Quando la cittadina bombardata di Kassel doveva essere ricostruita dall'inferno della guerra, un artista antifascista locale, tornato a casa dopo essere stato prigioniero di guerra, ha istituito un festival d'arte contemporanea per l'arte che i nazisti avevano bandito. Nel 1955 nessuno avrebbe potuto sognare che Documenta – che allora faceva parte della "Mostra dei giardini tedeschi" – sarebbe diventata nel giro di pochi decenni il festival d'arte più importante del mondo artistico internazionale nei sensi più misurabili, e che sarebbe stato visitato da circa un milione di persone ogni volta che si svolge. Documenta è organizzata ogni cinque anni ed è obbligatoria per tutti gli artisti, studenti d'arte e altri con ambizioni di comprendere e partecipare all'arte contemporanea internazionale.
Documenta 14 di quest'anno era apertamente politico e attivista, e si basava sul nazionalismo, la migrazione e la nostra storia recente.
Documento 14. La mostra di quest'anno è stata apertamente politica e attivista e curata dal pionieristico e radicale curatore polacco Adam Szymczyk. Ha preso il nazionalismo, le migrazioni e la nostra storia recente come punto di partenza per creare una mostra che rompe con le gerarchie sociali ed economiche del mondo dell'arte. Avevo quindi aspettative per la versione di quest'anno – che per la prima volta è stata organizzata anche ad Atene – anche se per esperienza raramente ottengo qualcosa di speciale dall'arte politica in un quadro del genere. Io stesso ho partecipato a un'altra grande mostra internazionale, Manifesta, e ho sperimentato come tali mostre d'arte contemporanea possano porre limiti all'arte "politicamente impegnata"; sono pesantemente finanziati da fondi pubblici e non è necessario provocare troppo le autorità concedenti.
Documenta 14 è una mostra estremamente ampia composta da spazi espositivi tradizionali, programmi cinematografici, pubblicazioni, archivi, performance e azioni, dibattiti, installazioni all'aperto. . .
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