Questa settimana si conclude la mostra Shadow of the War al Kunstnernes Hus e con essa anche il monitoraggio digitale dell'immagine dell'artista Thomas Kvam che costituisce la base del suo lavoro in mostra. Gli abbiamo parlato.
(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)Di Nina Toft
Nella tavola rotonda durante il seminario, Thomas ha introdotto Kvam parlando della nozione che si diffonde oggi su una guerra umanitaria. Vogliamo una vita ricca di contenuti senza rischi, come dice il filosofo e critico culturale Slavoij Zizek se beviamo caffè senza caffeina e birra senza alcol. Nella narrazione odierna delle guerre, a cui partecipa anche la Norvegia, c'è una sorta di nozione di guerra libera dalle conseguenze della guerra. L'idea che con l'aiuto di armi di precisione e tecnologia avanzata, truppe adeguatamente addestrate e convenzioni internazionali, possiamo fare la guerra senza le bestialità, il male e la disumanizzazione della guerra.
Il lavoro di Kvam
I cinque prescelti è composto da cinque sezioni enormemente ingrandite dei volti dei soldati, ogni ritratto ha un computer collegato che è stato ronzante e funzionante con un software di riconoscimento facciale che ha setacciato i flussi di immagini imperscrutabili di Internet con l'intenzione di identificare questi individui. Gli estratti provengono da una fotografia che Kvam ha scaricato dal sito web
nowthatsfuckedup.com. Un sito davvero incasinato. Nel 2004, un distributore americano di porno ha aperto un sito web che offriva pornografia online in cambio di immagini della vita quotidiana dei soldati in guerra. La premessa del baratto era nella migliore delle ipotesi eticamente irresponsabile, ma il materiale fotografico degenerò rapidamente in una sorta di competizione bestiale, in cui i soldati si superarono a vicenda nel mostrare gli orrori della guerra in immagini e thread di commenti.
«Un punto centrale di questo progetto è mettere in discussione l'attuale regime di sorveglianza" afferma Kvam "le tecnologie utilizzate da chi detiene il potere per monitorare i cittadini possono anche essere trasformate in strumenti dei cittadini. Il progetto si sviluppa quindi su due assi: uno è la caccia a cinque criminali di guerra, l'altro è fornire un esempio pratico di inversione della società della sorveglianza. Non penso che la battaglia per gli ideali umanistici originari di Internet sia persa o in alcun modo finita.
La foto del trofeo ci mostra cinque soldati americani che si lasciano ritrarre davanti ad un cadavere carbonizzato. I soldati si comportano come una banda di ragazzi in gita. Sorridere, salutare, posare, pollice in alto. Tutti noi che non siamo stati in guerra viviamo questo come un atto moralmente riprovevole.
«La fotografia dei cinque soldati evoca un disagio quasi istintivo", ammette Kvam. «Sembrano posarsi come se fossero stati durante una battuta di pesca e la preda fosse i resti del nemico. Anche se tali immagini-trofeo sono esistite, per così dire, dagli albori della fotografia fino ai giorni nostri, anche in guerra, c'è qualcosa nella messa in scena e nell'estro mediatico della generazione di Jack Ass, che segnala un contratto di locazione diverso. Il baratto tra immagini pornografiche e fotografie indescrivibilmente crudeli dei soldati della guerra in Iraq e Afghanistan – ci parla di una fondamentale mancanza di rispetto per l'essere umano – ma anche, come pensavo, un ritratto dei nostri tempi.»
Nel libro Combatti la guerra dal 1924, l'attivista pacifista Ernst Friedrich pubblicò una raccolta di fotografie di soldati in prima linea nelle trincee europee durante la prima guerra mondiale, dandoci così un contrappunto alla narrativa pubblica della guerra raccontata dallo Stato e dagli ufficiali – un punto di vista dell'uomo comune. Il libro è stato immediatamente censurato. Nell'incontro con questo libro, Kvam ha trovato il modo di utilizzare il materiale censurato con cui si trovava dal 2006.
Nel panorama mediatico odierno, il giornalismo partecipativo è diventato parte integrante dell'immagine delle notizie e gli stessi guerrieri sono anche fotografi e trasmettono le loro esperienze attraverso la pubblicazione nei social media e nei canali di notizie. Esistono oggi una serie di narrazioni alternative parallele alla narrativa costruita pubblicamente sulle guerre di oggi, la sfida è identificarla in quella del flusso inarrestabile di immagini. Il progetto di Kvam rappresenta uno di questi. Digerire tali immagini è un cibo molto duro e una domanda naturale che sorge nell'incontro con esse è: da dove viene il male? La disumanizzazione del nemico è una tecnica di sopravvivenza necessaria per superare una guerra? Per qualcuno che non è mai stato vicino alla guerra, questo è impossibile da immaginare.
Nel libro Esseresottrarre la sofferenza degli altri del 2004, Susan Sontag parla di come accettiamo immagini crudeli della sofferenza dell '"altro", mentre ad es. la trasmissione televisiva americana delle immagini dell'attacco dell'11 settembre è stata pesantemente censurata per la mancanza di una rappresentazione grafica delle vittime morte? Possono le prospettive della guerriera allontanarci da questa considerazione distaccata della sofferenza degli altri che lei descrive, in direzione di un'altra forma di identificazione con gli attori della guerra e aumentare così la nostra consapevolezza delle conseguenze e della realtà della guerra?
Toft è un artista visivo e co-editore di Debris Fanzine.com
