(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Alla fine dell'anno, MODERN TIMES dà uno sguardo più da vicino ad alcune delle pubblicazioni di poesia dell'anno.
Ma i primi due poeti entusiasmanti che l'anno scorso hanno entrambi pubblicato due raccolte di poesie: Di Cornelius Jakhelln è uscito tardi alla stessa ora La ruota della vita og Il mio mondo di rottami e finestra sulla grazia (La cappella). E dall'editore tascabile Antipode Films sono arrivate due raccolte di poesie del leggendario Øystein Wingard Lupo#: La mia infanzia og Arancia. Entrambi questi poeti saranno presto unici in Norvegia scrivendo poesie basate sull'immaginario e sul talento visivo.
I sonetti in rima sui ricevimenti di pesce chiusi e sulle basi militari sono una cosa insolita.
Tutte e quattro le raccolte di poesie ruotano attorno a un'infanzia senza privilegi descritta in una luce fantasiosa. Wolf è cresciuto con un padre ebreo nella classe operaia di Oslo sul Teisen: qui il capitano Nemo incontra il cane spaziale Laika e "papà aveva preso in prestito i soldi per un grande appartamento / cucinava una frittata spagnola, fischiava e frustava, / non si era mai divertito in un Gerhardsengate" . Mentre Cornelius Jakhelln, tornato al Sud da Berlino durante la pandemia, ricorda il bullismo scolastico e osserva come “le baracche fatiscenti sugli isolotti siano state demolite”. Si ricorda di sua madre: "I fiocchi di neve volteggiano davanti alle finestre / nel villaggio meridionale dipinto di bianco / Sono qui solo una volta / Questo è anche il caso delle persone."
Premio Nobel vuoto
Jo E#ggen, un poeta che, come Jakhelln, ha un senso della forma tipico dei norvegesi, quest'anno ha continuato la sua lunga serie di raccolte di poesie con motivi provenienti dalle isole e dai paesi vicini. Poesie islandesi (Aschehoug, 2023) si trova, con prospettive storiche, in un’era moderna di chiusure industriali. I sonetti in rima sui ricevimenti di pesce chiusi e sulle basi militari sono una cosa insolita. E in tutto il libro sono le poesie compresse a fornire la carica più forte. Un esempio è una delle poesie più politicamente orientate "Frognerprinsen, Libyabomberen (Gammalislandsk heltquad)". Una poesia che flirta con l'arcaico: "Una casa democratica di gesso con il diritto alla guerra diceva: / lì Jens ha superato la prova di forza a pieni voti / La jensebrynja è lavorata da yes people in uno stormo / l'elmo è torbido e mediatico oscuro / no canaglia russa no, premio Nobel in bianco / 'è un cittadino per correttezza quando la Norvegia bombarda' / la neve assassina di Mist ha ricevuto un buon addestramento libico / ha detto il gromgutmunnlaret nel blåskjær di Ap.
Gunnar Waerness
Ma passiamo poi alle due raccolte di poesie del 2023 su cui intendo soffermarmi. Il bambino di Cosmos di Gunnar Wærness, e campionamento di Erling Kittelsen. Due libri che hanno una somiglianza nel modo in cui si estendono dal sé personale (dell'autore) e prendono in prestito voci dall'ambiente. Wærness lo fa attraverso poesie di ruolo, l'uso di "maschere". Potrebbe applicarsi al futurista Velimir Khlebnikov o a uno dei primi modernisti dell'America Latina, Vicente Huidobro. Kittelsen raggiunge questo livello, a livello collettivo, in quanto tutte le poesie sono dedicate a persone diverse o a fenomeni specifici.
Ma prima Gunnar Wærness, che è più astratto e sceglie prospettive espansive nel tempo e nello spazio. Uno spazio mondiale che le strofe imitano con le loro linee spezzate e i salti del pensiero ('spazio' è in realtà il termine letterario per questo).
