Lasciare che le cose richiedano tempo

Nel corso degli anni
Regia e fotografia: Nikolaus Geyrhalter

Sei definito dal tuo lavoro. Se sei disoccupato, sei definito dalla tua disoccupazione. Nel documentario Nel corso degli anni incontriamo un certo numero di austriaci che devono adattarsi alla vita da disoccupati. Il film di oltre tre ore non solo ci offre uno spaccato dei destini concreti nell'Austria di oggi, ma pone anche domande generali sul lavoro e il tempo libero, sulle condizioni di produzione vecchie e nuove e sulla qualità della vita rispetto all'efficienza della produzione.

Il film inizia a Waldviertel, in Austria, nel 2004: ci troviamo in una fabbrica tessile che sta morendo da molto tempo. I pochi lavoratori rimasti sembrano altrettanto tenacemente avviati verso la propria esistenza fantasma. È come se i locali della fabbrica stessero per abbandonarli, e non il contrario. Le grandi immagini complessive e il suono acuto e diretto enfatizzano il freddo vuoto del luogo e danno una forte sensazione di appartenenza ad un'epoca passata. Come dice scherzosamente il caposquadra, da 36 anni gestisce una fabbrica chiusa.

"Le automobili sono sempre migliori dei tessuti", dice uno dei lavoratori, che crede che la sua amica abbia scelto un percorso professionale più lungimirante. Il mondo non ha più tempo per i pannolini fatti a mano. Dopo l'ingresso dell'Austria nell'UE e l'apertura dei confini del paese, la fabbrica tessile locale ha vinto la concorrenza in un mondo in cui Pampers è ovviamente il vincitore. Un lavoratore sostiene che il senso del prezzo ha sostituito il senso della qualità.

Non psicologizzante. La fabbrica chiuderà nel corso dell'anno e seguiremo diversi dipendenti per tutto il prossimo decennio. Come affrontano la disoccupazione? Hanno trovato un nuovo lavoro? Se sì, come si confronta il nuovo lavoro con quello vecchio? Come è andata a finire la vita? Il regista Nikolaus Geyrhalter, che dagli anni '90 ha diretto, prodotto, scritto e filmato numerosi documentari acclamati dalla critica, ci presenta Über die Jahre (Nel corso degli anni) un'osservazione non sentimentale e non psicologizzante delle persone che devono lasciarsi alle spalle le loro vecchie vite.

Una questione tradizionale nel genere dei ritratti è se ritrarre le persone come privati ​​o come professionisti; un'altra riguarda la misura in cui si dovrebbero interpretare le persone che si ritraggono. Geyrhalter è attento e relativamente passivo dietro la telecamera e pone domande molto generali. Questi non rivelano tanto una prospettiva particolare – sia essa morale, politica o personale – quanto lasciano emergere le distinte personalità, presenza e stile di comunicazione delle persone ritratte. Allo stesso tempo, Geyrhalter elabora un quadro interpretativo chiaro in cui la linea di demarcazione tra privato e professionista risulta sfumata. Le sue domande e le immagini complessive che sceglie – che mostrano costantemente le persone nell'ambiente che le circonda – fanno sì che vediamo i suoi oggetti principalmente alla luce delle condizioni di lavoro in cui vivono.

Il mondo non ha più tempo per i pannolini fatti a mano.

Sia che Geyrhalter si occupi di individui o famiglie, è sistematico nel modo in cui li ritrae rigorosamente inquadrati nel loro ambiente – un ambiente da cui sono definiti, ma che allo stesso tempo padroneggiano. Come il documentarista cinese Wang Bing (Tre sorelle, 2012; Finché la follia non ci separerà, 2014) Geyrhalter evita di isolare i suoi protagonisti dall'ambiente in cui vivono; il posto di lavoro, la casa o la natura appaiono come condizioni fondamentali indistruttibili e nel film assumono un posto centrale. Se le persone fossero scomparse dai quadri, ciò che sarebbe rimasto sarebbe assomigliato a dipinti di paesaggi disadorni.

