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Un futuro cast in cemento

Il calcestruzzo sopraelevato sta per essere eretto – sia a livello architettonico che scultoreo.

(Tradotto da Norwegian di Google Gtranslate)

calcestruzzo
Kunsthalle Wien

Vista della mostra_Concrete_6
Tutte le foto della mostra

Da Crush Nazism, Il memoriale di Bjørn Mellbye Gullicen del movimento di resistenza comunista, il gruppo Osvald, è stato presentato nella piazza della ferrovia a Oslo lo scorso anno, il fondatore del magnate immobiliare e del parco di sculture Christian Ringnes ha reagito con risentimento. La scultura di Gulliksen, che consiste in un martello d'acciaio che rompe una croce a gancio su una base di pietra, secondo Ringnes a casa nell'Unione Sovietica degli anni '1960: "È una scultura super brutale e vecchio stile", ha detto a Aftenposten.

L'uso di Ringnes del termine "brutalista" è tipico. Il brutalismo era in origine il termine per uno stile architettonico che ha avuto il suo massimo splendore tra il 1955 e il 1980 e che è caratterizzato dall'uso di moduli prefabbricati in calcestruzzo e superfici non trattate. Il nome deriva dal francese brut concrete, che significa semplicemente cemento grezzo. Ma dalla fine degli anni '1970, il brutalismo è diventato una maledizione che coinvolge freddo, disumanità e burocrazia impenetrabile. Potere statale sull'individuo, coercizione sulla libertà. Non solo brutalità, ma, come suggerisce la fine dell '"ismo", la brutalità ha messo in atto.

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Si deve dire che il brutalismo è l'architettura ufficiale dello stato sociale europeo, e in particolare caratterizza edifici pubblici come biblioteche, scuole e, non da ultimo, i blocchi di alloggi sociali. Ed è sorprendente che uno stile di costruzione così tanto associato alla costruzione di comunità del dopoguerra sia generalmente considerato brutto e disumano.

Innanzitutto etico. Inizialmente, c'erano ragioni pratiche ed economiche per cui lo stato sociale è stato lanciato in concreto. Dopo la guerra, ci fu una grande carenza di alloggi e un numero enorme di istituzioni dovette essere ricostruito. Il calcestruzzo si è rivelato il materiale perfetto per risolvere il compito. Era conveniente e, utilizzando moduli prefabbricati, i grandi progetti potevano essere completati in breve tempo. Ma al cemento sono state conferite anche proprietà oltre il puramente pratico ed estetico: i giovani architetti inglesi Alison e Peter Smithson – la coppia che ha lanciato il concetto di brutalismo a metà degli anni '1950 – hanno enfatizzato l'autenticità, l'onestà, la forza e l'immediatezza del cemento. Il brutalismo non riguardava principalmente l'estetica, ma l'etica. I moduli standardizzati di concreta somiglianza sociale implicano: un edificio culturale o governativo in linea di principio non aveva un design diverso da un blocco di alloggi per la classe operaia.

Anche Picasso non sembra essere in grado di generare sostegno popolare per il quartiere governativo.

Ma questi ideali hanno incontrato opposizione sia dal campo che dai media. A poco a poco, è diventato comune associare il calcestruzzo a macchine del traffico e paesaggi suburbani cupi e lugubri. Una descrizione tipica di questa tristezza può essere trovata nella descrizione di Dag Solstad, tra l'altro, del distretto di Oslo di Ammerud nel romanzo degli anni '1980 Tentativo di descrivere l'impenetrabile: "[M] onstrumet Ammerud… dove non c'era niente, tranne i blocchi, che stendevano, nel cemento grigio, l'immagine di una società fredda e tecnologica che era diventata selvaggia." Per i critici, la costruzione concreta del brutalismo è diventata la pietra tombale del welfare state socialdemocratico.

! 0407-009 BRUCIATORE

Grigio, ma non uniforme. Ora, tuttavia, il calcestruzzo sta per ottenere una sorta di riparazione. Architetti e artisti hanno ricominciato a utilizzare il cemento come materiale architettonico e scultoreo, e il brutalismo un tempo odiato è oggetto di blog, mostre e pubblicazioni. Un paio di anni fa, il Norwegian Design and Architecture Centre di Oslo ha mostrato la documentazione di Teigen Fotoatelier sull'architettura norvegese del dopoguerra con il titolo appropriato «Brutal?», E se sei in Austria entro il 26 ottobre, puoi vedere la mostra «Béton» alla Kunsthalle Wien . In questa mostra è possibile vedere opere di una ventina di artisti, tutti che si occupano di architettura concreta e che si basano su luoghi diversi come il Brasile e l'ex Jugoslavia. Una delle cose interessanti di "Béton" è che mostra le grandi variazioni all'interno del brutalismo: i blocchi di cemento erano forse grigi, ma tutt'altro che uniformi. Le fotografie dell'austriaco Werner Feiersinger del modernismo postbellico dell'Italia settentrionale dimostrano, ad esempio, le possibilità offerte dal materiale concreto agli architetti desiderosi di sperimentare e, di conseguenza, quanto eccentrici fossero i risultati.

