(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Il denaro è l'elemento più reale e decisivo della nostra vita, ma allo stesso tempo il denaro è una finzione astratta e irreale. Per i teorici della letteratura marxista classica, come l'ungherese Georg Lukács, il valore del romanzo risiedeva nella sua capacità di rispecchiare realisticamente la società e quindi fornire una visione critica di una realtà complicata. Arne de Boever sceglie anche una definizione così semplificata di realismo come punto di partenza, sapendo che le cose alla fine si complicano quando dovrà affrontare il romanzo finanziario come sottogenere. La ricerca del denaro da parte dei personaggi del romanzo mostra anche la ricerca di una realtà che elude costantemente se stessa.
I testi di De Boever diventano un'estensione del progetto di romanzieri e registi: cercare di scoprire, comprendere e presentare l'economia finanziaria, come fa riferimento al libro di Joseph Vogl Il fantasma della capitale (2018) descrivono come misterioso, intangibile e spettrale. Dieci anni dopo la crisi finanziaria del 2008, sembra chiaro a tutti noi che le forze demoniache del capitalismo finanziario non possono essere semplicemente scacciate con una classica critica marxista rivelatrice. Il mercato azionario è infestato in pieno giorno.
La manipolazione dell'élite finanziaria
Nel tentativo di comprendere la crisi finanziaria e l'economia speculativa del nostro tempo, de Boever risale alla deregolamentazione del mercato finanziario negli anni '1970. L'amministrazione Nixon aveva bisogno di più soldi per finanziare la guerra del Vietnam e nel 1971 abbandonò il gold standard stabilito nell'accordo di Bretton Woods per garantire il valore del denaro. Questo fu l'inizio del periodo d'oro della speculazione, poiché il valore monetario non poteva più essere ricondotto a qualcosa di materiale. Sorprendentemente, gli anni '70 sono anche l'epoca in cui emerge il postmodernismo, che sottolinea che segni e simboli circolano liberamente e si riferiscono più gli uni agli altri che alla cosiddetta realtà, che diventa così una quantità sempre più sospetta.
Tra le nozioni più pericolose della fantasia finanziaria c’è la finzione di investimenti sicuri.
Prima che questo senso di irrealtà prendesse piede, Tom Wolfe scrisse il suo I fuochi d'artificio della vanità (1987), che in un classico stile di romanzo realistico descrive la grandezza e la caduta di un agente di cambio dopo che, nella sua invulnerabilità forte del denaro, per così dire, si scontra con le realtà a cui si è sottomesso e con cui ha perso il contatto – sotto forma di un uomo di colore che investe in un incidente, cosa che viene poi sfruttata da un giornalista opportunista e da altri che vogliono intrappolarlo. Il gioco delle bugie d'emergenza e delle operazioni di copertura nei confronti della stampa diventa un'immagine della manipolazione e del rapporto non impegnativo con la realtà da parte dell'élite finanziaria.
Come controparte della fuga dalla realtà, de Boever descrive il romanzo postmoderno, in cui gli antieroi si abbandonano alla ricerca autodistruttiva di una realtà perduta. L'insensibile Jap Bateman in Bret Easton Ellis Psico americano (1991), ad esempio, esplora la propria insensibilità attraverso una serie di grotteschi omicidi. De Boever vede la perdita del senso della realtà come una conseguenza diretta della forma di vita astratta e irreale del sistema finanziario: un lavoro che è sì redditizio, ma che è ancora più alienante della fatica del lavoratore alla catena di montaggio.
