(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
"Sebbene gli insediamenti informali non siano accettabili, c'è qualcosa di particolarmente degno di essere preservato", scrive il relatore speciale delle Nazioni Unite per il diritto a un posto dove vivere, Leilani Farha, nella prefazione al libro fotografico di Pieter de Vo Homelands. Non stiamo parlando degli insediamenti israeliani a Gaza, ma piuttosto delle innumerevoli aree abitative temporanee, che si trovano sparse nella maggior parte delle grandi città del mondo.
Il fotografo sudafricano Pieter de Vos ha documentato la vita quotidiana a Woodlane Village, un insediamento informale alla periferia di Pretoria in Sud Africa, per capire "come le persone vivono la casa e l'appartenenza in una società che è nella tensione tra inclusione ed esclusione ". C'è stata una serie di immagini esteticamente sbalorditive con un occhio attento ai dettagli.
Appartenenza e alienazione
Il personaggio principale della storia, che si svolge Patria, è Donald Banda, che ha trascorso due decenni in prigione sotto l'apartheid, e poi si è stabilito nel villaggio di Woodlane. Donald Banda e Pieter de Vos hanno in comune la patria del Sud Africa, ma per il resto non molto altro, a parte un'inquietante amicizia, maturata nei mesi trascorsi insieme durante il progetto fotografico di quest'ultimo.
Pieter de Vos lui stesso, che è africano bianco, è emigrato in Canada con la sua famiglia perché i suoi genitori non sopportavano la brutalizzazione della società negli anni '1980. IL potrebbe scegliere di andarsene, a differenza di gente del calibro di Donald Banda. Perché il fotografo è rimasto il progetto fotografico al Woodlane Village è anche un modo per comprendere il proprio storia migratoria, i suoi sfilacciati sentimenti di appartenenza e alienazione.
Patria è poi caratterizzato anche dalla visione di Pieter de Vos della vita quotidiana a Woodlane Village e non – come promette nella prefazione – dalle storie degli abitanti. Secondo Pieter de Vos, la rappresentazione fotografica è stata un processo di collaborazione con i residenti locali, e il "cuore" del libro è costituito dalle "narrazioni connesse e trasversali" di Donald Banda.
Le parole di Banda tuttavia non c'è più molto spazio per lui: lui è innanzitutto ritratto attraverso l'obiettivo del fotografo certamente incarnato e attento, ma chiamarli racconti di Banda è una sorta di insinuazione.
Il fotolibro è innanzitutto lo studio di Pieter de Vos su un ambiente che è e diventa estraneo alla sua stessa vita, non importa quanto possa essere il fotografo ossessionato dal desiderio di capire come funziona il senso di appartenenza e di sentimento la proprietà di un luogo nasce, si dissolve e si mantiene.
Molto da poco
La storia proprio di questo piccolo angolo di mondo – l’insediamento non formalizzato o (temporaneamente) tollerato – che esiste allo stesso tempo separato e integrato nell’universo urbano formale, è politicamente e umanamente rilevante. Così come è nobile lo sforzo di mostrare ciò che allo stesso tempo è indegno e degno – o, come dice Leilani Farhi: degno di conservazione – in questo mondo parallelo.
Allo stesso tempo, il libro fornisce una visione importante della lotta ineguale per la sopravvivenza che le persone conducono nell’era dell’urbanizzazione. Lunghi passaggi di testo descrivono l'ostinata lotta per il riconoscimento che i residenti di Woodlane Village portano avanti con la legge e con la loro mera esistenza. E attraverso la macchina fotografica vengono ritratti gli abitanti e il loro impegno quotidiano per ottenere molto da poco.
Un cast di casetta per gli uccelli di lattine di Coca-Cola, cucite al buio con una lampada frontale, una pavimentazione ordinata patio tra assi e teloni uniti tra loro e per il residente costituisce la sicurezza della casa, ma per la vicina associazione di quartiere formale gli abitanti riconosciuti formano un mucchio di spazzatura, pieno di persone minacciose e non invitate elementi.
Ascolta con i tuoi occhi
La maggior parte del libro sono le foto, ben composte ed empatiche, eppure la quantità di parole è inquietante. Ce ne sono troppi e troppo pochi. Troppe poche le parole di Donald Banda e dei suoi vicini, e troppe quelle del fotografo e dei suoi colleghi bianchi.
Homelands è prevedibilmente fedele a uno schema secolare: A white
l'uomo esce, si invita a entrare con "gli stranieri"
e stranamente riesce ad evitare di imparare a tacere.
Leilani Farhas Da parte sua, la prefazione è breve e concisa, poco romantica, critica e va al punto. D'altro canto non si capisce perché la serie di foto debba assolutamente essere incorniciata poetica accademica alata in parte da Pieter de Vos stesso, in parte da qualcun altro sudafricano bianco che, come de Vos, si considera unico nel suo genere servitore del cambiamento. Cambiare in meglio, capito.
In questo senso lo è Patria prevedibilmente fedele a uno schema secolare: un uomo bianco viaggia, si invita a entrare con "gli stranieri" e stranamente riesce – per mesi come ospite di qualcun altro – a evitare di imparare a tacere. Naturalmente, ciò non dovrebbe impedire ad altri di utilizzare il risultato come un'opportunità per applaudire e semplicemente ascoltare, in questo caso con gli occhi.
Vedi anche
https://pieterdevos.ca/the-book
