Una volta gaucho, sempre macho

La nostalgia del centauro
Regissør: Nicolás Torchinsky
(Argentina)

The Centaur's Nostalgia è un ritratto intimo di uno stile di vita nella campagna argentina che sta scomparendo.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

Un'anziana coppia sposata, Alba Rosa Díaz e Juan Armando Soria secondo il testo del cartiglio, vive nella terra di nessuno in Argentina; più precisamente nella provincia di Tucumán, nella parte settentrionale del paese. Le loro giornate sono piene di routine lente, di attività quotidiane immutabili e di ricordi di un'epoca passata. Come spettatori, veniamo introdotti in un mondo piuttosto distante da quello che la maggior parte di noi conosce: una famiglia modesta, anche se leggermente disordinata, in un paesaggio con poche precipitazioni. Cespugli, cactus, creste sullo sfondo. Un cielo notturno così pieno di stelle che difficilmente crederai che sia reale. Le capre che allevano sembrano essere la loro unica compagnia, e i suoni degli animali che giocano rompono il silenzio e l'immobilità. Il vomito è diventato un paesaggio sonoro continuo durante la giornata, che accompagna la vita tranquilla della coppia, e soprattutto quella di Alba.

Gaucho-liv. Con uno stile attento e sincero, il regista Nicolás Torchinsky ritrae queste persone e l'ambiente circostante con estrema pazienza, vagando per la casa e al suo interno. Stabilisce le personalità dei suoi protagonisti attraverso le immagini piuttosto che attraverso i dialoghi. Manufatti del passato e oggetti legati ai cavalli (un gaucho è un cowboy argentino) rivelano il carattere di Juan, mentre le faccende domestiche e gli oggetti definiscono quello di Alba.

In questo mondo estremamente pacifico, tutta la vita ruota attorno agli animali.

La nostalgia del centauro è una bella rappresentazione e una celebrazione implicita di una vita e di un modo di vivere che giunge al termine. L'età ha reso Juan più uno spettatore che un partecipante: osserva i suoi colleghi gaucho più giovani mentre lavorano, quando assegnano le capre o festeggiano qualche occasione tra i cavalli e con il barbecue. Le storie di Juan sono accompagnate da una sorta di blues e poesia da gaucho argentino. Questo mondo estremamente pacifico, in cui la vita ruota attorno agli animali, sta scomparendo, qui in Argentina come in altre parti del mondo. Fino a questo punto, il film ti fa riflettere dolcemente sulla vita di Juan e Alba, così come sulla tua, e non ultime le differenze tra loro.
Ma dopo 40 minuti, il linguaggio del film – insieme alla narrazione – cambia drasticamente. In un'intervista, Alba, e poi Juan, raccontano le loro vite. Diventa chiaro che queste persone potrebbero avere più cose in comune con noi di quanto pensiamo inizialmente. Diventa subito evidente che dopo così tanti anni di matrimonio, la storia d'amore è svanita (se mai è stata lì). Quando erano più piccoli, racconta Alba, Juan lasciava lei e i bambini spesso e per lunghi periodi. È rimasta sola e ha dovuto lottare per la sopravvivenza della sua famiglia.

La posizione subordinata delle donne è presentata sotto le spoglie della nostalgia maschile.

Nonostante tutti i problemi con mucche, pecore e ora capre, sono naturalmente i cavalli gli animali più importanti per il gaucho Juan. Parla del lavoro e della libertà, durata finché non ha deciso di prendere moglie. Ha dato ad Alba il suo cognome, ma lei non gli ha dato nulla in cambio – a parte i cuccioli e le cure quotidiane, si rende conto alla fine. È la banalità di una lunga convivenza. In questa sequenza il regista è decisamente più presente; lo sentiamo fare e ripetere domande.

Cultura macho. Da qui, la posizione subordinata delle donne nella cultura gaucho diventa dolorosamente visibile e tangibile. Ciò avviene non solo attraverso le storie raccontate da Alba e Juan, ma anche nelle scene successive. Sebbene Alba venga ritratta e abbia l'opportunità di raccontare la sua storia, è ancora incatenata alla casa e ai suoi doveri lì, mentre Juan esce e incontra i suoi pari. Il film celebra acriticamente questo stile di vita in declino con il suo carattere macho, che lo rende problematico.
Anche se l'intenzione del regista è quella di creare un ritratto serio di due persone e del loro stile di vita che sta per finire, la posizione subordinata e radicata delle donne viene invece presentata sotto le spoglie della nostalgia maschile. Quanto è davvero brutto dire addio a qualcosa del genere?

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