Teatro della crudeltà

Lezione di disobbedienza civile

Come resistere a uno stato corrotto oggi.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

CITTADINO QUATTRO. (Recensione 1 di 2)
Direttore: Laura Poitras, foto: Trevor Paglen e altri

Quando la tua faccia inizia ad apparire sulle magliette di tutto il mondo così spesso da competere con Che Guevara per essere l'eroe della libertà preferito, sai che il tuo messaggio è arrivato. Nel caso dell'informatore Edward Snowden, il messaggio era che gli Stati Uniti e la Gran Bretagna monitorano la maggior parte delle comunicazioni in tutto il mondo e archiviano queste informazioni in enormi archivi ricercabili. Individui o gruppi di individui possono anche essere "segnalati" in modo che le informazioni memorizzate possano essere utilizzate come strumento per mappare i futuri movimenti dei cittadini. Ma la sorveglianza stessa, la cui portata ancora non conosciamo, è solo una parte di un quadro molto più ampio: esercita principalmente un'enorme pressione sulla democrazia e sulla libertà di stampa ed è probabilmente il più grande assalto statale al diritto alla privacy della società civile in la storia.

La regista Laura Poitras ci offre ciò che è mancato fino ad ora: una narrativa che spieghi il messaggio di Snowden, ci introduca all'uomo dietro di esso e funzioni come un film in sé. Citizenfour è un documentario di grande successo che riflette sapientemente su vari aspetti del caso Snowden. Ruota principalmente attorno alla situazione centrale delle rivelazioni: i giorni ad alta intensità in una piccola stanza d'albergo a Hong Kong dove Snowden racconta la sua storia a Poitras e ai giornalisti del Guardian Glenn Greenwald e Ewen MacAskill. "La NSA sta costruendo il più grande strumento di repressione nella storia umana", ha detto Snowden in una e-mail a Poitras prima dell'incontro in Cina. Attraverso Citizenfour diamo uno sguardo di prima mano a ciò che è accaduto in quelle fatidiche ore.

Visibilità. Uno dei grandi vantaggi del film è la sua capacità di alternare le grandi battute ai dettagli intimi. Durante l'intervista con Snowden, la prospettiva si sposta tra una telecamera flessibile, spesso dentro close-up, per foto di facciate e foto panoramiche di Hong Kong. Ciò è coerente in tutto il film: conversazioni, discussioni e confidenze sono collocate all'interno di una geografia, cioè la struttura della città riconoscibile con il suo stesso profilo architettonico. Interessante a questo riguardo la scelta di Trevor Paglen come direttore della fotografia responsabile; la sua specialità sono le prospettive creative sullo stato di sorveglianza. Come dice il fotografo: sebbene l'attività segreta sia difficile da individuare, in realtà ha visibilità attraverso l'architettura e la logistica. Le istituzioni sono segrete, ma durante i lavori di costruzione bisogna utilizzare le persone; i materiali provengono da qualche parte e devono essere trasportati dove devono essere utilizzati. Il segreto ha anche una certa forma architettonica e si trova in alcuni luoghi del mondo. Questo approccio viene ripetutamente espresso nel film quando vengono documentate varie strutture di sorveglianza. Ad esempio, vediamo il centro della NSA per l'archiviazione delle chiamate telefoniche intercettate a Bluffdale, nello Utah, che è stato avviato nel 2011. Le immagini raffigurano banali lavori di costruzione ed edifici industriali incompiuti; nulla rivela cosa ci sarà effettivamente, ma lo "strato più esterno" del segreto è visibile. Verso la fine del film vediamo le immagini da Bude in Inghilterra, dove arrivano sulla costa i cavi di comunicazione transatlantici dagli Stati Uniti all'organizzazione di monitoraggio britannica GHCQ. Non possiamo vedere i cavi stessi o cosa li attraversa, ma possiamo individuare sulla mappa il punto in cui incontrano la terraferma. Se lo facciamo, emergerà uno schema e, parallelamente alla denuncia di Snowden sulla sorveglianza segreta, riceveremo così, attraverso Paglen, una chiamata urgente a cercare i luoghi in cui le operazioni segrete vengono alla luce, anche se non abbiamo lo stesso accesso a informazioni riservate come Edward Snowden.

Perfezionato. CitizenfourLa preoccupazione principale del regista è naturalmente quella di ritrarre Snowden. In una scena preziosa, lo vediamo crittografare il computer di Greenwald. Si mette una coperta sopra la testa per evitare che eventuali telecamere installate nella stanza riprendano ciò che digita sulla tastiera. Questa situazione in circostanze normali sarebbe paranoia per eccellenza, ma qui lo stato di emergenza è diventato la norma. "A questo punto, nulla ci sconvolgerà più", dice Greenwald con una risata, un'espressione incredula sul viso. Anche Snowden ridacchia sotto la coperta – e quando Greenwald sta per inserire la sua password utente in modo che Snowden possa completare la crittografia, l'informatore dice maliziosamente a Greenwald che può usare anche lui la coperta. C'è un momento giocoso in cui l'intero gruppo appare come un bambino nella stanza dei ragazzi, un momento leggero segnato dal gioco, prima che lo spazio libero temporaneo si dissolva nuovamente nella serietà. Perché il fatto è che è così possono essere ci siano telecamere nella stanza.

