Teatro della crudeltà

Caos informativo ad alto livello

Il re d'Europa è un romanzo travolgente di abbondanza che è influenzato proprio da quell'abbondanza. Sia il protagonista che il lettore rischiano di affogare nelle informazioni.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

Alf I. Veber è re. Tutto ciò che tocca si trasforma in oro. Almeno finché non fa uno sforzo, finché non ha un obiettivo generale.

Da giovane, è un portiere di talento che la Norvegia non ha mai visto prima, ma abbandona tutto senza esitazione quando la sua ragazza glielo chiede. A Blindern si guadagna rapidamente la reputazione di super amante in una classe speciale, ma solo tra ragazze per le quali non ha altri interessi particolari. Come studente di storia delle idee, consegna una brillante tesi di master, ma solo dopo aver posizionato la lista notevolmente più in basso di quanto originariamente previsto. Come opinionista casuale dell'Istituto per la Storia delle Idee è ben utilizzato e riconosciuto, come critico d'arte superficiale è un regalo alla moglie gallerista. Come imprenditore di Internet guadagna milioni, come hacker informatico diffonde il virus "Ti amo" in tutto il mondo e come musicista di strada a Londra scrive, in forma anonima, intendiamoci, la grande hit dell'anno.

Alf I. Veber è un successo ambulante in tutto ciò che per lui non significa nulla. In tutto ciò che conta davvero, è un bruciante fallimento.

Recensito a New York

La prima e più grande sconfitta lo colpì quando aveva 12 anni. L'amica Vera, di sei anni, che Alf adora, prende un'overdose di pillole e muore mentre Alf sta fuori dalla porta chiusa della cabina e cerca invano di risolvere il codice criptico a cui ha sentito Vera e suo padre fare riferimento in una conversazione su dove la chiave extra era nascosta. Se solo avesse saputo di più sul Big Ben e sulle colonne corinzie, avrebbe potuto salvarla.

Successivamente Alf diventa un collezionista. Di informazioni, informazioni, frammenti di conoscenza che potrebbero, in futuro, rivelarsi decisivi. Salvavita. Ma come far combaciare il tutto? Come fare sistema in un caos opprimente di informazioni?

Alf ci prova. Dapprima sotto forma di libro, un progetto straordinariamente infruttuoso, completamente massacrato su ogni giornale grande e piccolo, peggio di tutto su Ny Tid, dove il titolo diceva: Aria, vento, niente. Poi come correttore di bozze e registratore per una nuova enciclopedia norvegese. Viene presto licenziato, avendo registrato collegamenti e connessioni che il lettore comune e gli editori di enciclopedie non si sarebbero mai sognati. Ci prova infine con il portale internet "euroway", che mira a raccogliere e sistematizzare un'accurata selezione di informazioni culturali, intellettuali e significative sull'Europa. Ma anche qui fallisce, poiché euroway verrà presto acquistata e trasformata in norway, un portale norvegese in cui i bunads, la famiglia reale e gli attori norvegesi nudi diventeranno rapidamente i collegamenti più popolari.

Entusiasmo e obiezione

Il caos delle informazioni sta per soffocare Alf. Le ernie, i pezzi, le associazioni, le connessioni poco chiare, diventa troppo da affrontare. Troppo difficile da sistematizzare.

Opportunamente, questo è anche ciò che spinge la mia più grande obiezione – ma anche in parte il mio entusiasmo – verso Il re d'Europa come un romanzo. Ciò che tira su, tira giù allo stesso tempo.

Le 511 pagine del romanzo ricordano sospettosamente il pensiero di Alf, qui ci sono strati su strati, digressione su digressione, associazione su associazione, informazioni su informazioni. Come lettore, è difficile relazionarsi con tutti i frammenti di conoscenza che abbiamo su Alf, i suoi pensieri e opinioni, la sua vita. Il caos informativo è completo, sia per Alf che per il lettore.

Allo stesso tempo, questa è una mossa che rende il romanzo qualcosa di più di una storia sul successo e la delusione, sul vuoto e sull'abbondanza, sul salvare e sull'essere salvati. La forma del romanzo conferma il suo contenuto e viceversa. Così anche con la lingua. Qui c'è abbondanza di parole, di testi di canzoni, di associazioni, di frammenti e piccoli e grandi salti di pensiero. In un linguaggio scarno, veloce, preciso e scorrevole, prolisso ed economico allo stesso tempo.

Tristram shandy

Jan Kjærstad stesso inserisce nel quadro il Tristram Shandy di Laurence Sterne, e può essere forte la tentazione di continuare la linea tracciata dallo stesso autore. Come Tristram Shandy, il re d'Europa bombarda il lettore di informazioni, e ci si chiede se Jan Kjærstad, come Laurence Sterne, non si sia perso in tutte le informazioni. In ogni caso, è un compito veloce per il lettore. Soprattutto quando, dopo aver letto quasi 300 pagine, si ha ancora la sensazione di leggere l'introduzione.

Forse può essere paragonato alle lune del pianeta Giove. Nell'infanzia di Alf ha quattro lune, una delle quali è Europa. Il regno di Alf. Ma man mano che Alf invecchia, vengono scoperte sempre più lune. Infine, Giove non ha quattro, ma ben 63 lune. Tutto sta diventando sempre più complicato. Più ampio. Di più. Con la conseguenza che il regno di Alf si restringe, diventa più piccolo, meno significativo.

La luna Europa è immersa in scoperte sempre nuove. Il re d'Europa affogando in informazioni sempre nuove. Entrambi avrebbero beneficiato di un po’ meno informazioni. Troppo di una cosa buona è ancora troppo.

Marit O. Bromark

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