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Nuvole di bugie

Cancellato, __ Ascent of the Invisible Director
Regissør: Ghassan Halwani
(Libanon)

En overveldende mengde forsvinnings-saker forblir uløste i Libanon.

(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

Nel 1983, durante la guerra civile libanese, artista, animatore e ora regista, Ghassan Halwani fu testimone del rapimento di un uomo che conosceva. Molti anni dopo, Halwani pensò di aver visto lo stesso uomo in mezzo alla folla: fu solo una breve occhiata, ma abbastanza per evocare il ricordo di un tempo che lo lasciò con migliaia di domande senza risposta.

La scomparsa a cui ha assistito è stata una delle molte migliaia di sparizioni durante la guerra civile, che è durata dal 1975 al 1990. Un numero enorme di questi casi è ancora irrisolto. Combinando elementi visivi – da fotografie e disegni a mappe, testi e animazioni personali – il film d'esordio di Halwani è un saggio emotivamente forte e sperimentale. Attraverso il suo tentativo di evitare che i dispersi vengano dimenticati per sempre, il film esplora ciò che resta, quando autorità, tempo e corso della vita si uniscono per cancellare il ricordo non solo di ciò che è accaduto, ma delle identità di persone che non ci sono state è più.

La verità sul passato

Halwani non era il solo ad assistere al rapimento; qualcuno ha scattato una fotografia del rapimento. Questa foto appare all'inizio del film, ma non nella versione originale: Halwani ha rimosso sia i rapitori che la vittima. Sono ancora visibili solo una scarpa e un cappello, e il testo della maglietta che indossava l'uomo rapito fa spostare il regista su un muro sullo sfondo. "Ho fatto del mio meglio", dice. Le persone nella fotografia sono state sostituite con qualcosa che assomiglia a una nuvola, una forma spettrale, un segno che sta accadendo qualcosa di critico.

Il film è una riflessione sulla natura della memoria collettiva.

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L'immagine è magnetica e il fatto che non vediamo gli umani non toglie nulla al suo potere. Semmai rafforza piuttosto l'effetto dell'immagine sullo spettatore: ha luogo un rapimento, ci viene detto, e ora ne siamo testimoni. I nostri occhi scansionano l'immagine alla ricerca di segni e cercano di penetrare la nuvola che copre le persone. Assistere a un rapimento crea un forte impulso a capire cosa è successo, e questa eccitazione definisce i termini per il resto del film. Lo spettatore è risucchiato in una narrazione di misteri e ingiustizie, in cui i personaggi sono presenti – senza esserci affatto. Gli unici volti umani che appaiono sono i dispersi. Ciò consente di far sentire la loro presenza, anche in loro assenza.

Il film è una riflessione sulla natura della memoria collettiva e su ciò che resta quando l'agenda pubblica va per la sua strada e il tempo crea una distanza sufficiente perché tutti gli echi dell'ingiustizia commessa siano messi a tacere. Tracce del passato si ritrovano nei dettagli e negli occhi di chi la ricorda. Il regista porta luce ai ricordi – conducendo ricerche, scoprendo indizi e riportando alla memoria – il tutto rivelando i meccanismi che fanno sparire le cose.

Il regista svela i meccanismi che fanno sparire le cose.

La verità sul passato non ha mai visto la luce, dal momento che le autorità libanesi non avevano alcun interesse né a rivelarla né a trovare chi era scomparso. Il tempo era dalla loro parte. E proprio come con altri traumi storici, il suo tempo fa sì che ogni individuo scomparso perda la propria individualità nella mente collettiva e diventi una vittima senza volto delle circostanze storiche. Tuttavia, le loro cartelle nei registri pubblici sono ancora aperte, in questo modo vivono simbolicamente i cittadini scomparsi che non saranno mai contrassegnati come dispersi.

Tracce del passato

Dall'inizio alla fine, il film invita alla compassione e all'empatia. I tentativi di Halwani di trovare tracce del passato nascoste nel presente della città indicano come viviamo tutti tra i fantasmi. I luoghi in cui trascorriamo la nostra vita quotidiana, i paesaggi della nostra routine quotidiana, nascondono gli antichi luoghi di traumi collettivi causati dai conflitti che si sono svolti nel passato.

Sperimentale per natura e senza personaggi reali, Halwani combina vari media come il disegno e l'animazione, la voce fuori campo e le immagini di giornali e documenti. La storia che intrecciano e l'accuratezza dell'ordine in cui inseriscono non devono essere sottovalutate. Si traducono in una narrativa potente ed emotiva.

Una scena ricorrente rimane con lo spettatore molto tempo dopo la fine del film: un muro in una strada a Beirut è coperto da molti strati di poster. L'insieme di loro è un ritratto della città raccontato attraverso gli eventi annunciati sul muro. Due mani iniziano a staccarsi dalla superficie, ogni disco è uno strato di tempo. Sbucciano e sbucciano; alla fine le mani scavano un mosaico di piccole fotografie sbiadite: fanno parte del poster con gli uomini scomparsi. Con una penna nera, le mani scrivono un nome su ognuna di esse; un atto simbolico che restituisce loro l'individualità agli occhi del pubblico. Nonostante il passare del tempo e la vita che scorre, la città è cambiata, ma non ha dimenticato. Il ricordo di loro è ancora lì, dietro gli strati del tempo. Le loro facce ei nomi sul muro aspettano giustizia.

Bianca-Olivia Nita
Nita è una giornalista freelance e critica per Ny Tid.

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