Uno dei grandi vantaggi del film è la sua capacità di alternare le grandi battute ai dettagli intimi.

Altre scene che danno focus e respiro al film sono quelle che mostrano Snowden da solo. In queste sequenze, otteniamo un ritratto semplice ed efficace di un uomo che è incorso nell'ira della principale superpotenza mondiale e, all'epoca, ha reciso tutti i legami con la famiglia e gli amici. Questi schizzi in sordina dell'informatore diventano pause nel dramma globale che si svolge intorno a lui, ma anche finestre sulla solitudine e sull'effettivo isolamento di Snowden. In una scena poetica, lo vediamo sbirciare, sospettoso e nervoso, fuori dalla finestra della camera d'albergo, attraverso tende semitrasparenti. In alternativa, vengono tagliate angolazioni soggettive della telecamera che simulano il punto di vista di Snowden mentre guarda un parco nuvoloso e sfocato di Hong Kong: siamo invitati a identificarci con lui e riflettere più da vicino sulla situazione in cui si trova. Chi c'è là fuori? Qualcuno si guarda indietro dal parco o è ancora al sicuro? “È una strana sensazione difficile da descrivere a parole”, dice Snowden, “non sapere cosa succederà il giorno dopo. È terrificante, ma anche liberatorio”. Un attimo prima che il suo nome e la sua motivazione vengano pubblicati sui media di tutto il mondo, il rituale si ripete, ma questa volta il sipario è abbassato. Non si nasconderà più. Se viene visto, possono solo vederlo, come innumerevoli altri, nello stesso momento, fanno effettivamente sugli schermi televisivi di tutto il mondo.

Sono le piccole cose come questa che funzionano Citizenfour così perfezionato dal punto di vista della regia. Si tratta di eventi e dettagli che hanno poco valore informativo, ma che aggiungono sfumature psicologiche al procedimento e un'intensità che accresce l'impressione di ciò che viene raccontato.

Cultura della paura. Verso la fine del film, vediamo una scena che non ci aspetteremmo in una società moderna, occidentale e democratica: il giornalista del Guardian Ewen MacAskill, che ha contribuito a intervistare Snowden a Hong Kong, è costretto dal GHCQ britannico a distruggere l'archivio in suo possesso. ricevuto dal segnalante. Perfora e fa a pezzi l'archivio, con i tutori dello stato al suo fianco. È difficile accettare che uno Stato occidentale possa intervenire in questo modo nella libertà di stampa. I metodi hanno più a che fare con le dittature che con una democrazia funzionante – e la domanda che si pone quindi, abbastanza ragionevolmente, è se la Gran Bretagna sia effettivamente democratica. Se pensiamo ancora a Paglen, è ragionevole supporre che questo singolo intervento nella libertà di stampa sia solo la punta dell’iceberg. Gli eventi visibili possono essere solo l'involucro esterno dei veri segreti.

Il pensiero di Michel Foucault sulla disciplina dei cittadini trova qui un'espressione che difficilmente avrebbe potuto immaginare

Citizenfour è una narrazione essenziale del nostro tempo che tutti dovrebbero vedere. Racconta fino a che punto lo Stato effettivamente si spinge per prevalere sui propri interessi e controllare la popolazione, a scapito delle basi democratiche della società civile. Ciò ridefinisce le basi e la legittimità dell’intero apparato politico e giuridico e rappresenta una minaccia non solo per la democrazia, ma anche per la privacy. Ciò è più radicale di quanto si possa pensare subito: in realtà si gettano così le basi per una cultura della paura, perché sappiamo che lo Stato può sentire quello che dici, vedere cosa cerchi e scoprire chi sei con. Il pensiero di Michel Foucault sulla disciplina dei cittadini trova qui un'espressione che difficilmente avrebbe potuto immaginare.

Snowden fa parte di una lunga tradizione di intellettuali che mettono in guardia dall’ingiustizia dello Stato contro i suoi cittadini. Henry William David Thoreau sta già scrivendo Disobbedienza civile (1849) secondo cui i cittadini hanno il dovere di infrangere la legge quando lo Stato è ingiusto o va oltre il suo mandato. Questo film è un esempio da manuale di coraggio civile: speriamo che ispiri tutti noi a parlare apertamente se vediamo o sentiamo qualcosa che sappiamo non è quello che dovrebbe essere.

 

Ny Tid ha scelto di coprire questo importante film con due prospettive, una critica da parte di Røed e una critica da parte di Huser.

Vedi anche il leader di questa settimana qui.

Kjetil Roed
Kjetil Røed
Scrittore freelance.

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