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Escursioni nel "moderno"

(QUESTO ARTICOLO È MACCHINA TRADOTTO da Google dal norvegese)

L'Oslo Jazz Festival è ancora quello che copre meglio tutti gli stili jazz, ma quest'anno il festival ha fatto un salto nel mondo del rap e del funk incorporando il palco Youth Against Drugs allo Stortorget. Un quarto del programma del festival si è svolto lì.

Così, il festival di Oslo compete con quello che era il festival jazz di Molde, quando è stato criticato per aver navigato sotto falsa bandiera con il suo terzo di "unjazz". Non mi infastidisce che le persone rappino su Stortorget per una buona causa, ma quando viene presentato come parte di un festival jazz, può creare confusione concettuale per la gente comune. Inoltre, questo non mi disturba in un festival dove c'è ancora più buon jazz da ascoltare di quanto una semplice anima possa superare.

Nel reportage del festival di due anni fa, ho cercato di distinguere tra il prevedibile e l'imprevedibile – e naturalmente avevo cercato quest'ultimo. L'anno scorso ho diviso il festival in "riconoscibile" e "in cerca" – cercando entrambi i generi perché entrambi hanno un valore. Quest'anno mi sono semplicemente concentrato su quello che ancora viene chiamato "modern jazz", ovvero la musica con modelli di riferimento nel bop, nel cool e nella rivoluzione degli anni '60; contiene tutto, il prevedibile, l'imprevedibile, il riconoscibile e il ricercatore.

A ciascuno il suo posto

Come alcuni altri festival, Oslo ha principalmente sedi separate per ogni tipo di musica. Ho citato Stortorget con rap e rock. Il vecchio palco principale del festival, Stortorvets Gjæstgiveri, è per il jazz antico, mentre Blå, Herr Nilsen e Scene West Victoria sono i palcoscenici più importanti per il jazz moderno. Pertanto, questi tre sono diventati i miei più visitati. Il che non mi ha impedito di fermarmi in altri dieci locali durante la frenetica passeggiata di questa settimana nel percorso sonoro della capitale.

Tutti e tre i palcoscenici principali per il jazz moderno sono soddisfatti con un pubblico interessato e in ascolto. Al Victoria, Solveig Slettahjell è stata in grado di ottenere un'udienza meritata per il canto non sofisticato di fronte al suo "quintetto lento" minimalista. C'è stata anche poca pressione nell'incontro tra Carsten Dahl, Lars Danielsson e Cæcilie Norby. Quest'ultimo, tuttavia, non è del tutto esente dalla sua dizione danese-inglese. Il concerto con gli anniversari Einar Iversen (75), Tore Jensen, Bjørn Pedersen e Totti Bergh (70) ha dimostrato che l'età non è un ostacolo alla musica significativa, anzi. Il trombettista tradjazz Tore Jensen era chiaramente eccitato all'incontro con un bop comp, ma quel mix di stili era tutt'altro che un problema.

Il quintetto di Brødrene Nymo, di età compresa tra i 26 ei 30 anni, ha dato una forte dimostrazione di giovane street jazz. Il batterista Håkon Mjåset Johansen si è distinto con una miscela di morbidezza e intensità che è speciale. Nell'elegante incontro con Lee Konitz e un terzo del vecchio New Cool Quartet, l'arte dell'improvvisazione melodica è stata mostrata a un livello avanzato. La sera prima al Cosmopolite, Konitz era un po' più maldestro e dava un'impressione non del tutto edificante, che è stata quindi riparata l'ultima sera del festival.

Nilsen e Blu

A Herr Nilsen, si è aperto lunedì con un quartetto danese con Jesper Thilo in testa, un'età di circa 40 anni e con il primogenito Alex Riel come batterista incredibilmente vitale. Sabato, Dick Hyman ha tenuto una dimostrazione da solista di oltre due ore dell'arte pianistica storica prima che il trio di Maria Kannegaard tenesse un concerto a tarda notte con i suoi caratteristici timbri serrati all'interno di una sezione limitata della tastiera; raramente si muoveva al di sopra della scala di un colpo.

Nel frattempo, Nilsen era stato visitato dai gruppi contemporanei "Revolver" e "Dingobats", entrambi con il bassista Mats Eilertsen. Senza che io abbia contato attentamente, probabilmente deve essere votato come uno dei frequentatori abituali del festival. Oltre ai due menzionati (martedì e mercoledì), ha suonato con Solveig Slettahjell martedì pomeriggio, con Lee Konitz venerdì, e all'inizio della settimana è stato il leader del progetto "Youth & Jazz 2005", che ha dimostrato ciò che avevano imparato su Sabato pomeriggio blu. I giovani hanno terminato con versioni gratuite di "Evidence" di Monk e "Haitian fight song" di Mingus, opere chiave della storia del jazz.

Klubben Blå ha offerto cinque pomeriggi a gruppi di giovani all'aperto ed è stato un bel luogo di ritrovo in riva al fiume. La mia grande esperienza serale è stata la band di dieci elementi di Peter Brötzmann con quattro sax, tromba, tuba, violoncello, basso e due percussionisti. Una scarica di energia!

Come scritto prima: non c'è motivo di entrare nei dettagli in un settimanale così tanto tempo dopo che i quotidiani hanno detto la loro. Naturalmente ingiusto nei confronti di tutto l'altro bel jazz che sarebbe stato degno di descrivere.

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