre del ragazzo morto lo riconosce. Ne consegue uno scontro doloroso e palpante.
Dopo la metà del film, l'attenzione si sposta sulla madre, Agnes. Il tema si allarga così alla difficile questione del perdono. O almeno una sorta di riconciliazione. I parenti più prossimi sono spesso i primi a essere dimenticati. Questo non succede qui.
Il bastione degli uomini
I cineasti si sono sempre preoccupati dei detenuti che scappano. Non c'è da stupirsi se si considera che il cambiamento personale del personaggio principale è uno dei requisiti fondamentali della drammaturgia classica. Quasi tutti i film si basano sul presupposto che il personaggio principale debba attraversare un processo. Eppure i film sui criminali condannati parlano sorprendentemente spesso di vecchi peccati che inesorabilmente ti raggiungono. Preferibilmente perché il vecchio ambiente – gli ex amici – rendono impossibile un nuovo inizio. Uno degli innumerevoli esempi è Carlito's Way (1993).
Anche se il grande classico del genere, il multifilm Les Misérables, si concentra sul fatto che sono il freddo zelo e il pregiudizio – rappresentati dall'ispettore di polizia Javert – a ostacolare la nuova vita di Jean Valjean.
Ma le più interessanti sono le storie che, oltre a questi angoli ben noti, ruotano anche attorno alla lotta del criminale con i propri demoni, dove il personaggio principale non è sicuro di avere il controllo di se stesso. In The Woodsman, Kevin Bacon interpreta il pedofilo Walter, appena uscito di prigione dopo aver scontato 12 anni. Si sforza di mantenere il passato segreto e se stesso sullo zerbino, ma cosa succede quando incontra una ragazzina di 11 anni?
Sono preferibilmente gli uomini a ricoprire il ruolo principale in questi film, anche se alcune attrici hanno potuto affondare i denti in ruoli simili. Ad esempio, Maggie Gyllenhaal in SherryBaby (2006). In generale, però, si tratta di uno dei bastioni maschili più forti sul fronte dei ruoli da protagonista.
Il processo
La prossima settimana verrà presentato in anteprima un altro film sul reinserimento dei criminali nella società, Probation di Thor Bekkavik. Questo è un documentario in cui seguiamo tre tossicodipendenti e uno stupratore condannato che realizzeranno un progetto teatrale. I partecipanti sperimenteranno che il gioco di ruolo non è facile. Richiede motivazione e consapevolezza di sé. E ciò richiede cooperazione e fiducia negli altri. Qui il punto stesso è dimostrato: queste sono qualità assolutamente necessarie nella vita di tutti i giorni. Non diventa più semplice se si tratta di un processo continuo piuttosto che di un obiettivo finale.
Per citare Goffman: “Uno status, una posizione, una posizione sociale non è qualcosa di tangibile, qualcosa di cui puoi appropriarti e poi metterti in mostra. E’ un modello che determina il comportamento”.
La vita è un palcoscenico. E lo spettacolo non finisce mai. Ma i ruoli possono essere invertiti.
