(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
[schema di acquisto] Il programma di acquisto del Norwegian Cultural Council è dominato dai giganti dell'editoria, ma Gasspedal e H Press sono due microbi che si sono fatti strada nel caldo negli ultimi anni.
- Il programma di acquisto ha aggiunto una quantità enorme alla lingua e alla letteratura norvegese, ma allo stesso tempo ha alcuni effetti collaterali meno fortunati: una standardizzazione dei formati e dei generi dei libri e dei libri costosi, ritiene Audun Lindholm, editore di Gasspedal.
L'anno scorso, libri come Z di Pål Norheim e Vanlig di Kristine Næss sono stati acquistati dai due editori, mentre hanno anche ricevuto sostegno alla produzione attraverso il Norwegian Culture Fund. Le uscite si distinguono per il design accattivante, il forte profilo editoriale e i contenuti innovativi, in altre parole, lo stesso pensiero che caratterizza le piccole etichette discografiche come Rune Grammofon e Smalltown Supersound.
Mentre il programma di acquisto del Culture Council dà la priorità alle case discografiche più piccole, sono gli editori affermati che traggono il massimo dalla torta del libro.
Diversi editori di nicchia
- L'alternativa non è cambiare lo schema degli appalti, ma che più persone facciano lo stesso che hanno fatto Gasspedal e H Press. Il Consiglio Culturale dispone anche di fondi che possono essere utilizzati per realizzare altri tipi di progetti. Mi piacerebbe vedere più editori con pubblicazioni che vanno oltre il pensiero standard dei grandi editori: più editori di nicchia, progetti editoriali più orientati alla letteratura e più testi di esplorazione letteraria. I grandi editori tendono a scrivere per un periodo di tempo più lungo: Gasspedal lavora orientato ai progetti. Le nostre attività e il nostro modo di pensare sono più vicini alle riviste che ai grandi editori, afferma Lindholm.
Dirige la casa editrice di Bergen insieme a Susanne Christensen, con la quale dal 1999 pubblicano la fanzine Grønn kylling (titolo provvisorio), la serie di libri Biblioteket Gasspedal e altri progetti che ampliano i confini tra libro, opuscolo e progetto artistico, con contributi da persone come Øyvind Ådland, Monica Aasprong e il danese Claus Beck-Nielsen. Lo scopo è sfidare e andare oltre le istituzioni e le convenzioni letterarie.
- Può sembrare che gli autori spesso non pensino al fatto che quando scrivono libri si riferiscono a una serie di condizioni quadro – condizioni che potrebbero cambiare da soli. Una buona consuetudine norvegese è quella di adattarsi alle norme e alle istituzioni e di avere fiducia nel sistema esistente, come se fosse un dato di fatto. Ma questa non è la ricetta migliore per una cultura letteraria vitale.
Sia Gasspedal che H Press si considerano un supplemento agli editori affermati, il che è chiaramente evidente in H Press, una casa editrice con sede a Oslo gestita da Jørn H. Sværen ed Espen Grønlie. Hanno pubblicato le sontuose pubblicazioni Serie A e Serie Imperativ, con libri di autori affermati come Thure Erik Lund, Tone Hødnebø e Øyvind Berg.
- H Press è un editore senza autori. Nella mia mente non c’è competizione per la letteratura ristretta. H Press è un progetto pomposo e idiota, dice Sværen.
- Perché è più credibile che i musicisti vengano pubblicati su piccole etichette?
- Non lo so, e dubito che il punto sia la credibilità. Forse la risposta è che non esistono vere alternative nel piccolo paese della Norvegia. I piccoli editori sono troppo piccoli e le grandi case discografiche sono troppo grandi, dice Sværen.
- È perché le aziende indipendenti hanno una tradizione e un catalogo da mostrare, che ne garantisce l'integrità. Il nome dell'editore diventa un segno di serietà e l'artista partecipa al capitale simbolico dell'azienda, dice Lindholm.
Lindholm ritiene che gli editori affermati abbiano bisogno di una concorrenza più forte nella letteratura sperimentale.
- Molti dei grandi editori norvegesi lucidano i cancelli perlati che custodiscono con un agente lucidante evidentemente inadatto. Si concentrano su concorsi e feste stravaganti invece che su un catalogo di pubblicazioni letterarie e consapevoli che definiscono l'agenda. Perché Gyldendal non ha un catalogo tascabile con libri chiave come En Australiareise di Svein Jarvoll? Perché Aschehoug non ha una serie critica? Dov'è la filosofia?
le uscite? Molti di noi sentirebbero un’attrazione maggiore nei confronti dei principali editori se investessero maggiormente in iniziative come queste.
- Dobbiamo stabilire delle priorità
[Consiglio culturale] Perché il Consiglio culturale norvegese dà la priorità ai dischi delle piccole imprese quando nel settore del libro la situazione è esattamente opposta?Liv Sandven, responsabile del programma di acquisto di fonogrammi presso il Consiglio della Cultura, afferma che il comitato dà deliberatamente la priorità ai piccoli, perché le grandi aziende hanno un grande accesso al mercato.
- Ciò non significa che i comunicati delle grandi aziende non abbiano qualità.
Lo schema di acquisto dei fonogrammi è molto inferiore a quello dei libri. Lì Culturale
il Comune ha acquistato CD per 8,8 milioni
Nel 2005, l'acquisto totale di libri è stato di 74 milioni di corone norvegesi, compresi saggistica, letteratura tradotta e libri per bambini e ragazzi.
- Con i limiti finanziari del programma di acquisto dei fonogrammi, non è possibile acquistare tutte le pubblicazioni che mantengano un'alta qualità, dice Sandven.
Questo equilibrio tra mercato e qualità è meno visibile in letteratura. Qui vengono acquistati bestseller come Jo Nesbø, Unni Lindell e Anne B. Ragde, mentre gli editori più piccoli e freschi faticano a recuperare il ritardo.
- Per quanto riguarda il tasso di rifiuto del programma di acquisto della narrativa norvegese, la situazione peggiore è per i piccoli editori, afferma Mari Finess, responsabile della sezione
letteratura nel Consiglio della Cultura.
Se si guarda dietro i numeri si vede che molte delle cosiddette piccole sono ditte individuali e molto spesso l'autore è identico all'editore, aggiunge.
- Allora sarà difficile produrne uno
lavoro editorialmente critico con gli script. Non è la casa editrice grande o piccola ad essere decisiva per il risultato, ma lo sforzo editoriale.
