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I film sui popcorn hanno vinto

L'anno cinematografico norvegese 2006 è stato dedicato a Kafka, popcorn e voto di genere. Ny Tid passa in rassegna l'anno cinematografico trascorso.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

[film] In termini di visite al cinema, il 2006 è il secondo miglior anno per il cinema norvegese in 30 anni, superato solo dal 2003 di Buddy ed Elling. E quest'anno è successo qualcosa, qualcosa di buono? È così con le onde che non si vede bene cosa portano con sé prima che si allontanino, ma il 2006 può portare il cinema norvegese ancora più a terra. Dai la possibilità di asciugarti sui piedi, dietro le orecchie.

Ciò non significa che anche quest'anno non siano state fatte cose stupide.

polarizzata

I discorsi di accettazione delle prime sono stati lunghi. I recensori sono stati, per la maggior parte, contenti, l'aumento dei prezzi non si è ancora attenuato. La qualità spazia dal Reprise leggermente pretenzioso, ma insuperabilmente elegante, al quasi tacchino Kalde fötter. Tra questi si può rapidamente tracciare una scala, quest'anno ci sono non più di 13 lungometraggi, film per adulti e lungometraggi. Ma è sorprendente quanto sia ampio il divario tra loro.

Sia Reprise che Den brysomme mannen enfatizzano la sperimentazione della forma, entrambi con firme uniche e certezza stilistica, ma a scapito della sceneggiatura. Qui non si ha paura di prendere liberamente in prestito da un gruppo di grandi registi, da Jean-Luc Godard e Jean-Pierre Jeunet ad Aki Kaurismäki e Wim Wenders. Non hanno venduto molti biglietti. Si tratta di film per ragazzi di età compresa tra i 20 ei 35 anni, forse la maggior parte provenienti dal Ring 1 di Oslo. Allo stesso tempo, Lange flate ballær, senza tante cerimonie e panciuto, è diventato il film più visto dell'anno. E Kalde fötter è stato visto da molte più persone di quanto si potrebbe pensare, se si segue la teoria recentemente avanzata sul potere dei recensori sul numero dei visitatori. Il gusto dei popcorn e delle bibite dei distributori automatici è più compatibile con la commedia dei rapinatori che con la golosità delle cicatrici dell'anima e delle feste al Kunstnernes Hus.

Come usare Oslo

Negli ultimi anni, gli sceneggiatori norvegesi hanno fatto uno sforzo onorevole per regalare a ogni singola stazione della linea 5 della metropolitana a Vestli a Oslo un film su quanto sia vistoso, ma kitsch, duro il confine orientale. Quest'anno giovani vendicativi si sono dati alla caccia per gli isolati di Ammerud a Sønner, mentre il poliziotto in preda al panico della pattuglia di Uro ha giocato nella spirale di violenza a Romsås. Nel frattempo, i ragazzi felici della vita danzano nella depressione borghese al Frogner di Reprise.

Kafkiano L'uomo problematico, dal canto suo, usa la città – e la pista – in modo più originale. Qui, in linea con il tema, Oslo è spogliata di manifesti pubblicitari, vetrine sgargianti e altri rumorosi segni del tempo, mentre i massicci edifici intorno al quartiere governativo rimangono come un troll pietrificato della burocrazia. Visivamente forte, nonostante i soggetti logori.

Non menzionerò tutti i film nel dettaglio. L'insegnante di ginnasio Pedersen è educato, ma esitante. Gli uomini di Maria sfidano tematicamente, ma armeggiano con dialoghi scadenti e design piatto. Il film a basso budget The Art of Thinking Negative è piacevole nella sua semplicità, claustrofobico, ma con un mix facilmente gestibile di umorismo e oscurità. Il film slasher Fritt vilt è fermo come un proiettile, ma non estende il filo del coltello per sfidare la ricetta del genere. Uro è una passeggiata insignificante nel seminterrato dei cliché.

Molti generi sono trattati, spesso nello stesso film, in ibridi di drammi d'azione romantici e spensierati con un tocco di realismo sociale e tragedia. Se le imprese di puro genere non vogliono altro che Fritt vilt, va bene così.

Ragazzi bravi

Il 2006 è stato anche l'anno del grande Dibattito delle Donne. Quest'anno abbiamo avuto due protagoniste femminili, in Maria's Men e Fritt Vilt. Il primo esplora un ultimo tabù con una donna più anziana/un uomo più giovane in un modo affascinante ma artificioso. Jannicke in Fritt vilt sorprende positivamente. Mentre i ragazzi si fistolano nella capanna abbandonata, Jannicke è più dura sia di loro che dell'assassino del rompighiaccio.

Mentre le donne sono per lo più vacche da premio passive, i ragazzi (sono ragazzi, non uomini) sono frustrati e in cerca di vendetta. Figli, disordini, ripresa. La regista Elsa Kvamme lo sottolinea nell'ultimo numero di Rushprint, dove scrive della "straordinaria orbita attorno a un universo infantile perduto e dell'assenza di un padre attivo, combinata con un rapporto aggressivo e irrisolto con madri prepotenti" del regista norvegese. In Maria's Men, i problemi di Maria ruotano anche attorno agli uomini. Il privilegio di far ruotare attorno a sé l'agonia della propria anima è riservato in misura maggiore agli uomini.

Oh no, quote

Ciò che ha suscitato le maggiori reazioni dopo la proposta recentemente presentata al comitato cinematografico del ministro della Cultura Trond Giske è stato, ovviamente, il sistema delle quote. Se entro la fine del 40 il 2010% delle posizioni chiave nel cinema norvegese non saranno ricoperte da donne, il troll delle quote arriverà e calpesterà la collezione di porcellane dell'arte.

Alcuni impazziscono al pensiero che l'arte sia soggetta a quote. Come sappiamo, l'arte esiste in una sfera indipendente dove non si applicano le normali regole di discriminazione strutturale. Inger Bentzruds di Dagbladet si oppone alle quote per i ruoli femminili principali: "Film come Uno o Sønner difficilmente potrebbero contare sul sostegno del pubblico, a causa della mancanza di ruoli femminili importanti".

Mettere in risalto due dei migliori film norvegesi degli ultimi anni e spaventarli con la loro scomparsa sotto quota è forse un po' inverosimile. Anche se il 40 per cento dei posti fosse assegnato a donne, non sarebbe illegale né impossibile fare "film puramente maschili". Le quote non significano promuovere progetti sbagliati a scapito di quelli buoni.

Sønner offre anche alcuni dei tanti nuovi volti apparsi, senza prima aver visitato il Teatro Nazionale. I "grandi giovani" degli schermi norvegesi, Aksel Hennie e Kristoffer Joner, con ruoli rispettivamente in 12 e 17 film dall'inizio del millennio, quest'anno se la sono presa con calma e hanno liberato spazio affinché le nuove generazioni possano ricoprire i ruoli di urbanisti frustrati e in cerca.

Per il prossimo anno voglio: sceneggiature migliori, più donne e uomini nuovi. ?

Recensito da Silje Bekeng

SEGNALATO

Aumento polarizzato.

VARI DIRETTORI

Il film norvegese anno 2006

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