La manipolazione della realtà da parte dell'élite finanziaria

IL PARADOSSO DEI SOLDI: Arne de Boever esplora come l'instabile realtà della finanza rende le persone psicotiche – e spinge il realismo letterario ai suoi limiti esterni.

Filosofo. Critico letterario regolare a Ny Tid. Traduttore.
Finzioni finanziarie: realismo e psicosi in un momento di crisi economica

IL PARADOSSO DEI SOLDI: Arne de Boever esplora come l'instabile realtà della finanza rende le persone psicotiche – e spinge il realismo letterario ai suoi limiti esterni.

(Tradotto da Norwegian di Google Gtranslate)

Il denaro è l'elemento più reale e cruciale della nostra vita, ma allo stesso tempo il denaro è una finzione astratta e irreale. Per i teorici letterari marxisti classici, come l'ungherese Georg Lukács, il valore del romanzo risiedeva nella sua capacità di rispecchiare realisticamente la società e quindi fornire una chiarezza critica in una realtà complessa. Arne de Boever sceglie anche una definizione così semplificata di realismo come punto di partenza, sapendo che le cose si complicano nel tempo quando deve affrontare il romanzo finanziario come un sottogenere. Allo stesso tempo, la ricerca del denaro da parte dei nuovi personaggi mostra una ricerca di una realtà che sfugge costantemente.

I testi di De Boever diventano un'estensione del progetto dei romanzieri e dei registi: cercare di scoprire, capire e presentare l'economia finanziaria, che lui con riferimento al libro di Joseph Vogl Il fantasma della capitale (2018) descrive come misterioso, intangibile e spettrale. Dieci anni dopo la crisi finanziaria del 2008, sembra chiaro a tutti noi che le forze demoniache del capitalismo finanziario non possono essere semplicemente cacciate da una rivelatrice critica marxista classica. In borsa scherza in pieno giorno.

La manipolazione dell'élite finanziaria

Nel tentativo di comprendere la crisi finanziaria e l'economia speculativa del nostro tempo, riportano Boever alla deregolamentazione del mercato finanziario negli anni '1970. L'amministrazione di Nixon aveva bisogno di più soldi per finanziare la guerra del Vietnam e nel 1971 abbandonò il gold standard stabilito nell'accordo di Bretton Woods per garantire il valore del denaro. Questo fu l'inizio del periodo di massimo splendore della speculazione, poiché il valore del denaro non poteva più essere ricondotto a qualcosa di materiale. Sorprendentemente, gli anni '70 sono anche l'era dell'emergere del postmodernismo, che ha sottolineato che segni e simboli circolano liberamente e si riferiscono più l'uno all'altro che alla cosiddetta realtà – che diventa così una quantità sempre più sospetta.

Tra le nozioni più pericolose di fantasia finanziaria c'è la finzione di investimenti sicuri.

Prima che questa sensazione di irrealtà prendesse piede, Tom Wolfe scrisse la sua I fuochi d'artificio della vanità (1987), che in un classico stile romanzo realistico raffigura la grandezza di un agente di cambio e cade dopo che lui, nella sua invulnerabilità finanziariamente invulnerabile, entra virtualmente in collisione con le realtà a cui si è sottomesso e con cui ha perso il contatto – nella forma di un uomo di colore in cui si imbatte incidenti – qualcosa che viene successivamente sfruttato da un giornalista opportunista e altri che vogliono intrappolarlo. Il gioco delle bugie di emergenza e delle operazioni di copertura per la stampa diventa un'immagine della manipolazione dell'élite finanziaria e del rapporto non impegnativo con la realtà.

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Come controparte della fuga dalla realtà, de Boever descrive il romanzo postmoderno, in cui gli antieroi si abbandonano alla ricerca autodistruttiva di una realtà perduta. Il nome Bateman in Bret Easton Ellis ' American Psycho (1991), ad esempio, esplora il proprio intorpidimento attraverso una serie di omicidi grotteschi. De Boever vede il senso perduto della realtà come una conseguenza diretta dello stile di vita astratto e irrealistico del sistema finanziario: un lavoro che è certamente redditizio, ma che è ancora più alienante del lavoro del lavoratore alla catena di montaggio.

