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L'unica forma possibile di dignità

I bambini non hanno paura della morte, i bambini hanno paura dei fantasmi.
Regissør: Rong Guang Rong
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La storia del tragico suicidio di quattro fratelli parla, nel senso più profondo, della povertà nelle campagne cinesi.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

Nel 2015, quattro fratelli di età compresa tra i cinque ei tredici anni si sarebbero suicidati in un villaggio nella remota provincia cinese di Guizhou. I suicidi non sono mai stati risolti del tutto, ma hanno ricevuto ampia copertura dalla stampa internazionale (come The Guardian, CBS e Al Jazeera) e dal China Daily, il quotidiano nazionale in lingua inglese del paese. L'incidente e la sua copertura sono il punto di partenza per il film di Rong Guang Rong I bambini non hanno paura della morte, i bambini hanno paura dei fantasmi. Il festival internazionale del cinema di Rotterdam, dove il film è stato presentato in anteprima il 28 gennaio, lo ha presentato come un film documentario, ma non lo è, come il pretesto corregge affermando chiaramente che la storia è pura finzione. Nessuno deve aspettarsi alcun tipo di verità sotto forma di reportage, ricostruzione o testimonianze qui: il film è piuttosto un'esplorazione complessa dell'evento e del contesto che lo circonda e un confronto con il passato, i ricordi e le esperienze del regista come un figlio e come padre.

I bambini abbandonati devono cavarsela da soli senza essere preparati ad affrontare il mondo là fuori.

Abbandonato. Rong esplora sia l'ambiente fisico che quello socioeconomico in cui si è svolto il dramma. Il film si apre con una lunga inquadratura del remoto villaggio dove si è svolto il dramma, a tarda notte, e questa scena si ripete più volte. Il regista esplora anche durante il giorno la verde campagna: i campi di grano, i crinali e le strade strette.

L'esplorazione più orientata alla comunità si concentra sulla povertà degli abitanti dei villaggi; genitori assenti che cercano maggiore prosperità altrove, bambini abbandonati che devono provvedere a se stessi senza essere preparati ad affrontare la situazione il mondo là fuori. All'inizio, Rong e il suo amico Chen Hua incontrano ostilità quando vogliono visitare il villaggio, nonostante il fatto che la storia sia debitamente coperta dai media e difficilmente si possa dire che sia un segreto. La strategia è quella di arrivare nelle ore più calde della giornata, quando tutti fanno un pisolino, passeggiare un po', entrare in contatto con qualche ragazzo del posto e cercare pian piano di avvicinarsi alla gente. La procedura riesce solo in parte, poiché agli abitanti non piacciono gli intrusi, ma porta comunque ad incontri interessanti.

Si scopre che i fratelli suicidi, che, attraverso il loro modo drammatico di lasciare la vita, portano alla luce anche cose del passato di Rong, sono stati abbandonati al loro destino: ovviamente, a nessuno importava di loro. Attraverso l'obiettivo di Rong, la morte appare come l'unica forma di dignità che i bambini possono scegliere.

In periferia. Rong utilizza un'ampia varietà di stili visivi: combina osservazioni con interviste, usa il rallentatore e l'avanzamento veloce e in certi punti blocca l'immagine in un'immagine in bianco e nero – che funziona come una sorta di immagine a raggi X sul televisore. cui può filosofare. Attraverso il mix stilistico di stili e l'approccio profondamente personale al tessuto Bambini un impegnativo autoesame sull'orlo del boom economico cinese – e una forte e chiara condanna dell'indifferenza.

Il film può essere visto da abbonati qui.

Willemien W. Sanders
Willemien W. Sanders
Sanders è un critico, vive a Rotterdam.

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