Se gli agenti di cambio finiscono per rimanere intrappolati nel loro stesso gioco e diventano mere funzioni di un sistema che supervisionano solo a metà, diventa una questione aperta se il romanzo possa descrivere il rapporto tra loro e il sistema economico in modo realistico e chiarificatore. In un capitolo del romanzo di Robert Harris L'indice della paura (2011), Arne de Boever considera questo romanzo finanziario aggiornato una variante di quello di Mary Shelley Frankenstein (1818): Seguiamo un programmatore che ha creato un algoritmo per il trading ad alta velocità, ma scopre che il programma finanziario automatizzato sta assumendo vita propria, prendendo decisioni sempre più spietate e omicide. Le velocità estreme dei sistemi automatizzati producono il panico. Si tratta di proprietà e di denaro, ma le quantità apparentemente reali vengono allo stesso tempo astratte in numeri che possono improvvisamente scomparire.
Quando il denaro può evaporare o materializzarsi per ragioni che nessuno può più prevedere, il mondo finanziario diventa fantascienza e con esso il romanzo finanziario. In una certa misura riuscirci L'indice della paura con la rappresentazione del rapporto tra l'uomo e l'incomprensibile, ritiene de Boever. Tuttavia, questo romanzo cede alla tentazione di incarnare il sistema disumano in forma caricaturale: un algoritmo malvagio, un mostro, qualcosa di orribile – che tuttavia diventa una preoccupante personificazione del caos informe della finanza elettronica.
Paura del denaro cosmico
Ciò che avviene nell'interazione iperastratta degli algoritmi che compongono la realtà finanziaria odierna non può più essere vissuto o descritto direttamente. La moneta stessa è fondamentalmente una finzione, afferma de Boever, e anche il gold standard era solo l’illusione di qualcosa di concreto. Debito e credito sono più antichi del denaro e sono misteriosi: una relazione invisibile e basata sulla fiducia tra creditore e debitore che punta verso un futuro sconosciuto. La sfida per il realismo è quindi quella di descrivere l’indescrivibile. Alcune parti dell’economia rimarranno unite scatola nera dove possiamo osservare cosa entra ed esce, mentre la scatola non potrà mai essere aperta e ispezionata.
Nel romanzo postmoderno descritto da de Boever, gli antieroi si abbandonano alla ricerca autodistruttiva di una realtà perduta.
Anche nel mondo finanziario vengono utilizzati termini come "dark pool", buchi neri e altri termini comprensibili. I sistemi finanziari algoritmici non sono più nostri, ma una sorta di forza cosmica imprevedibile che non segue nemmeno leggi prevedibili, suggerisce de Boever nel suo capitolo più estremo. Il romanzo finanziario contiene elementi di horror cosmico, un genere in cui forze senza nome e invisibili giocano con l'uomo e portano i personaggi principali alla follia.
Gli ultimi capitoli del libro di de Boever diventano un'escursione comico-satirica nel racconto di Michel Houellebecq La mappa e il terreno (2011) e di Ben Lerner 10:04 (2014). In entrambi i progetti, i romanzi parlano di se stessi, riflettono sul rapporto dell'arte con ciò che rappresenta, dove c'è spazio per la manipolazione. Il protagonista di Houellebecq dipinge un quadro di Bill Gates e Steve Jobs che discutono del futuro di Internet e intende tutta l'arte a partire dal Rinascimento come una forma di euforia speculativa. 10:04 parla di un'idea innovativa che viene messa a concorso per gli editori molto prima che il libro venga scritto. La scrittura stessa viene costantemente rimandata, poiché comunque il romanzo non sarà mai all'altezza delle aspettative.
Tra le nozioni più pericolose della fantasia finanziaria, de Boever individua la finzione degli investimenti sicuri: una fantasia di invulnerabilità che sposta il rischio su soggetti lontani e danneggiati, esposti a un mercato instabile, manipolati o sprofondati nel debito. Infine, esprime una speranza proficua per altre finzioni finanziarie e per un'altra realtà, dove la natura astratta del denaro permette anche di far evaporare il debito stesso come un brutto sogno. Credere in una realtà al di là del linguaggio e dei numeri potrebbe non essere sufficiente per smascherare il mondo della finanza come qualcosa di falso o illusorio, ma garantisce che altre narrazioni siano possibili.
