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All'ingresso del passato della Jugoslavia

Hotel Jugoslavija
Regissør: Nicolas Wagnières
(Sveits)

L'Hotel Jugoslavija appare come un riflesso della grandezza e della caduta della Jugoslavia, simboleggiato dall'hotel un tempo magnifico e lussuoso nella capitale del paese che ha cessato di esistere.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

Come altre nazioni una volta sotto il dominio comunista, le repubbliche dell'ex Jugoslavia sono piene di edifici iconici e monumenti socialisti. Questi sono ora celebrati dall'Occidente come reliquie sbiadite da un mondo al di fuori del capitalismo.

Hotel Jugoslavija (2017) è il film d'esordio del regista Nicolas Wagnières, proiettato al Festival Internazionale del Cinema di Berlino a febbraio. Wagnières considera questo fiore all'occhiello di un edificio come un prisma per riflettere sul passato e per piangere la perdita delle nozioni che hanno perso la loro legittimità.

Un memoriale jugoslavo

L'Hotel Jugoslavija – situato sulle rive del Danubio a Belgrado – ha aperto i battenti nel 1969 e negli anni successivi è stato uno degli hotel più grandi e lussuosi dell'ex Jugoslavia. Il punto di partenza del film di Wagnières è che il degrado dell'hotel rispecchia il decadimento della Jugoslavia nel suo insieme, quando il paese è stato fatto a pezzi dal nazionalismo emergente.

Le riprese si svolgono nel 2005 e l'hotel – che il regista ha scoperto da adulto quando è tornato in contatto con Belgrado – sarà chiuso per lavori di ristrutturazione. Wagnières continua a tornare, "quasi religiosamente", e "film da ricordare e riconquistare" – come dice.

Il famigerato criminale Zeljko Raznatovic – meglio conosciuto come "Arkan" – gestiva un casinò sul sito.

Le lettere sbiadite del nome dell'hotel che adornano la grande facciata testimoniano l'antico splendore dell'hotel, che è lentamente sbiadito dopo la disgregazione della Jugoslavia. Forse oggi l'hotel è noto ad alcuni stranieri come una curiosità e un monumento all'architettura brutalista voluta da Tito e che caratterizzò l'architettura di quest'epoca. L'hotel ora appare invece uscito direttamente da un film di fantascienza.

Wagnières descrive le impressioni sensoriali del suo passato quasi come una forma di invocazione – dalla cattura di calamari nell'Adriatico all'odore di olio combustibile per le strade di Belgrado fino ai funerali di Tito sulla TV francese. Mentre lo fa, la telecamera fa una panoramica lentamente lungo l'atrio rivestito di pannelli dell'Hotel Jugoslavija, conducendoci attraverso l'atrio con file di lampadari prismatici. La scala a chiocciola bianca, ricoperta di moquette blu, appartenente a questo imponente esempio di architettura modernista, testimonia l'antico splendore dell'hotel -
anche se l'ingresso abbandonato suggerisce che gli ospiti si siano separati molto tempo fa.

Una narrazione politica e personale

Wagnières è nata fuori regione da padre svizzero e madre serba che lasciò la Jugoslavia nel 1960 per vivere con il marito svizzero. Ha un approccio al materiale che mescola un'ampia prospettiva sugli eventi politici e di costruzione della nazione con una prospettiva molto personale. Ciò è caratterizzato da una nostalgia ossessiva per ciò che è sempre stato irraggiungibile, ma che tuttavia ha plasmato la sua infanzia.

l'ex JugoslaviaQuando Wagnières racconta e allo stesso tempo riflette sul suo francese nativo, sembra che stia ancora cercando di dare un senso all'impulso di realizzare il film. Scopriamo così che egli si sente al tempo stesso parte del Paese e allo stesso tempo ne è completamente distante. Nel tentativo di ricreare un'infanzia con vacanze nella terra natale di sua madre – un paese che sa benissimo che è scomparso – cerca nei suoi ricordi la chiave della memoria collettiva del paese. I suoi scorci sparsi di un contesto storico sembrano a volte frustranti e casuali e superficiali, e sembrano meno un'indagine sistematica che una raccolta casuale di impressioni ricordate. Tuttavia, le impressioni si adattano bene al fatto che il film, invece di essere un resoconto storico, è un tentativo emotivo e associativo di riempire un vuoto percepito nella propria identità. Il film offre inoltre allo spettatore un’importante comprensione dell’idea socialista che scomparve ma che aveva una migliore reputazione come unificatrice e solidale rispetto al più schiacciante comunismo guidato da Mosca.

