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Tra vita quotidiana assonnata e crisi acuta dei profughi

Se vai al Festival del cortometraggio a Grimstad a giugno, puoi vedere il documentario sui rifugiati vincitore di Berlino Fire at Sea molto prima che venga proiettato nei cinema. Ma il programma di documentari norvegese ha anche molte cose interessanti da offrire.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

Fuoco in mare / Il mare brucia
Regista e fotografo: Gianfranco Rosi

Il Festival del cortometraggio di Grimstad non è solo un festival di cortometraggi, ma anche di documentari, lunghi e corti. Oltre al fatto che un certo numero di documentari più brevi compaiono spesso tra i programmi di cortometraggi, il festival presenta anche un programma di concorsi per documentari norvegesi e internazionali.

A volte, il programma norvegese è stato caratterizzato dal fatto che molti dei film sono già stati proiettati in TV o al cinema. E questo è forse difficile da evitare, se vuoi portare il meglio. Tuttavia, quest'anno il festival può vantare un vivace programma di documentari norvegesi con diversi titoli che il pubblico del festival non ha avuto molte altre possibilità di vedere.

clnjaeg2Ibridi ed esplorazioni di forme. Tra questi c'è l'affascinante film ibrido di Camilla Figenschou Auto e prua, che con il suo linguaggio cinematografico ricercato e sensuale raffigura un allevamento di ippoterapia esistente nel nord della Norvegia, dove il personaggio più centrale è interpretato da un attore. Ma anche Jørn Utkilens Dichiarazione anche, che è un ritratto che esplora le forme e autoriflessivo del musicista di culto Arvid Sletta di Trønder, è un film che non troverà necessariamente la sua strada all'interno di strutture abbastanza ben definite per i documentari su cinema e televisione.

Anche nomi affermati come Margreth Olin e Aslaug Holm sono rappresentati rispettivamente nel programma L'uomo di Snåsa og Gli squatter (diretto da Holm e Olaug Spissøy Kyvik). Inoltre, puoi vedere, tra le altre cose, Kari Anne Moes Mob (che, come il film di Olin, è stato proiettato nei cinema regolari) così come Pål Refsdals Dugma: il bottone, entrambi film citati in precedenti occasioni qui sul giornale.

Minacce di azioni legali. E non da ultimo, il programma di documentari norvegesi mostrerà il russo in esilio e il dissidente Andrei Nekrasovs L'atto Magnitsky: dietro le quinte. In questo documentario, il regista sostiene un'alternativa “all'anti-russo» vista il caso Magnitsky, che ha già avuto importanti implicazioni politiche per le relazioni tra Russia e Occidente. Il film ha recentemente suscitato polemiche in relazione alla cancellazione di una prima proiezione per il Parlamento europeo e di una proiezione sul canale televisivo ARTE pochi giorni dopo, presumibilmente perché la società di produzione norvegese del film Piraya Film e i suoi finanziatori e partner (tra cui la Norwegian Film Institute e Fritt Ord) sono stati minacciati di azioni legali da parte dell'attivista di Magnitsky William Browder. Questo è innegabilmente un film associato a una certa dose di attesa ed eccitazione a Grimstad. La Piraya Film ha dichiarato che si sottoporrà a un ulteriore giro di avvocati prima di rilasciare il film, ma che non vede l'ora di mostrarlo L'atto Magnitsky: dietro le quinte a Grimstad.

Sopra i confini. Piace Dugma – The Button, il film di Nekrasov è un esempio di documentario norvegese ambientato non solo in Norvegia. Altrimenti, questo fornisce una transizione più o (forse piuttosto) meno elegante per dare un'occhiata più da vicino a un film nel programma di documentari internazionali, che probabilmente è importante per noi qui a casa quanto molti film norvegesi.

Nell'edizione precedente di Ny Tid abbiamo scritto di un programma cinematografico al festival del cinema documentario di Salonicco, composto da film che fanno luce sull'attuale questione dei rifugiati da vari punti di vista. Nel programma generalmente nutrito mancava però un film molto importante, ovvero Gianfranco Rosis Fuoco in mare (titolo originale fuocoammare). Questo è il film italiano che ha vinto l'Orso d'Oro come miglior film al festival cinematografico di Berlino di quest'anno – un onore che molto raramente va a un film documentario. (Rosi ha vinto straordinariamente anche il Leone d'Oro a Venezia per il documentario Sacro GR nel 2013.)

Contrasti. Fuoco in mare – oppure Il mare sta bruciando, come verrà chiamato quando il distributore Arthaus lo installerà nei cinema norvegesi in ottobre – ha alcune evidenti somiglianze con uno dei film di Salonicco di cui ho scritto, nello specifico Lampedusa in Winter. Con un approccio decisamente osservativo, entrambi questi film descrivono la vita quotidiana sull'isola italiana, parzialmente addormentata, di Lampedusa, che è in netto contrasto con i numerosi rifugiati che arrivano qui in viaggio verso una vita, si spera, migliore.