Se gli agenti di cambio finiscono per farsi prendere dal loro stesso gioco e diventano pure funzioni di un sistema che trascurano solo a metà, diventa una questione aperta se il romanzo possa descrivere la relazione tra loro e il sistema economico in modo realistico e chiarificatore. In un capitolo sul romanzo di Robert Harris L'indice di paura (2011) Arne de Boever considera questo romanzo finanziario aggiornato come una variante di Mary Shelleys Frankenstein (1818): Seguiamo un programmatore che ha creato un algoritmo per il trading ad alta velocità, ma che scopre che il programma di finanza automatizzata inizia a vivere la propria vita e prende decisioni sempre più spietate e assassine. Le velocità estreme dei sistemi automatizzati stanno causando il panico. Commerciano in immobili e denaro, ma le quantità apparentemente reali sono allo stesso tempo astratte in numeri che possono improvvisamente scomparire.

Quando il denaro può evaporare o materializzarsi per ragioni che non possono più essere trascurate da nessuno, il mondo finanziario si sposta nella fantascienza – e con essa il romanzo finanziario. In una certa misura riescono L'indice di paura rappresentando il rapporto tra l'uomo e l'incomprensibile, credono Boever. Eppure questo romanzo cede alla tentazione di incarnare il sistema disumano in una forma caricaturale: un algoritmo malvagio, un mostro, qualcosa di terribile – che tuttavia diventa una discutibile personificazione del caos informe delle finanze elettroniche.

Paura cosmica del denaro

Ciò che accade nell'interazione iperastratta degli algoritmi che compongono la realtà finanziaria odierna non può più essere sperimentato o descritto direttamente. Il denaro stesso è fondamentalmente una finzione, affermano Boever, e anche il gold standard era solo un'illusione di qualcosa di concreto. Debito e credito sono più vecchi del denaro e sono misteriosi: una relazione invisibile e basata sulla fiducia tra creditore e debitore che punta verso un futuro sconosciuto. La sfida per il realismo è quindi descrivere l'indescrivibile. Parti dell'economia rimangono come una cosa sola scatola nera dove possiamo osservare cosa entra ed esce, mentre la scatola non può mai essere aperta e ispezionata.

Nel romanzo postmoderno descritto da de Boever, gli antieroi indulgono in una ricerca autodistruttiva di una realtà perduta.

Anche nel mondo della finanza, le persone operano con concetti come "dark pool", buchi neri e altre incomprensibilità. I sistemi finanziari algoritmici non sono più i nostri, ma una sorta di forza cosmica imprevedibile che non segue nemmeno leggi prevedibili, suggeriscono Boever nel suo capitolo più estremo. Il romanzo finanziario contiene elementi di orrore cosmico, un genere in cui forze senza nome e invisibili giocano con l'uomo e portano i personaggi principali alla follia.

Gli ultimi capitoli del libro di de Boever diventano un'escursione satirica-comica nel libro di Michel Houellebecq La mappa e il terreno (2011) e Ben Lerners 10: 04 (2014). In entrambi i progetti, i romanzi parlano di se stessi, riflettendo sul rapporto dell'arte con ciò che rappresenta, dove c'è spazio per la manipolazione. Il personaggio principale di Houellebecq dipinge un'immagine di Bill Gates e Steve Jobs che discute del futuro di Internet e comprende tutta l'arte dal Rinascimento come una forma di sconvolgimento speculativo. 10: 04 parla di un'idea nuova che viene messa a bando per gli editori molto prima che il libro venga scritto. La scrittura stessa viene costantemente posticipata, poiché il romanzo non sarà mai in grado di soddisfare le aspettative.

Tra le nozioni più pericolose della fantasia finanziaria, trovano la finzione di Boever dell'investimento sicuro: una fantasia di invulnerabilità che sposta il rischio su parti lontane e lese che sono esposte a un mercato instabile, manipolate o sommerse dai debiti. Infine, trasmette una segreta speranza di altre finzioni finanziarie e di una realtà diversa, dove la natura astratta del denaro permette anche di far evaporare il debito stesso come un brutto sogno. Credere in una realtà dietro al linguaggio e ai numeri potrebbe non essere sufficiente per esporre il mondo della finanza come falso o illusorio, ma garantisce che altre narrazioni siano possibili.

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