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Nelle viscere della fabbrica

Macchine
Regissør: Rahul Jain
(India )

Il ritmo, i colori e la velocità dell'industria tessile indiana sono rappresentati in modo bello e stimolante, ma manca il pungiglione politico più importante.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

I Macchine possiamo vedere una fabbrica tessile nel Gujarat, in India, dall'interno, dove gli uomini lavorano tra macchine giganti per produrre tessuti colorati.

La telecamera del regista Rahul Jain si muove intorno a un labirinto di macchine, tini di tintura e tessuti intrecciati, e possiamo vedere gli uomini tingere, piegare, mescolare, lavare, rilassarsi, mangiare e riposare. Di tanto in tanto le osservazioni – sempre scandite dal frastuono, di solito anche dal movimento – sono interrotte da brevi interviste in cui gli uomini, per lo più lavoratori migranti provenienti da altre parti del Paese, parlano di lavoro, retribuzione, povertà, vita e disperazione. Ma non si tratta di sfruttamento, assicura uno di loro.

Spesso sembra che gli uomini siano estensioni delle macchine con cui lavorano, come parti di una ruota dentata. È affascinante vedere come si adattano al ritmo e alla velocità delle macchine.

Estetica. Il film ha evidenti parallelismi con il lavoro del regista austriaco Michael Glawogger, in particolare con megalopoli og La morte di Workingman – non solo visivamente, ma anche tematicamente. Nella scena iniziale di Macchine vediamo le scintille che danzano da una fornace attorno a un operaio che raschia i rifiuti dal fondo della fornace. Il film si conclude anche con immagini simili, e tutte potrebbero essere state prese da barche megalopoli og La morte di Workingman. La macchina da presa vaga e si perde tra macchine e tessuti nelle lunghe riprese. Non c'è dubbio che tutto questo abbia un sistema, anche se probabilmente ci vogliono anni per padroneggiarlo.

Naturalmente, le miserabili condizioni di lavoro sono un argomento. Non si tratta solo della fatica fisica, ma anche dell'ambiente di lavoro e della mancanza di sicurezza quando si lavora vicino sia a prodotti chimici che a macchinari giganti per turni di dodici ore su turni di dodici ore (vediamo, tra l'altro, un giovane addormentarsi proprio accanto a una macchina gigante).

A creare un contrasto con le immagini cupe e cupe delle viscere della fabbrica sono le riprese di alcuni uomini su un tetto, avvolti in tessuti colorati che lanciano verso l'alto per farli ondeggiare al vento. In un'istantanea hanno tutto quello che non hanno laggiù nella vita reale degli scantinati: colore, eleganza, luce e dignità.

Le macchine e le persone. Nella seconda parte del film, la maggior parte della poesia scompare. Qui Jain sale nel mondo superiore, ricordandoci che c'è vita anche fuori dai luoghi di produzione: una sala riunioni dove si svolge il commercio; spazzatura scaricata all'esterno; un'intervista con un capo che tiene d'occhio gli operai solo tramite telecamere di sorveglianza, e che fornisce alcune idee acute sul motivo per cui è una cattiva idea pagare meglio gli operai: li fa solo rilassare di più, secondo lui, e inoltre, loro userei i soldi per comprare tabacco e alcol.

Si può dire che il titolo abbia un doppio significato. Allo stesso modo di Glawogger con La morte di Workingman suggerendo che non è l'operaio a morire, ma piuttosto la sua professione, il titolo di Jain sembra riferirsi meno alle grandi macchine che agli operai stessi. Una volta le persone creavano le macchine, ora le macchine creano le persone.

Aspetto occidentale. Jain è di origini indiane e il materiale per la stampa del film ci dice che durante l'infanzia giocava in una fabbrica simile, di proprietà di suo nonno. Successivamente fu educato in California e Macchine è prodotto utilizzando denaro tedesco e finlandese. Nello stesso materiale stampa troviamo una citazione delle vendite
l'agente: "Con il suo argomento di attualità e le sue ambizioni artistiche, il film può anche servire da faro per il cinema documentario indiano emergente – potrebbe aprire la strada a un crescente interesse per il cinema indiano in Occidente, in particolare per i documentari. " Ma quando vedo Macchine e pensando alla sua produzione e ricordando Glawogger, non vedo davvero altro che un occhio occidentale che non è del tutto in grado di affrontare la lotta contro la globalizzazione.

Con http://machines-themovie.com

 



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Willemien W. Sanders
Willemien W. Sanders
Sanders è un critico, vive a Rotterdam.

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