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Henry Gibson conquista l'impero

Henrik Ibsen è diverso in Gran Bretagna che in Norvegia, afferma Tore Rem.

(QUESTO ARTICOLO È MACCHINA TRADOTTO da Google dal norvegese)

[ibsen] Il 23 maggio 2006, il giorno 100 anni dopo la morte di Henrik Ibsen, lo studioso di lettere Tore Rem partecipa al programma Today della BBC Radio. Il presentatore si sporge in avanti, carico della prima domanda, e dice: "Ibsen... è piuttosto cupo, vero?"

- Questo è l'inglese Ibsen, dice Rem, e dovrebbe sapere di cosa sta parlando.

Ha appena pubblicato il libro Henry Gibson/Henrik Ibsen, una selezione di recensioni, articoli e parodie della stampa britannica negli anni in cui Ibsen fece scandalo a Londra.

- Il libro è un accordo con quello che io percepisco come un pensiero norvegese un po' sciatto sull'universale Ibsen; che la nostra versione di lui è la stessa che hanno in altri paesi. Non è così. Nella trasmissione della letteratura accadono cose che lo rendono in parte radicalmente diverso.

Ibsen è stato lanciato più tardi in Gran Bretagna che in molti altri paesi. Fu solo il 7 giugno 1889 che la svolta arrivò con la produzione A Doll's House. La costernazione era grande. I critici conservatori si sono chiesti perché la censura del teatro non fosse intervenuta. Questo era sia immorale che poco artistico.

- Ibsen era stato un nome tra i socialisti e le femministe, e questo ha influito sulla percezione di lui da parte dei critici conservatori, dice Rem.

- Così il dibattito in Inghilterra si è polarizzato all'inizio. Ibsen ovviamente tocca qualcosa nell'autocomprensione inglese. Cos'è la letteratura? Il teatro dovrebbe darci ideali, come ha fatto il teatro vittoriano, o dovrebbe mostrarci la realtà? Dovrebbe esserci spazio per questo con noi?

Non tutti la pensavano così: "È una fogna a cielo aperto, un'orribile ferita non medicata, un atto sporco fatto in piena vista del pubblico, o come un lebbrosario con tutte le porte e le finestre aperte", ha scritto The Daily Telegraph nel suo editoriale dopo la prima rappresentazione of Ghosts nel 1891. Divenne la produzione teatrale più controversa e discussa di tutta la Gran Bretagna del XIX secolo.

Inteso come propaganda

Rem ritiene che sia un punto importante che Ibsen sia stato presentato a Londra con le sue opere socialmente più critiche.

- Gli inglesi non avevano letto i più poetici Brand e Peer Gynt. Quando i suoi difensori hanno cercato di dire che era un grande poeta, sono stati derisi. Dov'erano le prove? Deve essere giusto dire che A Doll's House è l'opera più didattica di Ibsen, e quindi si è cercato di definirlo un semplice propagandista, dice Rem.

Inoltre, Ibsen era visto come provinciale.

- Londra era il centro dell'impero britannico. Ibsen era un nordico di un paese che non era nemmeno indipendente. Va da sé che c'è una differenza tra Ibsen nella giovane nazione norvegese e Ibsen nella vecchia e potente Gran Bretagna. Anche i suoi difensori dovevano ammettere che c'era qualcosa di rozzo, rozzo e ignorante nelle famiglie norvegesi. Questa costante mano pesante è stata vista anche come in qualche modo involontariamente comica, e alla fine tipicamente norvegese, sorride Rem.

Ibsen ha cambiato la visione britannica della Norvegia. A grandi linee, secondo Rem, siamo passati dall'essere un popolo naturale romantico, esotico e incivile, a diventare una nazione popolata da radicali, pessimisti e liberi pensatori immorali.

- Mi permetto di lanciare questo come il libro di Ibsen più divertente dell'anno, dice Rem.

- A volte, la parola "norvegese" poteva essere sufficiente a provocare scoppi di risate a Londra. In una parodia di A Doll's House, il dottor Rank dice: "Scusa la mia ilarità norvegese – ma – ehm – sta succedendo qualcosa di brutto?" Molti tra il pubblico hanno riso nei posti sbagliati, e quando la frase "For noget tøv" cade in "Bygmester Solness", il pubblico ha gridato di essere d'accordo. Ibsen ha creato un po' di confusione. Gli attori non erano nemmeno sicuri di quanto della commedia fosse volontaria.

La canonizzazione è arrivata

Nonostante ciò, Ibsen ha toccato un accordo con gli ampi strati della popolazione.

- Gli inglesi non leggevano drammi contemporanei da molto tempo. Un'edizione da uno scellino de I Pilastri della Società divenne clamorosamente un bestseller. Probabilmente ha raggiunto una classe operaia progressista, dice Rem.

Non ci volle molto prima che Ibsen fosse canonizzato anche in Gran Bretagna.

- Dalla metà degli anni 1890 in poi, divenne difficile dire che non fosse uno scrittore rilevante. I testi si sono dimostrati durevoli. I critici potevano ancora pensare che fossero un teatro riprovevole, ma non privo di interesse o cattivo. A partire da Hedda Gabler, anche la Gran Bretagna è entrata in sintonia con le pubblicazioni di Ibsen, e anche tu hai avuto l'interesse delle notizie quando sono uscite le nuove commedie, dice Rem.

Nel 1906, la raccolta delle opere di Ibsen fu pubblicata in inglese, un onore non da poco.

- È impossibile immaginare la storia della letteratura in lingua inglese senza Ibsen. Ha rinnovato il dramma britannico sia nella forma che nei contenuti e ha ispirato Oscar Wilde, George Bernard Shaw, Thomas Hardy, Henry James, James Joyce e molti altri. Ma gli stereotipi continuano a vivere. Può ancora essere raccomandato se vuoi "una serata cupa" a Londra, conclude Rem.

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