Ma dove c'era in parte una debolezza Lampedusa in Winter che enfatizzasse compiti banali piuttosto che la situazione e il destino dei numerosi rifugiati sull'isola, nel suo film Rosi alterna elementi corrispondenti con molto maggiore successo.

Il film si concentra per gran parte della sua durata su Samuele, un bambino di nove anni che esplora con lo zelo tipico della sua età i dintorni dell'isola in cui è cresciuto, mentre allo stesso tempo sembra nervoso per non adattarsi il ruolo di pescatore di suo padre e di suo nonno. Attraverso un linguaggio cinematografico relativamente statico e discretamente controllato – che a volte può ricordare Ulrich Seidl – seguiamo Samuele e gli altri residenti permanenti dell'isola nelle loro attività quotidiane, che non riguardano esclusivamente i numerosi profughi che continuano ad arrivare sulla piccola isola. . In un certo senso, questo dipinge un quadro efficace di come la nuova situazione dei rifugiati si sia appena riversata nella nostra vita quotidiana, che tuttavia continua in misura relativamente ampia come prima – sia nel bene che nel male, si potrebbe dire. Senza che il cineasta tratti gli isolani che ha scelto come personaggi con altro che rispetto, anche se mescolato con una certa dose di caldo umorismo.

Fatti concreti. Tuttavia non ci sono mai dubbi sulla gravità della situazione. Ancor prima che il film inizi, ci vengono presentati i fatti concreti tramite manifesti testuali: Lampedusa dista 70 chilometri dalla costa africana e poco più di 190 chilometri dalla Sicilia. Negli ultimi 20 anni sull’isola italiana sono arrivati ​​400mila migranti. Si stima che i morti siano 000.

Nel film, il medico locale racconta anche alcune delle atrocità a cui ha assistito tra i rifugiati in arrivo. Comprese gravi ustioni dovute alla reazione tra l'acqua salata e il carburante delle barche, in cui molte sono rimaste quasi inzuppate lungo il percorso.

Stranamente, entrambi Winter in Lampedusa og Fuoco in mare diversi palchi per ciascuno dei loro DJ radiofonici, probabilmente perché questi sono una sorta di elemento unificante nella piccola comunità. Inoltre, questi personaggi possono trasmettere informazioni importanti, tra l'altro, sui rifugiati appena arrivati ​​e su altri eventi del quadro giornalistico, ma possono anche fungere da contrasto con questi elementi con le loro chiacchiere frivole e la stessa scelta della musica. Fuoco in mare prende addirittura in prestito il titolo da una delle canzoni della radio, scelta dall'ascoltatore dalla nonna di Samuele. A questo punto gli raccontò anche che durante la seconda guerra mondiale si parlava del mare "in fiamme" a causa delle tante navi da guerra.

Questo parallelo poetico con la situazione odierna sullo stesso mare può anche servire da esempio della capacità del regista di catturare situazioni significative, senza doverle spiegare con la narrazione o con "teste parlanti".

Il medico locale racconta anche alcune delle atrocità a cui ha assistito tra i rifugiati in arrivo. Comprese gravi ustioni dovute alla reazione tra l'acqua salata e il carburante delle barche, in cui molte sono rimaste quasi inzuppate lungo il percorso.

Incontra lo sguardo. Ancora una volta piace Lampedusa in Winter segue anche Fuoco in mare alcune scialuppe cercano di raccogliere le persone che arrivano, e proprio mentre stanno affondando, con le barche sovraffollate. Soprattutto nella seconda metà del film queste scene diventano prominenti e così ci avviciniamo finalmente ai profughi disperati. In una scena potente, un giovane africano canta del lungo e pericoloso viaggio che ha appena vissuto, in un'altra la telecamera si lascia soffermare sull'espressione facciale profondamente disperata di una giovane donna. E non da ultimo fa impressione quando Rosi, quasi in tableau statici, ci lascia vedere i volti dei nuovi arrivati, che vengono fotografati per i registri delle autorità, in una sequenza che si conclude con uno di loro che guarda dritto nella macchina da presa. Naturalmente non si tratta tanto di un riferimento intertestuale all'immagine di chiusura del classico della New Wave di François Truffaut Sulla strada verso la vita, ma soprattutto di una persona reale che ci guarda dritto negli occhi – e con ciò sfida la nostra coscienza a sopportare così sinceramente bene, come viene chiamato.

Anche se Fuoco in mare ritrae sia Lampedusa che la situazione dei rifugiati lì da una certa prospettiva macro, è anche un esempio di come i film documentari possano penetrare nelle statistiche e mostrarci le persone che compongono i numeri. Non ultimo, consiglierei al nostro ministro dell’Immigrazione di esaminare la questione Fuoco in mare e altri di questi film, perché oserei dire che danno una visione molto più approfondita della situazione dei rifugiati rispetto a sguazzare sorridenti nel Mediterraneo indossando una muta. Bel film!

Viene organizzato il festival norvegese del cortometraggio a Grimstad
nel periodo 8-12 Giugno. 



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