Nemici sotto lo stesso tetto

Mandarini
Sceneggiatura e regia: Zaza Urashadze,
Foto: Rein Kotov

Il lungometraggio estone-georgiano Mandarini si svolge nella provincia caucasica dell'Abkhazia nel 1992, durante il conflitto che seguì gli abkhazi sostenuti dalla Russia che chiedevano l'indipendenza dalla Georgia. Un certo numero di estoni viveva nella zona e quando le persone hanno lasciato la provincia su larga scala a causa dei disordini, molti di questi si sono recati nel loro paese d'origine appena liberato.

La guerra sulle scale. Il film ci presenta l'anziano falegname Ivo e la sua vicina Margus che possiede una piantagione di mandarini, entrambi estoni in una cittadina dimenticata da tempo. Temono che la guerra sarà presto alle loro porte, ma Margus vuole raccogliere i mandarini di quest'anno prima di fuggire in Estonia. La famiglia di Ivo è già partita, ma lui stesso è più ambivalente sull'idea di lasciare la sua casa – e comunque prima vuole aiutare il suo vicino con la raccolta dei mandarini.

Poi compaiono i militari, prima sotto forma di due mercenari caucasici che combattono per la liberazione dell'Abkhazia. Lasciano in pace Ivo e Margus, ma subito dopo essersi allontanati vengono attaccati da tre soldati georgiani. Dopo lo scontro, i due buoni vicini ritrovano vivo quello caucasico, e gli prestano le cure necessarie in casa di Ivo. Ivo e Margus decidono di seppellire i quattro soldati morti, ma poi scoprono che anche uno dei soldati georgiani è sopravvissuto, sebbene con gravi ferite. Così accolgono anche questo soldato e lo sistemano nella stanza accanto all'avversario ferito meno gravemente.

In segno di gratitudine per essere stato salvato, il mercenario promette di non fare del male al georgiano finché sarà a casa di Ivo. Tuttavia, è determinato a vendicare il suo compagno caduto e a togliere la vita al georgiano non appena quest'ultimo uscirà dalla zona franca più o meno neutrale. Ma man mano che i due nemici trascorrono del tempo sotto lo stesso tetto, gradualmente sviluppano un certo rispetto reciproco.

Una guerra generale. Mandarini non è una produzione costosa con grandi scene di battaglia, ma una sorta di commedia da camera che dipinge un quadro della situazione di guerra attraverso un incontro involontario tra alcuni personaggi. L'idea di base non è diversa dal lungometraggio internazionale del norvegese Petter Næss Nel bianco del 2012, basato su una storia vera della seconda guerra mondiale su piloti tedeschi e britannici che cercarono rifugio nella stessa cabina nella pianura norvegese dopo che i loro rispettivi aerei furono abbattuti.

L'azione dentro Mandarini Come accennato, è ambientato nel 1992, durante un conflitto armato durato fino all'anno successivo. Successivamente sono apparsi regolarmente nelle notizie altri disordini nella stessa regione, alcuni dei quali ancora attuali. Il conflitto georgiano-abkhazo, che fa da sfondo al film, non è certo privo di rilevanza per loro, e quindi ha più di un interesse storico. Allo stesso tempo agisce Mandarini – come molti altri film di guerra – tanto sulla guerra in generale quanto sulla guerra specifica che descrive. IN Mandarini questa guerra è altrimenti legata alle diverse appartenenze etniche e religiose, senza che ciò dia all'azione meno valore trasferibile ad altri conflitti. Anzi.

Come molti altri film di guerra, atti Mandarini tanto sulla guerra a livello generale quanto sulla guerra specifica che descrive.

