Il giornalismo in rotta

È tempo di inserire i cartoni animati nel curriculum di giornalismo? O sono gli studenti della School of Arts and Crafts che dovrebbero avere il giornalismo nel curriculum? Il mezzo del fumetto si sta comunque affermando come una forma separata di espressione giornalistica, e mi chiedo se anche questa non sia la più difficile da padroneggiare? Come giornalista di cartoni animati, non devi solo essere in grado di disegnare og per raccontare una storia, devi anche padroneggiare l'arte giornalistica e scovare una storia abbastanza buona da giustificare il lungo tempo necessario per completare il rapporto.

Il documentario a cartoni animati è una via di mezzo tra il film documentario, il reportage gonzo e il documentario radiofonico. Il giornalista spesso interpreta lui stesso un ruolo visibile e gli piace avvicinarsi alle persone e agli eventi perché lui (la maggior parte dei giornalisti di cartoni animati sono ancora uomini) non dipende dal catturare tutto su pellicola. Come nel documentario radiofonico, il giornalista di cartoni animati non dipende da nessuno se non da se stesso, ma in più può visualizzare sia ciò che ha visto lui stesso sia le impressioni visive degli altri attraverso i suoi disegni.

Qui in casa, il fenomeno è stato visibile attraverso le interviste di Martin Kellerman a pop star come 50 Cent e Leila K nel libretto Roccioso, così come il libro dell'anno scorso Olaf G – Il mix di Steffen Kverneland e Lars Fiske di diario di viaggio rabulista e ritratto riverente dell'artista Olaf Gulbransson. In Nord America, il giornalismo seriale è più forte. Riviste come Dettagli og Ragione lascia ai creatori di serie come giornalisti, mentre persone come l'americano Joe Sacco e il canadese Guy Delisle stanno attualmente lavorando su ampi servizi di serie dalla Cecenia, dalla Striscia di Gaza, dalla Corea del Nord e dalla Birmania.

L'asino cartone animato

Joe Sacco è Åsne Seierstad del giornalismo a fumetti; un libero professionista abile e coraggioso che visita le zone di guerra di tutto il mondo e si crogiola in buone recensioni e premi prestigiosi. Dato che come creatore di serie non guadagna molto, non può permettersi di soggiornare negli "hotel di guerra" con gli altri giornalisti, ma alloggia piuttosto nelle case dei residenti locali. Gli piace restare qui per qualche mese, e nel suo lavoro giornalistico di solito è più interessato alla storia dietro i grandi titoli dei giornali che al tradizionale lavoro di cronaca quotidiana.

Compri l'ultimo numero della rivista norvegese Agente X9, troverai una serie disegnata da Sacco su Pol Pot, ma questa è solo un'inezia rispetto alla sua opera principale. Nei libri Palestina og Area sicura Gorazde – La guerra nella Bosnia orientale 1992-95 alterna rappresentazioni di drammatici atti di guerra e vita quotidiana in tempo di guerra. Quando arriva in Bosnia, è il desiderio delle ragazze per i Levi's 501 e la sete dei ragazzi per le novità della lega di basket americana a colpirlo per primi, e queste vignette quotidiane diventano un efficace contrasto mentre Sacco porta gradualmente il lettore in profondità orrori della guerra.

Oltre alle descrizioni di cosa vuol dire vivere all'ombra di una guerra, Sacco ha anche sviluppato un aspetto meta della sua serie. Fa giornalismo di guerra sul fare giornalismo di guerra, ed è spesso affascinante quanto i reportage più tradizionali. Nel libro The Fixer interpreta Neven, un ragazzo che si guadagnava da vivere aiutando i giornalisti stranieri in Bosnia negli anni '1990. Sacco descrive Neven all'apice della sua carriera e sette anni dopo, quando il fumo della polvere da sparo si è calmato e i giornalisti hanno voltato pagina.

Immagine di sé umile

Nel libro di quest'anno, Fine della guerra – Profili dalla Bosnia 1995-96, Sacco unisce le sue due principali tendenze giornalistiche. Queste non sono nuove serie, ma una o due storie che sono state precedentemente pubblicate sotto forma di opuscolo. "Šoba" è stato il primo ritratto unico di Sacco delle persone dietro la guerra in Bosnia, di un artista e musicista di Sarajevo alle prese con le conseguenze della vita militare. Sacco alterna notoriamente le storie orribili di Šoba dal fronte con la vita quotidiana a Sarajevo, e il modo in cui Šoba sfrutta la guerra e la propria reputazione per affermarsi come un piccolo re nella sua città natale. Ha diverse opportunità per scappare, ma la paura di perdere il suo status di eroe lo spinge a restare. Sacco descrive meglio di molti altri il modo in cui le persone riescono a mantenere una vita abbastanza "normale", non importa quanto estrema sia la situazione, e "Šoba" non fa eccezione.

