Teatro della crudeltà

L'impermanenza del tempo 

Il nuovo film cinematografico di Mia Hansen-Løve, Dagen i morgen, ruota attorno al modo in cui il coinvolgimento politico cambia nel tempo e si unisce alla serie dei suoi film sulle dinamiche e le relazioni familiari. Qui diamo una panoramica dei suoi film.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

 

Negli ultimi anni Mia Hansen-Løve si è distinta come una delle migliori registi francesi. Con il telegiornale Il giorno di domani riprende alcuni dei temi dei suoi film precedenti Tutto è perdonato, Padre dei miei figli og Addio primo amore, mentre mostra la via da seguire. A differenza dei suoi ultimi due, questi film non sono mai stati proiettati prima nel cinema norvegese. Quando la più grande cineteca del paese dedica ora un programma retrospettivo al regista francese, merita quindi una visita.

Mia Hansen-Løve
Mia Hansen-Løve

Quando Mia Hansen-Løve (nata nel 1981) ha debuttato con Tutto è perdonato nel 2007 si era già affermata come scrittrice per la rivista cinematografica francese Cahiers du Cinéma e aveva recitato nei film del regista Olivier Assaya Fine agosto, inizio settembre (1998) e Destino sentimentale (2000). Assaya e Hansen-Løve sono oggi sposati, hanno figli e sono i più importanti collaboratori artistici l'uno dell'altro.

I Tutto è perdonato incontriamo Pamela per la prima volta da giovane. Il padre Victor, uno scrittore francese con un emergente problema di droga, e la madre austriaca Anette parlano a malapena la stessa lingua, e ancor meno tra loro. La relazione vacilla insieme ai problemi di droga di Victor, prima che Anette lo lasci e porti sua figlia all'estero con sé. Solo anni dopo, quando Pamela è adolescente, incontra di nuovo suo padre a Parigi. L'incontro dà il tono ad entrambi e Hansen-Løve descrive con grande empatia come si sviluppa nel tempo il rapporto tra bambini e genitori. Ma il film non è solo un forte resoconto del rapporto tra padre e figlia, è anche un dramma intelligente sul perdono. Il film quindi mostra la via da seguire verso il prossimo film di Hansen-Løve.

Il libro di Jean-Jacques Rousseau Julie, o la nuova Héloïse diventa un'opera di riferimento centrale nel film.

 

Padre dei miei figli
Padre dei miei figli

La mutevolezza. Perché anche dentro Padre dei miei figli dal 2009 il ruolo del padre è centrale, ma qui, a differenza del primo film, il produttore cinematografico di successo Canvel è al centro dell'azione del film. Nonostante il successo artistico, ha un problema di debiti e sorprendentemente si toglie la vita. Con ciò non solo lascia i figli, ma lascia anche alla vedova il compito di ripulire le finanze e altri segreti dopo la sua morte. Il film è basato sulla vita del produttore Humbert Balsan. Lui e Mia Hansen-Løve avevano un accordo di collaborazione prima di morire. Non è mai stato realizzato e il film, come il primo film, è una riflessione sui rapporti familiari sotto pressione, ma anche su quanto lontano possano spingersi le ambizioni artistiche.

Il terzo film di Mia Hansen-Løve, Addio primo amore, d'altro canto, è un ritratto raffinato della crescita, ed è forse più vicino alle esperienze della regista come donna. Camille, 15 anni, è appassionatamente innamorata di Sullivan, che la abbandona in favore del proprio desiderio e della ricerca di libertà. Solo molto più tardi, quando Camille inizia a studiare architettura, ritrova la fiducia nel futuro e l'amore. Incontra un anziano professore di architettura, interpretato dal talentuoso attore norvegese Magne Håvard Brekke, e con lui ritrova il suo posto nella vita. Il film racconta di come Camille passa dall'adolescenza a diventare una giovane donna e della mutevolezza della vita nel tempo.

Tutto è perdonato
Tutto è perdonato

Svolta. È stato solo con il quarto film Eden nel 2014 Mia Hansen-Løve si è fatta conoscere al pubblico norvegese – e internazionale. In questo film, basato sulle esperienze del fratello di Hansen-Løve, Sven, come DJ quando l'elettronica francese sfondava a livello internazionale, si parla di un ragazzino che si perde nella musica. Il film è per molti versi un ritratto generazionale che collega all'universo cinematografico di Joachim Trier. E forse è soprattutto l'ultimo film di Treviri Louder Than Bombs del 2015 (che ha recentemente vinto il premio cinematografico del Nordic Council) che mostra linee di collegamento con l'ultimo film di Mia Hansen-Løve. Perché anche dentro Il giorno di domani Isabelle Huppert svolge un ruolo centrale e di tono. È in gran parte grazie a lei nel ruolo di Nathalie – un'attiva professoressa di filosofia che vive a Parigi – se il film vince e diventa la svolta internazionale di Hansens-Løve.

