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Felice come un bambino

H Press og Gasspedal è qualcosa di non norvegese come un microeditore di grande prestigio letterario. L'acceleratore Audun Lindholm sogna più concorrenti.

(QUESTO ARTICOLO È MACCHINA TRADOTTO da Google dal norvegese)

[schema di acquisto] Il programma di acquisto del Norwegian Cultural Council è dominato dai giganti dell'editoria, ma Gasspedal e H Press sono due microbi che si sono fatti strada nel caldo negli ultimi anni.

- Il programma di acquisto ha aggiunto una quantità enorme alla lingua e alla letteratura norvegese, ma allo stesso tempo ha alcuni effetti collaterali meno fortunati: una standardizzazione dei formati e dei generi dei libri e dei libri costosi, ritiene Audun Lindholm, editore di Gasspedal.

L'anno scorso, libri come Z di Pål Norheim e Vanlig di Kristine Næss sono stati acquistati dai due editori, mentre hanno anche ricevuto sostegno alla produzione attraverso il Norwegian Culture Fund. Le uscite si distinguono per il design accattivante, il forte profilo editoriale e i contenuti innovativi, in altre parole, lo stesso pensiero che caratterizza le piccole etichette discografiche come Rune Grammofon e Smalltown Supersound.

Mentre il programma di acquisto del Culture Council dà la priorità alle case discografiche più piccole, sono gli editori affermati che traggono il massimo dalla torta del libro.

Diversi editori di nicchia

- L'alternativa non è cambiare lo schema degli appalti, ma che più persone facciano lo stesso che hanno fatto Gasspedal e H Press. Il Consiglio Culturale dispone anche di fondi che possono essere utilizzati per realizzare altri tipi di progetti. Mi piacerebbe vedere più editori con pubblicazioni che vanno oltre il pensiero standard dei grandi editori: più editori di nicchia, progetti editoriali più orientati alla letteratura e più testi di esplorazione letteraria. I grandi editori tendono a scrivere per un periodo di tempo più lungo: Gasspedal lavora orientato ai progetti. Le nostre attività e il nostro modo di pensare sono più vicini alle riviste che ai grandi editori, afferma Lindholm.

Dirige la casa editrice di Bergen insieme a Susanne Christensen, e dal 1999 pubblicano la fanzine Grønn kylling (titolo provvisorio), la collana di libri Biblioteket Gasspedal e altri progetti che estendono i confini tra libro, libretto e progetto artistico, con contributi da personaggi come Øyvind Ådland, Monica Aasprong e il danese Claus Beck-Nielsen. Lo scopo è sfidare e andare oltre le istituzioni e le convenzioni letterarie.

- Può sembrare che gli autori spesso non pensino al fatto che si riferiscono a una serie di condizioni quadro quando scrivono libri – condizioni che potrebbero cambiare da soli. La buona abitudine norvegese è quella di adattarsi alle norme e alle istituzioni e di avere fiducia nel sistema esistente, come se fosse un dato di fatto. Ma questa non è la ricetta migliore per una cultura letteraria vitale.

Sia Gasspedal che H Press si considerano un supplemento agli editori affermati, il che è chiaramente evidente in H Press, un editore con sede a Oslo gestito da Jørn H. Sværen e Espen Grønlie. Hanno pubblicato le sontuose pubblicazioni Serie A e Serie Imperativ, con libri di autori affermati come Thure Erik Lund, Tone Hødnebø e Øyvind Berg.

- H Press è un editore senza autori. Non c'è concorrenza per la letteratura ristretta nella mia mente. H Press è un progetto pomposo e idiota, dice Sværen.

- Perché è più credibile che i musicisti vengano rilasciati su piccole compagnie?

- Non lo so, e dubito che il punto sia la credibilità. Forse la risposta è che non ci sono vere alternative nel piccolo paese della Norvegia. I piccoli editori sono troppo piccoli e le grandi case discografiche sono troppo grandi, dice Sværen.

- È perché le compagnie indipendenti hanno una tradizione e un catalogo da mostrare, che ne garantisce l'integrità. Il nome dell'editore diventa un segno di serietà e l'artista arriva a partecipare al capitale simbolico dell'azienda, dice Lindholm.

Lindholm ritiene che gli editori affermati abbiano bisogno di una concorrenza più forte nella letteratura sperimentale.

- Molti dei grandi editori norvegesi lucidano i cancelli perlati che custodiscono con un agente lucidante vistosamente inadatto. Si concentrano su concorsi e feste stravaganti invece che su un catalogo di pubblicazioni letterarie e autocoscienti che definiscono l'agenda. Perché Gyldendal non ha un catalogo tascabile con libri chiave come En Australiareise di Svein Jarvoll? Perché Aschehoug non ha una serie critica? Dov'è la filosofia-

le uscite? Molti di noi proverebbero un'attrazione più forte per i grandi editori se investissero di più in iniziative come queste.

- Dobbiamo dare la priorità

[consiglio culturale] Perché il Consiglio culturale norvegese dà la priorità ai dischi delle piccole aziende quando la situazione è esattamente l'opposto nell'industria del libro?

Liv Sandven, responsabile del programma di acquisto di fonogrammi presso il Consiglio culturale, afferma che il comitato dà deliberatamente la priorità ai piccoli, perché le grandi aziende hanno un grande accesso al mercato.

- Questo non significa che le uscite delle grandi aziende non abbiano qualità.

Lo schema di acquisto dei fonogrammi è molto inferiore a quello dei libri. Lì Culturale

il comune ha acquistato CD per 8,8 milioni

NOK nel 2005, l'acquisto totale di libri è stato di 74 milioni di NOK, inclusi saggistica, letteratura tradotta e libri per bambini e ragazzi.

- Con i limiti finanziari dello schema di acquisto dei fonogrammi, non è possibile acquistare tutte le versioni che mantengono un'alta qualità, afferma Sandven.

Questo equilibrio tra mercato e qualità è meno visibile in letteratura. Bestseller come Jo Nesbø, Unni Lindell e Anne B. Ragde vengono acquistati lì, mentre gli editori più piccoli e freschi faticano a recuperare il ritardo.

- Quando si tratta del tasso di rifiuto in relazione al programma di acquisto per la narrativa norvegese, sembra peggiore per i piccoli editori, afferma Mari Finess, capo sezione per

letteratura al Consiglio Cultura.

Se guardi dietro i numeri, vedi che molte delle cosiddette piccole sono ditte individuali, e molto spesso l'autore è identico all'editore, aggiunge.

- Allora sarà difficile produrne uno

lavoro editorialmente critico con gli script. Non è la casa editrice grande o piccola che è decisiva per il risultato, ma lo sforzo editoriale.

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