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Il trionfo dei personaggi dei cartoni animati

La casa d'oro
Forfatter: Salman Rushdie
Forlag: Penguin Random House (UK)

Nel suo solito stile dettagliato, Salman Rushdie indaga su cosa è andato storto negli Stati Uniti negli ultimi nove anni.

«Questa moderna ossessione per l'identità mi rivolge. È un modo per restringerci finché non siamo come alieni l'uno con l'altro. ”

L'ultimo romanzo di Salman Rushdie nuota quasi sulle attuali questioni politiche in Occidente, e non da ultimo negli Stati Uniti, come la politica dell'identità, i fatti alternativi e il neo-paternalismo. Si dice spesso che la letteratura politica sia povera perché si basa su visioni del mondo semplificate, ma la letteratura politica di Rushdie funziona così come fa perché si oppone costantemente alle semplificazioni della realtà.

I La casa d'oro incontriamo René, un giovane regista e newyorkese di origini belghe, che nel classico stile Woody-Allen «nasconde i [suoi] sentimenti. [Lui] li rinchiude o li sublima in riferimenti cinematografici ». Ma anche se il libro segue i colpi di scena drammatici di René e della sua vita, non è lui il personaggio principale qui, ma il miliardario Nero Golden ei suoi figli Petya, Apu e D.E se questo suona come un nome artificioso, è perché sono proprio il. La famiglia Golden è fuggita da Mumbai dopo un attacco terroristico e sta cercando di ricominciare la propria vita nel Greenwich Village.

Un modo di esprimersi simile a un misto di pubblicità e linguaggio dei titoli.

La scelta del nome di Nero Golden diventa un'immagine della parte volgare dell'estetica americana, dove chiunque abbia soldi può fare trucchi e mescolarsi con arte, cultura e storia venerabili, mentre allo stesso tempo mostra un ideale maschile inquietante, vale a dire l'uomo temibile, che assomiglia all'imperatore Nerone controlla tutti intorno a lui usando metodi codardi e narcisistici, come interrogatori quotidiani e separati dei suoi figli per scoprire ciò che gli altri hanno detto di lui. E se la cava con questo comportamento, almeno fino a quando il suo passato criminale non lo raggiunge.

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Un universo di intrattenimento. Una domanda fondamentale nel romanzo di Rushdie è come e perché ci lasciamo governare da uomini ricchi e amorali, e trova alcune risposte nella frammentazione delle strutture sociali: "Viviamo in un tempo in cui non c'è quasi accordo su qualsiasi questione esistenziale, possiamo Non concordo nemmeno semplicemente su quello che è il caso, e quando la natura del reale è così controversa, così deve essere la natura del bene ». Descrive un concetto di verità che è diventato così completamente relativizzato che non ci fidiamo più di coloro che trasmettono ciò che è effettivamente vero, ma piuttosto dei pagliacci e dei bluff.

La storia di La casa d'oro va dall'inaugurazione di Obama all'elezione di Donald Trump, ma mentre la maggior parte dei politici e delle altre celebrità vengono chiamate con il proprio nome, è invece uno che si fa chiamare "Il Joker" che diventa presidente nel 2016. Una mossa interessante, che mostra che le metafore possono assomigliare alla realtà più della realtà stessa: “Il leader ha parlato dell'impareggiabile bellezza della pelle bianca e delle labbra rosse a un pubblico adorante che indossava parrucche verdi e cantava all'unisono, Ha! Avere! Avere!" Queste scene mi ricordano anche le serie ingegnose e inquietanti Black Mirror, in cui un personaggio dei cartoni animati blu di nome Waldo si candida al Parlamento britannico, perché crea un valore di intrattenimento costante con il suo comportamento da cartone animato e astuto. Quando la ragazza di René, Suchitra, deve contrastare il Joker, entra in questo universo di intrattenimento, ed è il suo personaggio di Batwoman che diventa la principale campagna dell'opposizione.

Identità ibrida. In Stati Uniti avvolti nel liberalismo del mercato, nella guerra di attenzione e nella politica dell'identità, queste cifre diventano il risultato logico. Hanno un'identità semplificata stabilita da una serie di pro e contro, tratti del viso riconoscibili e ambigui e un modo di parlare che assomiglia a un misto di pubblicità e linguaggio dei titoli.

Bisogna certamente stare attenti a parlare di un messaggio in un romanzo, perché può avere rapidamente un effetto riducente sull'esperienza di lettura, ma è comunque inevitabile che Rushdie abbia molto per la testa qui. Nella sua ampia, pesante di riferimento e leggermente magico
stile realistico, sottolinea il dubbio, le zone d'ombra e la curiosità come ideali. E non ultima l'identità ibrida, un'identità che non si rinchiude in una camera d'eco ipersensibile. L'ibrido è ripetuto nella paternità ed è collegato alla complessa identità di Rushdie sia come britannico che come indiano. Ed è ironicamente la stessa cosa che si ripete nella paternità del poeta nazionale americano Walt Whitman, e l'ideale su cui si suppone siano stati costruiti gli Stati Uniti, qui parafrasato da Rushdie: "Io non sono una cosa. Contengo moltitudini. Mi contraddico? Benissimo, mi contraddico. » In questi tempi, ci sono buone ragioni per leggere sia Whitman che Rushdie.

Ny Tid ha scelto di pubblicare due diverse letture dello stesso libro,
leggi anche Il fuoco alla fine del viaggio

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