(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
La scena chiave del romanzo poliziesco The Night Gardener non è un rauco confronto con il serial killer che perseguita Washington DC dal 1985. Né si svolge quando il detective vede improvvisamente una nuova connessione nel puzzle-
i pezzi che ha raccolto da documenti, bar squallidi e scouting di strada.
No, le scene chiave del quattordicesimo romanzo del maestro del crimine contemporaneo George Pelecanos si verificano ogni volta che il detective della omicidi Gus Ramone varca la soglia della porta, sente il suono di "Summer Nights" dal musical Grease in TV, annusa cipolle e aglio dalla cucina , e si rende conto che sia la figlia che la moglie sono a casa. "Sono qui, e sono al sicuro", pensa ogni volta, mentre si chiede sempre più se anche suo figlio adolescente Diego è a casa, o se si è cacciato nei guai fuori.
Crimine ed emozioni
In un'intervista di Natale con Dagbladet, Gert Nygårdshaug, l'autore dietro i libri stravaganti di Fredric Drum, lo ha ringraziato per quello che ha definito "il tipico crimine delle donne". “In questo tipo
giallo, trovo irrilevante come si svolgono la vita amorosa e la vita privata. Finirebbe come un ibrido, un crimine senza speranza", ha detto.
Nygårdshaug punta ovviamente a libri che forniscono storie d'amore incollate
suspense e azione romantica per investigatori privati costretti a letto e detective della polizia hard-boiled
ricercatori, ma allo stesso tempo, le migliori storie di crimine di oggi sono quelle che mettono al sicuro il mistero di "chi è stato" in secondo piano, per concentrarsi invece sulle ripercussioni sociali del crimine e sul tipo di persone che si nascondono dietro logori cliché come Il detective stanco e Il criminale astuto. Oggi pochi lo fanno meglio di George Pelecanos, nipote di immigrati greci e con tre figli adottivi: due adolescenti afroamericani e una figlia del Guatemala. A marzo
arriva il romanzo Black circus di Pelecanos in norvegese, dopo che abbiamo già ricevuto Ren snø (2004) e Helvete løs (2005).
Il vero crimine in The Night Gardener è vagamente basato sugli omicidi della Freeway Phantom a Washington negli anni '1970, ma la trama di un serial killer che uccide bambini con nomi palindromi (Eve, Ava, Otto) è banale e poco emozionante. Quindi Pelecanos mette il caso di omicidio al sicuro sul sedile posteriore, invece di darci ciò che veramente padroneggia: rappresentazioni non verniciate della vita quotidiana nelle parti più povere di Washington DC, raccontate con l'aiuto di un'ampia e variegata galleria di personaggi, un orecchio solido per il dialogo e un'intricata rete di storie parallele.
Gus Ramone e la sua famiglia sono al centro della scena, ma anche il destino di alcuni piccoli gangster e colleghi di polizia di Ramone – e ciò che li spinge – è importante. In una scena, il gangster ricorda
Romeo Brock parla del disperato Red Fury, realizzando qual è il suo obiettivo nella vita: “Gli piacevano le vecchie storie su fuorilegge come Red. Uomini a cui importava qualcosa della legge, e se e quando loro stessi sarebbero stati uccisi. Ciò che rendeva la vita degna di essere vissuta erano gli altri uomini che parlavano di te nei bar e agli angoli delle strade, dopo che eri morto e sepolto. Laddove Brock capisce che se non puoi essere famoso, puoi essere famigerato, obiettivi meno drammatici guidano gli investigatori. “Nessuno era nel lavoro a causa del desiderio di grandi soldi. Per la maggior parte, il lavoro non era una vocazione. Per qualche ragione sono passati per detective della omicidi, ed è lì che sono finiti."
La polizia come collettivo
Questa rappresentazione della polizia come un collettivo, caratterizzato dal lavoro quotidiano e da sfide private, affonda le sue radici nei libri "87th Precinct" di Ed McBain (1956-2005) e nelle serie televisive come Hill Street Blues (1981-1987), Homicide: Life on the Street (1993-1999) e NYPD Blue (1993-2005), e viene completato fino alla punta delle dita nella brillante serie della HBO The Wire (2002-). Opportunamente, ha coinvolto Pelecanos e scrittori di gialli che la pensano allo stesso modo come Dennis Lehane e Richard Price per rinfrescare il dialogo e la credibilità nella sceneggiatura.
Nel lavoro su The Wire, Pelecanos ha avuto modo di accompagnare per la prima volta gli investigatori della omicidi al lavoro, non solo per stabilire credibilità professionale, ma anche per ottenere un'idea delle battute e degli atteggiamenti tra gli agenti di polizia. "Volevo capire come sono questi agenti di polizia come persone. Ho studiato i documenti che hanno scritto e che tipo di programmi avevano sui loro computer, ma in realtà ho cercato che tipo di immagini avevano pubblicato sulle loro bacheche. Qui c'erano agenti di polizia che appesero foto di cadaveri accanto a foto dei loro figli," racconta Pelecanos al New York Times.
The Wire è ormai alla sua quinta e ultima stagione negli Stati Uniti, ma da parte nostra solo la televisione svedese ha trasmesso la serie. Rilasciato a marzo
terza stagione in DVD in Norvegia, e quando la serie trascina un caso in 12-13 episodi e gli spettatori hanno a che fare con oltre 40 personaggi e più fili comuni di un maglione lavorato a maglia, non c'è dubbio che lo spettatore dovrebbe idealmente essere in grado di controllare il ritmo da soli. Se perdi un episodio ti metti subito nei guai, e puoi sempre essere tentato di riavvolgere per tenere traccia di tutti gli intrighi che fioriscono all'interno della polizia, tra i piccoli criminali per le strade e nelle stanze più interne della banda. capi.
Come nei romanzi di George Pelecanos, il procedimento penale in The Wire è solo un pretesto per sollevare le rocce e vedere la vita svolgersi nascosta al pubblico. Nella prima stagione, il desiderio dell'appassionato investigatore James McNulty di indagare sul comportamento del signore della droga Avon Barksdale, sconosciuto alla polizia, viene esaudito.
effetti a catena, e nella seconda stagione McNulty mette in moto la liquidazione di una rete di
traffico di esseri umani, lavoratori portuali corrotti e affari della mafia internazionale quando trova un cadavere di donna nel bacino portuale.
La cosa più importante in The Wire è mostrare i destini individuali nel lavoro con e contro la criminalità, e quindi è probabile che simpatizziamo con l'ambizioso lavoratore portuale, con il coscienzioso spacciatore e con l'ufficiale di polizia tossicodipendente così come ci sentiamo. antipatia per il cinico capo della polizia o per l'alcolizzato e infedele detective della omicidi. Nell’oscurità della criminalità di base, tutti i gatti sono grigi.
Recensito da Øyvind Holen