In "Natale con Karadzic" il metagiornalista Sacco è di nuovo in viaggio e ci porta a caccia di notizie insieme a due duri reporter radiofonici della NBC e della CBS. Il trio si reca a Pale per rintracciare Radovan Karadzic nel Natale del 1995 e quando, contro ogni previsione, viene loro concessa una breve intervista prima della funzione natalizia, Sacco si ritira immediatamente tra la folla. Questa non è la sua arena. Non si preoccupa della grande politica, dei leader statali e delle linee generali. Piuttosto, è deluso di non farlo tatto qualcosa alla vista di questo odiato criminale di guerra, che si distingue come un uomo ben vestito, ben parlato e abbastanza normale. Una volta a casa con la sua famiglia ospitante serba a Sarajevo, Sacco vede se stesso scomparire dall'obiettivo della telecamera nel reportage televisivo della funzione religiosa, nello stesso momento in cui si rende conto che il viaggio di reportage a Pale è stato il Natale più divertente degli ultimi tempi. tempo. È così implacabilmente onesto nel descrivere la propria codardia, l'ambiguità riguardo al proprio ruolo giornalistico e tutti i suoi scrupoli e secondi fini in ciò che fa, e in Palestina Tra l'altro descrive i campi profughi nelle zone occupate come una Disneyland per giornalisti in cerca di azione, sofferenza e destini umani. È questa visione dei metodi di lavoro dei giornalisti in guerra, combinata con un atteggiamento semplice e umile nei confronti del proprio lavoro, che rende Sacco unico. Sia nel fumetto che nel giornalismo.

Nell'ombra

La maggior parte degli altri sforzi giornalistici comici impallidiscono all'ombra della serie di Joe Sacco, ma non c'è dubbio che abbia influenzato diverse generazioni di creatori di fumetti. Vediamo i risultati sia con i veterani come Will Eisner che con i nuovi arrivati ​​come Simon Gärdenfors.

Eisner, 87 anni, è appena riuscito a completare il prestigioso progetto La trama prima di morire nel gennaio di quest'anno. Nelle sue personalissime rappresentazioni della vita a New York, si è sempre interessato alla difficile situazione degli ebrei negli Stati Uniti, e il suo debutto come giornalista di fumetti è stato dedicato a un progetto personale che lo ha turbato e affascinato per anni. Con La trama Eisner affronta la persistente storia di frode dietro il libro Appaiono i Protocolli di Sion, che per tutto il XX secolo è stata un'arma importante per gli antisionisti di tutto il mondo.

Questa è una presentazione semplificata e ben raccontata di come è stato scritto il libro, nonché delle gravi ripercussioni del falso. Naturalmente è una rappresentazione semplificata, ma la domanda è se sia semplificata nok? Eisner è pieno di note a piè di pagina, bibliografia ed estratti, e a volte mostra che il suo desiderio di essere un giornalista approfondito ostacola le sue capacità di narratore. Quando il libro è anche piuttosto sontuoso, rischia di raggiungere solo chi non lo fa Bisogno per leggerlo. "I Protocolli dei Saggi di Sion" sopravvivono ancora oggi in gran parte del mondo, e sono propenso a credere che Eisner avrebbe dovuto realizzare una versione ancora più semplificata e meno elaborata della narrazione. Qualcosa che avrebbe potuto essere distribuito sotto forma di opuscolo o pamphlet, come risposta agli studenti dell'Università di San Diego. Quando Eisner li incontra, distribuiscono volantini che incoraggiano la lettura Appaiono i Protocolli di Sion, perché rivela i piani ebraici per il dominio del mondo. Lo stesso Eisner cerca di spiegare agli studenti che il libro è un falso, ma loro si rifiutano di credergli. Un giovane studente musulmano dice agli altri di non preoccuparsi per Eisner. "È semplicemente un ebreo", dice. Eisner è di nuovo spento e La trama è una degna ma triste fine per la carriera di uno dei creatori di serie più significativi del 1900° secolo.

Simon Gärdenfors non è Will Eisner, ma appartiene a una vasta schiera di svedesi che realizzano fumetti basati sulla propria vita. E con il suo secondo libro, Ingannami!, ha creato il primo libro giornalistico svedese in forma di fumetto. È una chiara continuazione dello stile autobiografico del debutto del libro turista, ma dove Gärdenfors ha precedentemente preso come punto di partenza ciò che gli accade nella sua vita quotidiana, qui si dedica al buon giornalismo di sensibilizzazione vecchio stile. Si occupa da tempo di bugie e inganni, e quindi vuole andare a fondo del fenomeno dei bugiardi. Cosa li spinge? Sono malati? Hanno tratti psicopatici? Perché non sono in grado di attenersi alla verità?

Gärdenfors racconta il proprio rapporto con la menzogna, intervista vecchie conoscenze dal rapporto liberale con la verità, cerca esperti e cita libri specializzati. L'idea è buona, ma purtroppo il risultato è un po' stagnante e irrisolto. Ingannami! sarà anche giornalismo, ma il risultato è caratterizzato dal fatto che Gärdenfors è un novizio nel settore. Sebbene molti capitoli funzionino individualmente, il tutto è caratterizzato da troppe interviste vaghe e "teste parlanti". Dove Joe Sacco lo fa sembrare naturale, si vede Ingannami! principalmente quanto sia difficile creare giornalismo in formato cartone animato.