In retrospettiva, è facile vedere che il brutalismo era intriso di ideologia.

Comune a molte delle opere in mostra è che esaminano il rapporto tra l'architettura e le prestazioni ad essa associate, sia che siano caricate negativamente o positivamente. Nella documentazione inglese di Liam Gillick del sobborgo londinese di Thamesmead, gli ideali utopici originali che formarono la base per la costruzione dei complessi abitativi negli anni '1960 vengono soppesati contro la percezione negativa del sobborgo nei decenni successivi. La reputazione di Thamesmead era particolarmente colorata dal fatto che la città era la cornice di alcune delle scene più distopiche di Stanley Kubrick. Un'Arancia Meccanica. La danese Sofie Thorsen ha ricostruito stand di scultura che gli artisti hanno costruito nelle aree residenziali municipali di Vienna negli anni '1950 e '1960, ma che sono decaduti e sono scomparsi al passo con gli ideali che sono stati espressi.

Un'architettura ideologica. In retrospettiva, è facile vedere che il brutalismo era intriso di ideologia, espressa sia dai difensori che dai critici. Lo stile è quasi completamente scomparso dopo la svolta politica a destra intorno al 1980. Come ha scritto l'autore inglese Will Self, il brutalismo standardizzato è stato respinto dai regimi neoliberali perché dovevano dare alla disuguaglianza una "giustificazione visiva" – la forma architettonica degli anni '1980. I regimi finanziari e di libero scambio non erano pesanti colossi di cemento orizzontali, ma leggeri ed eleganti grattacieli di vetro e acciaio. Oggi, molti degli edifici più famosi della brutalità sono caduti in rovina o sono stati demoliti, a causa della mancanza di volontà politica e del poco sostegno popolare per preservare questa epoca architettonica.

Questo vale anche per il più famoso dei complessi di cemento del dopoguerra in Norvegia: il quartiere governativo di Erling Viksjø a Oslo. Viksjø è rappresentato anche alla Kunsthalle di Vienna. Jumana Mannas palestinese-americano Studio del quartiere governativo dal 2014 è costituito da tre pezzi fusi delle colonne in cemento decorato di Høyblokka. Mentre i punti di riferimento del brutalismo in Gran Bretagna rischiano di essere demoliti dopo decenni di abbandono, il quartiere governativo è diventato una rovina istantanea dopo l'esplosione della bomba del 22 luglio 2011. Nel piano di suddivisione in zone per un nuovo quartiere governativo, è stato deciso che l'High Block del 1958 sarà preservato, ma Il blocco Y del 1970 verrà demolito contro il National Heritage Board.

Si può discutere se il quartiere governativo debba essere definito brutalista o meno. Gli ornamenti e gli esperimenti di Viksjø con il cemento sabbiato, così come il lavoro di decorazione integrato di Picasso, rendono l'edificio unico. Ma sembra che gli atteggiamenti nei confronti dell'architettura concreta siano comunque gli stessi. Mentre la comunità architettonica parla principalmente a favore della conservazione degli edifici storici, le voci critiche sono più rappresentative dell'opinione pubblica. L'opinione dell'architetto Jan Carlsen secondo cui gli edifici "riflettono l'arroganza del potere e il pensiero razionale della socialdemocrazia", ​​e che "l'autocrazia del partito laburista dopo il 1945 ottenne l'architettura che meritava", è probabilmente condivisa da ampie fasce della popolazione. Anche Picasso non sembra essere in grado di generare sostegno popolare per il quartiere governativo. La percezione ideologicamente basata e comune per molti decenni che gli edifici in cemento sono per definizione brutti, dà poche speranze che il blocco Y sopravviva. Si chiede se mostre d'arte e blog di architettura possano rimediare.

La mostra è in mostra alla Kunsthalle di Vienna in Austria fino al 26 ottobre.

 

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