(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Il regista ucraino Oleg Sentsov ha lasciato il segno in Russia con il film Giocatore nel 2011. Tuttavia, non passò molto tempo prima che la popolarità si trasformasse per l'intrepido artista che non voleva essere legato. Quando la Russia ha annesso la Crimea nel 2014 e la crisi che ne è seguita si è aggravata, Sentsov ha preso parte al movimento ucraino AutoMaidan nel tentativo impotente di mantenere la Crimea indipendente dalla Russia. Le dichiarazioni di sostegno di Sentsov alla parte "sbagliata" sotto forma di cibo e attrezzature non sono andate esattamente d'accordo con la parte filo-russa: l'11 maggio 2014 Sentsov è stato arrestato con l'accusa di aver organizzato una cellula terroristica, pianificando attentati terroristici e impegnarsi nel commercio illegale di armi. Oggi sta scontando una pena di 20 anni in Siberia.
Il regista Askold Kurov, originario dell'Uzbekistan, vive in Russia dal 1991, dove ha studiato cinema documentario a Mosca. Kurov è dietro film acclamati dalla critica come Leninlandia (2013) e Bambini 404 (2014), ed è anche uno dei registi dietro il pluripremiato documentario Inverno, vai via! (2012). Con Il Processo si tuffa in un argomento a cui è stato spesso associato: i diritti umani e il conflitto sociale nella Russia di oggi. Si alterna tra la rappresentazione del procedimento legale nel caso contro Sentsov, i sostenitori della sua stessa famiglia, la comunità cinematografica e il difensore occasionalmente disperato di Sentsov, il tutto intervallato da clip televisive rilevanti. A poco a poco si delinea un quadro non sconosciuto a casi simili contro artisti schietti in questa parte del continente. Il processo che ha portato alla sentenza contro Oleg Sentsov si aggiunge a un numero già troppo elevato di casi dubbi in Russia, recentemente illustrati con il film Piraya Film La legge Magnitsky - e le discutibili condizioni carcerarie di Magnitsky che hanno portato alla sua morte. Si può speculare a lungo su tali questioni. Fortunatamente, ci sono alcuni che fanno più che speculare. La parola straniera russa "verità" è qualcosa che viene messa in discussione Il processo: lo stato della Russia contro Oleg Sentsov.
Più efficace. Per un estraneo che non ha familiarizzato particolarmente bene con la questione, è interessante come Il Processo Tanto per cominciare, la pura estetica fa ben poco per convincere lo spettatore se Sentsov sia colpevole o meno. Ci sono poche guide stilistiche o figurative su ciò che dovremmo pensare. Se non fosse stato un terrorista, avrebbe potuto partecipare all'importazione di armi o aiutare i terroristi? E se lui stesso non avesse preso parte direttamente ad un attacco terroristico, avrebbe potuto contribuire a pianificarne uno? Il mistero persiste. Vengono poste più domande di quante il film possa rispondere. Ciò può essere visto come una mossa retorica efficace, e che va piuttosto a favore del film documentario. I tanti pezzi con punti interrogativi sparsi nel film come un misterioso patchwork, contribuiscono così a creare un'atmosfera adatta a un documentario di questo calibro. L'assurdità di ciò che non trova risposta e di tutto ciò che si agita costituisce un eccellente commento sulla gestione della legislazione da parte delle autorità russe e sulla sua frequente necessità di correggere la verità, in un sistema folle che consente un trattamento volgare e spudorato del popolo chi capita di rimanerne coinvolto.
L'assurdità di ciò che rimane senza risposta e di tutto ciò che altrimenti fa tremare costituisce un eccellente commento sulla gestione della legislazione da parte delle autorità russe.
Convinzione nel rendering. Sebbene non Il Processo ha una forte espressione stilistica, è dimostrato proprio come il formato del film documentario possa, piuttosto attraverso la sua semplicità estetica e in un'immagine disadorna e non pianificata, dare più spazio alla potenza retorica della nuda verità. Pertanto, la realtà che vediamo sullo schermo appare più drammatica ed efficace. Le interpretazioni nude di Kurov occasionalmente danno origine anche a un "reality show" politico. Nella gabbia c'è uno sconsolato Sentsov, mentre i fotografi scattano un sacco di foto, prima che possa iniziare il processo. L’intero concetto di utilizzare una cellula nei processi russi aggiunge al surrealismo dell’insieme. Il quadro complessivo dice tanto. Il simbolismo difficilmente potrebbe essere più esplicito. Qui c'è una persona che non è stata ancora condannata per nulla e che si comporta con molta calma, incapace di causare danni fisici, ma che viene trattata come se fosse un Godzilla primordiale. Noi, come spettatori, siamo così in grado di creare empatia con il regista proprio bene noi stessi.
Il protagonista stesso abbraccia il suo ruolo di prigioniero politico. In molti modi, gran parte dell'ingiustizia è trasmessa attraverso la presentazione evidente e autentica di Sentsov di se stesso come essere umano nel sistema legale codardo. Il linguaggio del corpo non mente. Lo sgomento di uno Stato che da tempo ha rinunciato ai propri principi di giustizia umana traspare letteralmente attraverso il suo sguardo penetrante. Raramente spunta un sorriso, come se volesse quasi scoppiare a ridere al pensiero della situazione assurda. Come se dovesse essere uno scherzo. Forte della sua fede nella verità e nella giustizia, ne è il simbolo stesso, imprigionato dalle autorità russe. Non c'è niente di più ironico.
Il protagonista stesso abbraccia il suo ruolo di prigioniero politico.
Stai lontano. Il corso del processo legale ci sta gradualmente diventando più chiaro. Le circostanze non vengono prese in considerazione quando si interrogano i testimoni. Ritrovamenti discutibili di prove fin troppo evidenti (come una pistola infilata in un giornale cinematografico – dopo tutto lavora nel cinema – diversi giorni dopo che la proprietà è stata perquisita dalla polizia), e testimoni che ammettono di essere stati costretti a fare false accuse, fanno sì che l'intera faccenda abbia l'odore di essere inventata fino in fondo. A ciò si aggiungono le numerose dichiarazioni di solidarietà che alla fine vengono inserite nel documentario: stimati personaggi del settore come Ken Loach, Pedro Almodóvar, Wim Wenders e Agnieszka Holland, nonché lo stesso presidente Putin vengono interpellati direttamente in pubblico in televisione incontri su quando potrà restituire a Sentsov la sua libertà. Ma l'attenzione non sembra aiutare. Essere conosciuti e intraprendenti ti dà davvero migliori probabilità, quando sei punito per le tue opinioni politiche in un paese che opprime coloro che hanno opinioni che non ti piacciono e che preferisce giocare sulla paura per creare controllo? Perché è quando Sentsov apre bocca che diventa chiaro il motivo per cui è così pericoloso per i russi. Dimostra un forte potere retorico che insiste sulla verità e sulla giustizia, pur mantenendo una compostezza plausibile, nonostante le circostanze riprovevoli. In quel momento è importante averlo dalla tua parte, cosa che ovviamente è impossibile se vuole andare in giro a dire sempre la verità. Allora l’alternativa è nasconderlo in Siberia, dove nessuno possa sentirlo.
Il film è stato proiettato alla Berlinale a febbraio.
