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Poetico e politico

Dove abbiamo esattamente il regista Gus Van Sant? In realtà non è facile dirlo, ma così facendo probabilmente mi sono già avvicinato a una delle qualità di questo regista che lo rende ancora oggi un nome entusiasmante e un uomo che può sbizzarrirsi a inventare qualsiasi cosa.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

Questo è l'uomo che si è assicurato uno status di culto grazie a film come Drugstore Cowboy (1989) e Il mio Idaho privato (1991), che forse raggiunse un picco temporaneo con Nicole Kidman in Da morire (1995), che è entrato in commercio con Will Hunting Buona (1997) e Alla ricerca di Forrester (2000) e che, non meno importante, ha lasciato grossi punti interrogativi dopo un remake di Hitchcock Psycho (1998) che era solo un'immagine per il rifacimento dell'immagine nel senso più letterale. Quello che è certo, in ogni caso, è che la sua carriera sia all'interno che per lo più al di fuori del cinema mainstream americano ha assunto negli ultimi anni una curva leggermente discendente. Tuttavia, era prima che apparisse al festival di Cannes di quest'anno con il film Elephant, in realtà realizzato come film per la TV per la compagnia televisiva americana HBO, e con esso ha fatto qualcosa di inaudito come vincere i premi sia per il miglior film che per il miglior regista.

Comune a quasi tutti i film di Van Sant è che ritraggono giovani che si trovano ai margini della società. Spesso sono uomini che in un modo o nell'altro non si adattano o vogliono essere spinti all'interno delle norme che la società pone come ideali. Un problema simile può essere visto in Elephant dove il regista, attraverso uno stile freddamente osservativo e quasi documentaristico, ci colloca come testimoni di un massacro del liceo ispirato alla Columbine in cui un giorno due ragazzini appaiono improvvisamente a scuola armati fino ai denti e iniziano a sparare in giro. Ovviamente è naturale lasciare che i pensieri volino in direzione di Michael Moores Bowling for Columbine che in effetti era una specie di documentario su questo argomento, ma d'altra parte va detto subito che Elephant è forse la cosa più lontana possibile dal giornalismo di Moore. Perché mentre Moore è davvero un elefante nella rivista di vetro e fa oscillare allegramente la mazza dei giudici sugli Stati Uniti conservatori con sarcasmo e umorismo, lo sperimentiamo con Elephant un film che non vuole risposte e giudizi chiari. Qui non viene posta quasi nessuna domanda, e il film trae volutamente la sua forza dal rifiuto di proporre soluzioni chiare, che del resto il più delle volte falliscono e quindi potrebbero prosciugare emotivamente il materiale.

Il genio di Gus Van Sant sta nell'osservazione della telecamera e nel taglio. In questo modo, crea un'atmosfera tranquilla e poetica che in molti modi sostituisce sia i personaggi che l'azione guidata dai personaggi. Seguiamo diversi studenti attraverso i corridoi della scuola nei loro compiti quotidiani e irrilevanti. Alla fine vediamo le stesse scene da prospettive diverse e lentamente ci rendiamo conto che ciò che stiamo vedendo è la documentazione degli ultimi minuti di una serie di vite prima che vengano cambiate per sempre o giungano alla fine. Elephant è un film che si presenta quasi come pura regia. Strappando la psicologia dei personaggi e le curve drammatiche, van Sant ha svuotato il film convenzionale dei suoi tratti più caratteristici e si è ritrovato con un prodotto tanto più forte e drammatico proprio perché il pubblico viene derubato dei cuscini per dormire che le tecniche narrative convenzionali sono diventati. In molti modi, si può dire che Gus van Sant restituisce l'autorità sulla propria vita emotiva e di pensiero a un pubblico che di solito è indottrinato con tutte le emozioni dottrinalmente dallo schermo e dagli altoparlanti.

Naturalmente, questo non significa che il film appaia privo di attitudine, o indifferente. Al contrario lo è Elephant un film altamente politico che mette in risalto le caratteristiche assurde della società americana consentendo di includerle senza commenti come parte della rappresentazione distaccata. Per questo motivo anche i media americani si sono affrettati a criticare la giuria di Cannes per aver agito politicamente applaudendo un film antiamericano per i premi più importanti.

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