"Pressione del tempo". Ma sono qui, queste persone, e sono qui da molto tempo. La maggior parte di essi sono estremamente taciturni – ma il regista insiste sui lunghi piani sequenza – che enfatizzano i silenzi, le pause, le pose e la direzione incerta dello sguardo – come se il tempo trascinasse i cupi in un discorso espressione. È come se sia il lungo periodo di tempo in cui si svolgono le registrazioni, sia queste sequenze persistenti, facessero sì che qualcosa della personalità e delle condizioni di vita delle persone ritratte, qualcosa di importante e sottile, prima o poi emergesse e in in un modo o nell'altro essere depositato.

Geyrhalter sembra partire dall'idea di Andrej Tarkovsky di una "pressione temporale" (pressione del tempo) nell'immagine del film. Tarkovsky credeva che "il tempo scorre attraverso l'immagine nonostante - e non a causa – del taglio di capelli". "Il taglio riunisce immagini già piene di tempo." IN Nel corso degli anni questo sembra essere un principio guida. Ognuna delle immagini lo è lingua del tempo, come se loro stessi stessero invecchiando insieme alle persone che raffigurano.

Uno degli incontri più interessanti avviene con la persona più lenta del film, una persona dai modi particolarmente riservati. Gli incontri con lui pongono alcune domande fondamentali sui tempi in cui viviamo: una sul "fallimento" moderno di essere asociali, e l'altra sull'essere soddisfatti del fatto che le cose richiedano tempo. Quest'uomo ha apprezzato il suo lavoro presso la fabbrica tessile e presto esprime preoccupazione su come se la caverà in un'altra professione. Nella vita lavorativa moderna, le abilità sociali sono importanti per il successo e quest'uomo si definisce asociale. Si prende cura di sua madre e altrimenti trascorre le sue giornate dedicandosi a hobby come scrivere i testi delle 13 canzoni che ha nella sua collezione di CD. Abbatte anche gli alberi che usa come legna da ardere e può trascorrere più di dieci ore su uno di essi. Non è una questione di redditività, risponde a una domanda di Geyrhalter; questo è qualcosa che gli piace fare. In più: vedere poi la legna ardere nel camino, dopo tutta la fatica, dà una soddisfazione tutta sua.

Geyrhalter non è polemico, ma con la sua coerente adesione alla lentezza produce una critica silenziosa di un’economia moderna che spreme ciò che non scompare rapidamente. Nella nostra società moderna (post)industriale, perdiamo qualcosa della vicinanza ai materiali che utilizziamo e ai prodotti che consumiamo. E non stiamo forse perdendo qui, nella domanda infinita di maggiore efficienza e migliore competitività, una circostanza umana che dà alle cose un certo peso di tempo e di considerazione?

Ognuna delle immagini lo è lingua del tempo, come se loro stessi stessero invecchiando insieme alle persone che raffigurano.

Negli ultimi decenni l’Austria, un paese tradizionalmente industriale, ha subito importanti cambiamenti economici. Il paese ha lottato con un deficit commerciale e molti lavoratori dell’industria hanno perso il lavoro. Geyrhalter riesce a dare un'espressione dignitosa e compassionevole al coraggio silenzioso delle persone colpite: alla loro esistenza duratura e locale in un mondo che, nella sua instancabile ricerca di risparmio di tempo, spreme ciò che è fatto a mano e locale.

Il ritratto di Geyrhalter è un po' come l'uomo con gli alberi: egli procede lentamente, restando al di fuori delle esigenze di efficienza e trovando nella sua materia vicinanza e pienezza temporale, così che il risultato è caratterizzato da la buona impresa.

Lo stesso regista ha dichiarato che il progetto, con la sua lunga durata di registrazione, non sarebbe finanziato oggi. L'emittente pubblica austriaca ORF ha mostrato buona volontà e ha posticipato la scadenza anno dopo anno, credendo che il tempo avrebbe migliorato la qualità del film. Qualcosa di cui tenere conto nella nostra politica cinematografica nazionale, che non consente ai registi di esaminare i loro temi nel tempo. Nel corso degli anni avvia riflessioni su come viene utilizzato il tempo e su come la società e i ruoli professionali organizzano il nostro tempo.

Contatta info@geyrhalterfilm.com per una richiesta di acquisto di DVD.

Eidsaa Larsen è una critica cinematografica di Ny Tid.
endreide@gmail.com