Dal punto di vista di un giornalista di guerra

Subito dopo la sua proiezione al 58° Krakow Film Festival in Polonia, il film di Hernan Zin rimane un documentario forte e stimolante, offerto ai cineasti di tutto il mondo.

Per Zin non esita: per molti giovani (e meno giovani) la guerra è un'unica grande scarica di adrenalina. Come spettatore, sei subito colpito dalla giovanissima età dei soldati americani – 18, 20, 23 anni – che presidiano una postazione lanciagranate in Afghanistan nella sequenza iniziale del film, e dal modo laconico e divertente con cui si divertono nel record che la loro unità ha stabilito: 2180 colpi con il lanciabombe nel corso di quattro mesi. L'ambientazione ricorda più un campo estivo notturno che una guerra mortale: in pantaloncini e magliette, alloggiano su brandine, fumano e scherzano, e di tanto in tanto lanciano nel cielo notturno una sottile bomba, destinata a uccidere e mutilare. .

Il film è visto dal punto di vista dei corrispondenti di guerra, molti dei quali condividono l'entusiasmo dei giovani soldati per il combattimento. "In guerra, hai condensato un'intera vita in una settimana", dice Zin in una voce fuori campo. “C’è l’estasi, c’è la paura, c’è l’impegno morale, c’è l’empatia, ma non si nega l’essenza della vita, cioè che tutto è casuale e di breve durata. È molto affascinante.” Questa è un'affermazione centrale in un film che ha come punto di partenza la tragedia personale di Zin: nel 2012, ha subito un incidente in Afghanistan che ha cambiato la sua vita per sempre. L'incidente scatenò un trauma che si era accumulato durante 20 anni come corrispondente di guerra.

Il dolore è come il gas: alla fine è penetrato ovunque.

Alla ricerca di qualcosa che potesse essere una via d’uscita dalla depressione, dalla solitudine e dal comportamento autodistruttivo, Zin ha iniziato a parlare con altri giornalisti per scoprire quale effetto avesse avuto su di loro l’essere stati testimoni della morte e della sofferenza. Il risultato è quello che Zin definisce "il primo film documentario mai realizzato sul trauma dei reporter di guerra".

La verità sulla guerra

Oltre a definirlo un "ritratto brutale e disorganizzato della guerra", dice che è "un omaggio a coloro che rischiano la vita affinché il mondo sia informato".

Si può discutere se sia così certo che il mondo sappia abbastanza della sofferenza che la guerra porta, o se il giornalismo di guerra sia diventato parte dell’industria dell’intrattenimento globale da Hollywood (dove la violenza clinica in technicolor è un ingrediente importante, forse il più importante). nel piano industriale multimiliardario).

Ma gli eminenti reporter di guerra spagnoli che si mettono in fila davanti alla telecamera di Zin e condividono i loro peggiori incubi offrono uno sguardo sul mondo di coloro che si guadagnano da vivere osservando la morte degli altri, avvolti nella certezza morale di difendere il vecchio adagio secondo cui la prima vittima della guerra è la verità.

Zin dice di aver scelto deliberatamente di aprire il film con le immagini dei giovani soldati con la peluria sul mento perché è ovvio che "non avevano idea del prezzo che avrebbero pagato" – proprio come lui stesso, quando partì sulla strada per diventare corrispondente di guerra. "Andiamo in guerra in cerca di avventure, ma torniamo con una scatola piena di cadaveri", dice citando il giornalista e scrittore spagnolo Arturo Pérez Reverte.

I fotoreporter spagnoli rapiti mentre cercavano di entrare in Siria dalla Turchia e tenuti in ostaggio per dieci mesi parlano di colpevolezza di sopravvissuti: questo dopo che il giornalista americano James Foley era stato decapitato dall'IS, e c'era il rischio che anche loro venissero uccisi.

"Nessuna storia o reportage vale la sofferenza inflitta alla mia famiglia", dice uno dei tre, di fronte alla telecamera davanti a uno sfondo scuro.

Un film doloroso

Non è facile vedere questo film: Zin costringe lo spettatore a vedere nel bianco degli occhi quel dolore e quell'ansia – "quello che è rimasto dentro", come dice lui -  con chi sceglie di raccontare il male che esiste nel mondo oggi.

Zin e gli altri che intervista sono i fortunati; è stato loro permesso di vivere in modo che potessero raccontare queste storie. Non tutti sono stati così fortunati. Julio Fuentes, un celebre corrispondente di guerra spagnolo, fu ucciso in un'imboscata in Afghanistan nel 2001, e il filmato sgranato della sua giovane moglie che riceve il corpo al confine con il Pakistan ricorda che, come dice un altro corrispondente, "bombe e proiettili non non mi interessa chi sei”.

I giornalisti e i fotografi con cui Zin parla non evitano di descrivere i compromessi morali che fanno, sapendo la sofferenza che il loro lavoro sta causando alle loro famiglie a casa. Ma sono fermamente convinti che dire la verità sulla guerra sia una decisione coraggiosa da prendere e un lavoro che deve essere svolto.

C’è l’estasi, c’è la paura, c’è l’impegno morale, c’è l’empatia.

"La speranza dietro alle riprese delle persone in questi momenti di sofferenza straziante è che il mondo risponda e metta fine a tutta questa insensatezza."

Dopo più di mezzo secolo di reportage di guerra moderno, c’è una speranza che è condivisa di cuore dai giornalisti Morire per dirlo: "Raccontare come sono gli altri è importante per creare un'intesa comune", afferma un giornalista esperto.

Ma, in fin dei conti, se uno sopravvive come corrispondente di guerra, c’è una resa dei conti da saldare.

“Ho vissuto in grandi città. Ho vissuto a Calcutta. Ho vissuto a Buenos Aires. E ora ho bisogno di vivere nella natura", dice Zin. “Non sopporto le grandi folle. Mi sento sopraffatto: fanno scattare dentro di me un allarme che associo al trauma, al dolore”.

E come dice un suo collega: “Noi giornalisti spesso pensiamo che sia indecente parlare del proprio dolore. Ma non è un dolore da poco, ed è come il gas: alla fine si infiltra ovunque”.