(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Le buffonate cinematografiche e l'universo eccentrico di Lars von Trier sembrano fare appello a questo tipo di caratterizzazione, e non sarò necessariamente quello che abbaia più forte per spogliarlo di questo status. Tuttavia, non è raro che sia i media e non ultimo il protagonista stesso commettano l'errore che identifica un grande artista con un grande pensatore, e quest'ultimo è von Trier ikke. Il filosofare morale che von Trier si fa strada attraverso tutte e tre le ore del suo ultimo film Dogville richiede una sostanza che il regista non è in grado di darci. È un peccato, perché la pelliccia è bella.
I Dogville incontriamo una scenografia e una sala che ricorda un teatro. Il film si limita ad una scena in cui il piccolo villaggio con i suoi scarsi edifici è disegnato con il gesso come un disegno architettonico sovrapposto al pavimento del palcoscenico. Gli attori qui si muovono all'interno di mura e porte immaginarie che probabilmente vogliono anche riflettere la trasparenza sociale di questa piccola società. Grace (Nicole Kidman) esce dall'oscurità che avvolge la scena come rifugiata e incontra il giovane un po' patetico Tom Edison (Paul Bettany). Tom è una figura quasi ibseniana che, nello spirito di Gregers Werle, porta avanti una rivendicazione ideale e vuole mettere alla prova l'integrità morale della sua comunità locale. La grazia, d'altro canto, diventa la perfetta illustrazione e misura della loro moralità mentre li sfida ad accogliere e nascondere il rifugiato.
Dogville va detto che si tratta di un progetto cinematografico coraggioso e originale che per molti versi porta avanti le intenzioni delle famose "regole del dogma" e allo stesso tempo le capovolge completamente. Laddove i dogmi originali sfidavano il regista a rinunciare a tutti gli effetti cinematografici per portare sullo schermo la realtà del film il più senza filtri possibile, questa volta sono gli attori a essere sfidati a recitare su un palcoscenico dove la realtà è ridotta al minimo. simboli e oggetti di scena. Sa di Brecht e del desiderio di lasciare che la favola morale emerga chiaramente senza interferenze da fondali irrilevanti. E così torniamo al problema i di von Trier Dogville. Perché purtroppo la favola morale non regge da sola. Diventa invece un po' pretenzioso quando l'approccio ha dimensioni bibliche e il salto ricorda più "il dilemma della settimana" della rivista del sabato di Dagbladet.
Nonostante ciò, la forza di von Trier come regista risiede nel suo desiderio consapevole e intransigente di sfidare ed esplorare il mezzo cinematografico in un modo che raramente viene fatto in un'epoca in cui i prodotti artistici stanno diventando sempre più snelli e privi della capacità di provocare. . A volte è liberatorio vedere un alano impazzire nella teca di vetro, anche se crea un sacco di confusione.