Con l'aiuto di Khlebnikov e Huidobro, tra gli altri, Wærnes può svolgersi per gran parte del XX secolo, con le innovazioni tecniche, ma anche le guerre, con le code per il pane in tempo di pace, Picasso, i libri di partito, gli affamati e i senzatetto. Attraverso l'utopista Khlebnikov può prolungare l'esistenza, contro il tempo e lo spazio. Tutte le religioni sono incluse (come nel caso di Kittelsen), le costellazioni e gli zodiaci assumono nuovi nomi, e anche il vicino viene dipinto contro qualcosa di magnificamente più grande: "i miei amici sono costellazioni / gli animali sono costellazioni / i pensieri sono costellazioni". Un terzo personaggio usato qui è il nostro poeta norvegese del dopoguerra Gunvor Hofmo, a cui viene assegnata una voce e si descrive come se avesse "i polmoni vuoti come se si chiudessero scuole di danza / il cuore che guarda fuori da un acquario buio". Nella poesia si parla di "un povero Dio" e di persone che "accendono una candela per se stesse". Come in un Cantico dei Cantici con il suo coro alternato, a Hofmo risponde la sua cara amica Ruth Maier (uccisa ad Auschwitz nel 1942), ma ora come "un'eco spaventata dal suo stesso corpo", e dice a Hofmo che "le sue mani fossero una strada / di alberi che respirano».
Erling Kittelsen
Nel nuovo di Erling Kittelsen Poesie in raccolta le parole si estendono in modo correlato in tutte le direzioni, in una dualità tra locale e globale. È possibile vederlo come un combattente dalla stessa parte di Wærness, solo con un dubbio più introspettivo.
Con le sue presentazioni, Kittelsen ha fatto più di chiunque altro letteratura immigratauno in Norvegia. Nonostante ciò, si notano osservazioni preoccupate del multiculturalismo, se questo dovesse significare un'assenza di cultura – o una cultura commerciale condivisa da tutti, come temeva Pasolini. Ma invece adotta una prospettiva diversa: "Ne abbiamo abbastanza nella nostra Edda / per scorgere altri poemi epici". Si prende gioco di il turista culturale e il consumatore New Age che un mese frequenta corsi serali di sufismo e un mese dopo di percussioni sciamaniche, e si chiede: "la fede che porta in sé una fonte / abbiamo bisogno di prendere le fonti degli altri?" Nello stesso ritratto un po' tragico, delinea: "Tamburi africani / bisnonne sconosciute / stelle irraggiungibili / sentieri solitari". La risposta al problema, da parte di Kittelsen, sembra essere un po' più eclettica e probabilmente irrimediabilmente utopica: "Tutti dicono che è impossibile / L'unico possibile / che Israele e Palestina si fondano". Il poeta sogna una fede che sappia “vedere oltre la propria immagine”. Di un nuovo tipo di religione, di una Gerusalemme, dove c'è "In mezzo alla città c'è un centro ottagonale / per unire pensieri, spirito e amore / volontà di ricucire superfici rotte".
Anche le guerre, con le code per il pane in tempo di pace, Picasso, i libri delle feste, gli affamati e i senzatetto.
Tutte le poesie della raccolta – quella di Kittelsen da molto tempo più accessibile – hanno un destinatario, a volte di natura più astratta, spesso più personale. Alcune poesie sono brevi come epigrammi: "A UN RISPARMIATORE DI SOLDI / I soldi da risparmiare / dal finire con i poveri". E come il già citato Jo Eggen, ha un malocchio per l'impegno militare norvegese in Iraq ("che è stato schiacciato") e in Libia. Allo stesso modo di Eggen, è critico nei confronti del neocapitalismo da noi, dove "i ricchi hanno bisogno di un posto protetto / per non sporcare il loro campo visivo". Kittelsen viene da una generazione più anziana e non gli resta molto del consumismo in generale, quello che vediamo intorno a noi nella capitale e nei media norvegesi: "Un lassismo inimmaginabile / condiviso da persone che la pensano allo stesso modo / si diffonde nella nazione". In sole tre righe, piene di ironia, riesce a riassumere gran parte della Oil Norvegia contemporanea: "qualcosa di più profondo riesce a nuotare liberamente / qualcosa di più in alto può immergersi in pace / qualcosa di più in basso trova un posto nello Storting".
Mentre il simbolo positivo è acceso frihet nella raccolta di poesie, è l'uccello sulla copertina del libro, una forza che trascende i confini, ovunque in casa e se stessa: "Appena volato / sapevo che era familiare qui".