Con dialoghi ben scritti e veritieri, che vengono improvvisamente sostituiti da momenti poetici e musica suggestiva, Hansen-Løve riflette in Il giorno di domani ancora su come cambiano nel tempo le dinamiche relazionali in una famiglia – ma non è tutto. Perché anche qui la filosofia e la politica giocano un ruolo decisivo. Senza utilizzare mezzi inutili per descrivere le conseguenze di una rottura, in questo film Hansen-Løve non esplora solo il ruolo delle donne e la maternità in modo più specifico, ma cosa significa vivere una vita in libertà, in armonia con la natura e con se stessi. In questo film non sono soprattutto il marito, i figli o l'editore a rendere Nathalie non libera, ma sua madre. Sono le telefonate ripetute e isteriche di sua madre che costringono Nathalie a lasciare in ogni momento ciò che ha tra le mani e correre ad incontrarla. L'amicizia con il suo vecchio studente di filosofia Fabien, d'altra parte, diventa, quando Fabien sceglie di trasferirsi da Parigi in una città di montagna francese, l'immagine opposta: di una vita in libertà e in armonia con la natura. Forse non è quindi senza ragione che è proprio al filosofo Jean-Jacques Rousseau, il padre del patto sociale, che Nathalie si rivolge quando riceve inaspettatamente una nuova libertà di cui non sa cosa fare.

Nathalie sorprendentemente non reagisce con urla o urla, ma con espressioni sobrie e un dolore nascosto per essere stata abbandonata per un'altra donna. È nelle lezioni con gli studenti, dove vengono lette citazioni di filosofi, che riflette su ciò che lei stessa sperimenta. È soprattutto il libro di Rousseau Julie, o la nuova Héloïse (1761) che diventa un'opera di riferimento centrale nel film. Come suggerisce il titolo del libro, si tratta della famosa storia d'amore e di corrispondenza tra Abélard ed Héloïse, una passione sopravvissuta alla castrazione del marito, alla vita di clausura e alla separazione di entrambi. Attraverso centinaia di lettere vengono descritte le ricerche d'amore tra la pia nobildonna Julie e lo spregiudicato tutore Saint-Preux. Come questa storia, parti di Il giorno di domani ai piedi delle Alpi, tra Nathalie e il suo ex studente di filosofia Fabien. Ma a differenza di Rousseau, questo rapporto non appare erotico ma, come nel caso dello stesso filosofo, diventa un modo per riflettere sulla caducità del tempo e della società. Con genitori che sono entrambi professori di filosofia, si potrebbe sospettare che Hansen-Løve conosca bene lo spazio di riflessione e di ragionamento della filosofia.

Il giorno di domani
Il giorno di domani

Il futuro. In un modo più filosofico rispetto ai suoi film precedenti, Hansen-Løve riflette Il giorno di domani su cosa sia, o si possa dire che sia, la libertà totale. Con l'attenzione lontana dal padre, da se stesso e dal fratello e spostata sulla madre che crea Il giorno di domani finora un'unità chiusa nei film di Hansens-Løve sulle famiglie sotto pressione e che cambiano nel tempo. Perché in questo film non si tratta principalmente delle scelte che Nathalie fa, ma di come si avvicina al futuro, al giorno di domani. Ciò che a prima vista può sembrare una rassegnazione, viene invece vissuto, se si prende il titolo originale del film L'avenir (il “futuro”) sul serio – quindi come possibile nuovo inizio, dove tutto può, in un certo senso, accadere o non accadere. Ciò che porterà il domani è, come sottolinea Jacques Derrida, incerto. Sarà quindi emozionante vedere quale dramma si svolgerà nel prossimo film di Hansen-Løve. Almeno è certo che lei sia con Il giorno di domani è entrato nei ranghi del meglio del cinema francese autori.

I film di Hansen-Løve saranno proiettati in una retrospettiva completa nelle cineteche di Oslo, Bergen, Tromsø e Trondheim a novembre e dicembre. Per maggiori informazioni consultare i programmi delle rispettive cineteche.

Chailla Chams
Camilla Chams
Chams ha già tradotto in norvegese il libro di poesie Askens poet di Pasolini ed è ricercatore in letteratura all'Università di Oslo.

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