Detto questo, il cinema è in una certa misura legato allo specifico. Non da ultimo perché la drammaturgia classica richiede che la trama segua uno o pochi personaggi principali, ma ci sono esempi del contrario, come le narrazioni cinematografiche collettiviste del vecchio cineasta russo Sergej Eisenstein. sciopero og L'incrociatore corazzato Potëmkin (entrambi del 1925), ma la stragrande maggioranza dei lungometraggi si limita a un piccolo numero di personaggi centrali. E anche se Mandarini è un film piuttosto ristretto, del tipo che viene definito più "artistico" che "commerciale", è ugualmente un film che segue una struttura narrativa classica – e si potrebbe dire "hollywoodiana" -. Inoltre, si può sostenere che il messaggio trasmesso all’interno di questo modello drammaturgico è strettamente – se non inestricabilmente – legato allo sviluppo che questi individui attraversano nel corso del film, il che a sua volta significa che il film come forma narrativa non è particolarmente adatto per discutere questioni di natura più ideologica o strutturale. L’individuo diventa più importante del collettivo, in un mezzo che cattura il concreto piuttosto che l’astratto.

L'essenza della guerra. Ciò può sembrare più paradossale di quanto non sia, probabilmente perché le ultime affermazioni sono generalizzazioni eccessivamente grossolane che trascurano la capacità dello spettatore di astrarre dal concreto. Mandarini è un buon esempio di film che descrive alcuni destini specifici in una situazione di guerra concreta, ma che racconta anche una storia ritenuta rilevante ben oltre. Proprio per la sua impostazione da musica da camera ed essenziale, con le sue evidenti contraddizioni, dipinge un quadro chiaro che può essere facilmente trasferito ad altri contesti (di guerra) e che cattura gran parte dell'essenza della guerra in generale.

In parole povere, si tratta di persone decise a combattere contro altre persone, forse sulla base di ideali più elevati – o semplicemente di convinzioni contrastanti sulla nazionalità e sulle aree territoriali. Lungo il percorso si può certamente obiettare che il concetto di base così come la storia i Mandarini rischia di diventarlo per semplice, ma questo è di gran lunga superato da un climax forte e alquanto ironico. Poi devi convivere con il fatto che la ballata pop alla fine è un po' esagerata.

Mandarini non è un film che vuole prendere posizione sull'attuale conflitto tra georgiani e abkhazi. La forma e la drammaturgia – come già descritto – fanno sì che il film mostri innanzitutto le conseguenze della guerra per le persone che vi finiscono, e questa sembra essere anche la principale preoccupazione del regista georgiano Zaza Urashadze. Attraverso il film, trasmette un messaggio umanistico sulle persone che alla fine si avvicinano tra loro nonostante le diverse etnie, religioni e schieramenti in guerra.

Approfondimenti unici. In questo senso, può Mandarini servono anche da esempio del fatto che la forza principale del film come forma narrativa è proprio la sua attenzione agli individui – quello che si potrebbe chiamare "il fattore umano". Naturalmente in questo contesto è rilevante anche la forte capacità del mezzo cinematografico di suscitare emozioni nello spettatore. Non si deve negare che ciò può spesso sfociare in un eccessivo sentimentalismo (cosa che, va notato, non è il caso nel film di Urushadze), ma le emozioni sono comunque una componente essenziale della visione unica che il film può fornire sui destini umani concreti. Senza che questa intuizione impedisca necessariamente l’astrazione, la generalizzazione o l’interpretazione.

Mandarini è stato nominato all'Oscar (oltre che al Golden Globe) come miglior film straniero all'inizio di quest'anno, come primo film estone in questa categoria Oscar. Come è noto, il prezzo è andato a Andando di Pawel Pawlikowski, ma c’è ancora motivo di credere anche a questo Mandarini è andato a casa di un certo numero di americani che l'hanno visto. La sua nobile forma di semplicità è ambita a Hollywood, e non mi sorprenderebbe se il film di Zaza Urashadze ottenesse un rifare – che probabilmente si svolgerà durante una guerra completamente diversa. In altre parole, possono essere sia mele che arance.

PS: Mandarini è distribuito nei cinema norvegesi da Another World Entertainment. Dopo molti anni come distributore di video focalizzato su film cult più o meno oscuri, l'azienda si è gradualmente spostata anche nel panorama cinematografico. Con questo film può sembrare che vogliano completare Arthaus, Tour de Force, Fidalgo e le altre agenzie che importano "film di qualità" più ristretti. In un mercato cinematografico sempre più commerciale, questo è molto gradito.