(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
[ibsen] Il 23 maggio 2006, il giorno 100 anni dopo la morte di Henrik Ibsen, lo studioso di lettere Tore Rem partecipa al programma Today della BBC Radio. Il presentatore si sporge in avanti, carico della prima domanda, e dice: "Ibsen... è piuttosto cupo, vero?"
- Questo è l'inglese Ibsen, dice Rem, e dovrebbe sapere di cosa sta parlando.
Ha appena pubblicato il libro Henry Gibson/Henrik Ibsen, una selezione di recensioni, articoli e parodie della stampa britannica negli anni in cui Ibsen fece scandalo a Londra.
- Il libro è un accordo con quello che io percepisco come un pensiero norvegese un po' sciatto sull'universale Ibsen; che la nostra versione di lui è la stessa che hanno in altri paesi. Non è così. Nella trasmissione della letteratura accadono cose che lo rendono in parte radicalmente diverso.
Ibsen venne lanciato più tardi in Gran Bretagna che in molti altri paesi. Fu solo il 7 giugno 1889 che la svolta arrivò con la produzione A Doll's House. La costernazione fu grande. I critici conservatori si chiedevano perché la censura teatrale non fosse intervenuta. Questo era immorale e antiartistico.
- Ibsen era un nome tra i socialisti e le attiviste femminili, e questo ha influenzato la percezione di lui da parte dei critici conservatori, dice Rem.
- Così il dibattito in Inghilterra si è polarizzato ben presto. Ibsen ovviamente tocca qualcosa nell'autocomprensione inglese. Cos'è la letteratura? Il teatro dovrebbe darci degli ideali, come fece il teatro vittoriano, o dovrebbe mostrarci la realtà? Dovrebbe esserci spazio per questo tra noi?
Non tutti la pensavano così: "È una fogna a cielo aperto, un'orrenda ferita scoperta, un atto sporco compiuto davanti agli occhi del pubblico, o come un lebbrosario con tutte le porte e le finestre aperte", ha scritto il Daily Telegraph nel suo editoriale dopo la prima rappresentazione. of Ghosts nel 1891. Divenne la produzione teatrale più controversa e discussa di tutta la Gran Bretagna del XIX secolo.
Intesa come propaganda
Rem ritiene che sia un punto importante il fatto che Ibsen sia stato presentato a Londra con le sue opere più socialmente critiche.
- Gli inglesi non avevano letto i più poetici Brand e Peer Gynt. Quando i suoi difensori cercarono di dire che era un grande poeta, furono derisi. Dov'erano le prove? Bisogna dire giustamente che Casa di bambola è l'opera più didattica di Ibsen, per questo si è tentato di definirlo un semplice propagandista, dice Rem.
Inoltre, Ibsen era visto come un provinciale.
- Londra era il centro dell'Impero britannico. Ibsen era un nordico proveniente da un paese che non era nemmeno indipendente. Inutile dire che c’è una differenza tra Ibsen nella giovane nazione norvegese e Ibsen nella vecchia e potente Gran Bretagna. Anche i suoi difensori dovettero ammettere che c'era qualcosa di rozzo, rozzo e ignorante nelle famiglie norvegesi. Questa costante mano pesante è stata vista anche come involontariamente comica e, alla fine, tipicamente norvegese, sorride Rem.
Ibsen cambiò la visione britannica della Norvegia. A grandi linee, secondo Rem, siamo passati dall’essere un popolo naturale romantico, esotico e incivile, a diventare una nazione popolata da radicali, pessimisti e liberi pensatori immorali.
- Mi permetto di lanciarlo come il libro di Ibsen più divertente dell'anno, dice Rem.
- A volte la parola "norvegese" poteva bastare per far scoppiare le risate a Londra. In una parodia di A Doll's House, il dottor Rank dice: "Scusate la mia ilarità norvegese – ma – ehm – sta succedendo qualcosa di brutto?" Molti tra il pubblico hanno riso nei posti sbagliati, e quando il verso "For noget tøv" cade in "Bygmester Solness", il pubblico ha gridato di essere d'accordo. Ibsen ha creato non poca confusione. Gli attori non erano nemmeno sicuri di quanto la commedia fosse volontaria.
Arrivò la canonizzazione
Nonostante ciò, Ibsen colpì ampi strati della popolazione.
- Gli inglesi non leggevano il dramma contemporaneo da molto tempo. Un'edizione da uno scellino de I pilastri della società divenne clamorosamente un bestseller. Probabilmente ha raggiunto una classe operaia progressista, dice Rem.
Non passò molto tempo prima che Ibsen venisse canonizzato anche in Gran Bretagna.
- Dalla metà degli anni Novanta dell'Ottocento in poi divenne difficile dire che non fosse uno scrittore rilevante. I testi si sono rivelati durevoli. I critici potevano ancora pensare che fossero un teatro riprovevole, ma non poco interessante o cattivo. A partire da Hedda Gabler, anche la Gran Bretagna si è messa in sintonia con le pubblicazioni di Ibsen, e l'interesse delle notizie si è ottenuto anche quando sono uscite le nuove opere teatrali, dice Rem.
Nel 1906 l'intera opera di Ibsen fu pubblicata in inglese: un onore non da poco.
- È impossibile immaginare la storia della letteratura in lingua inglese senza Ibsen. Ha rinnovato il dramma britannico sia nella forma che nei contenuti e ha ispirato Oscar Wilde, George Bernard Shaw, Thomas Hardy, Henry James, James Joyce e molti altri. Ma gli stereotipi continuano a vivere. Può ancora essere consigliato se si desidera "una serata uggiosa" a Londra, conclude Rem.