Dal lusso al decadimento

Il grande albergo con oltre 350 camere è stato originariamente progettato come parte di un progetto utopico moderno e urbano – progettato da famosi architetti della scuola modernista di Zagabria. Ha ospitato ospiti famosi come la regina Elisabetta II, Richard Nixon e Willy Brandt, oltre a varie star del cinema e del pop. Wagnières ha portato alla luce rari filmati d'archivio dell'hotel nel suo periodo di massimo splendore – incluso uno spot pubblicitario tedesco per il vivace lusso del luogo degli anni '70 – ma questo rafforza la sensazione spettrale di un enorme edificio perso nella notte dei tempi. Intervista gli ex dipendenti dell'hotel e sua madre, che ricorda l'entusiasmo che ha segnato la sua giovinezza e ha contribuito alla ricostruzione del Paese dopo la seconda guerra mondiale.

Finalmente vediamo oggi il complesso alberghiero, riaperto con sgargianti luci al neon: un negozio di iPhone e un diner in stile americano con cameriere sui pattini a rotelle.

All'epoca la Jugoslavia era unita sotto l'idea di Tito di una "terza via socialista". Si trattava di trovare una posizione non allineata, lontana dalla divisione Est-Ovest, e il suo motto di "fratellanza e unità" teneva a bada il conflitto divampato dopo la sua morte. I filmati d'archivio mostrano giovani che scavano a loro piacimento in un cantiere edile: iniziative simboliche che hanno richiesto molta fatica e lavoro, ma che hanno creato una comprensione comune che ha oltrepassato i confini etnici. Ciò che viene suggerito è che gli slogan propagandistici che circondavano questi sforzi per ricostruire la Jugoslavia furono abbracciati acriticamente con un ottimismo per il futuro – uno sguardo al passato che il destino stesso dell'hotel mina. Allo stesso tempo, le voci dissenzienti contro l'ordine comunista di Tito restano in secondo piano.

Testimonianza di guerra

Quando alla fine l'hotel cambiò proprietario e fu privatizzato, l'Hotel Jugoslavija rifletteva il destino caotico di un paese colpito dal settarismo, da una nuova guerra e dalle sanzioni. Il famigerato criminale Zeljko Raznatovic – meglio conosciuto come "Arkan" – gestiva un casinò sul posto quando fu colpito durante un bombardamento della NATO nel 1999. Vediamo le riprese di un telegiornale che mostrano la confusione e la distruzione.

Le lettere sbiadite del nome dell'hotel, che adornano la grande facciata, testimoniano l'antico splendore dell'hotel. 

La squadra dietro il thriller franco-americano di Luc Bessons, 3 giorni per uccidere (2014), ha utilizzato l'iconico hotel come location per iniettare un fascino esotico in una sparatoria tra la CIA e una banda di trafficanti d'armi, dove le finestre della facciata dell'hotel vengono fatte saltare dall'esplosione di una bomba. Wagnières ha scelto di includere una clip della scena d'azione nel suo documentario, per illustrare come la Serbia sia arrivata ad apparire come un'enclave in cui prevale l'illegalità balcanica.

Finalmente vediamo oggi il complesso alberghiero, riaperto con sgargianti luci al neon: un negozio di iPhone e un diner in stile americano con cameriere sui pattini a rotelle. L'hotel simboleggia un passato scomparso, non con l'aiuto delle bombe, ma grazie alla spinta del capitalismo globale ad adattare tutto alla propria immagine commerciale.

Carmen Gray
Carmen Gray
Gray è un critico cinematografico regolare in Ny Tid.

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