(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
L'Europa sta affrontando la più grande ondata di profughi dalla seconda guerra mondiale e gran parte di questi arriva attraverso la Grecia. La 18a edizione del festival del film documentario nella seconda città più grande del paese, Salonicco il mese scorso, ha dedicato un programma separato ai film su questo tema, dal titolo ambivalente e purtroppo appropriato Rifugiati: fuga verso la libertà?
Isola di transito. I Questo è l'esilio: Diari dei bambini rifugiati, che ha vinto il premio di Amnesty International al festival come miglior film sui diritti umani, Mani Yassir Benchelah ritrae bambini siriani di varie età provenienti dai numerosi campi profughi del Libano. Il film racconta innanzitutto che dei quasi quattro milioni di persone fuggite dalla Siria a partire dal marzo 2011, più della metà sono bambini. Molti di questi si trovano in Libano, un Paese la cui popolazione è oggi composta da quasi un quarto di siriani. Benchelah ha filmato questi bambini nel corso di un anno e il film offre uno spaccato commovente di come le esperienze della guerra civile li abbiano plasmati (vedi la recensione qui: L'infanzia perduta della Siria).
Per molti rifugiati, la strada gira intorno all'isola italiana di Lampedusa, che è diventata una sorta di punto di transito per le persone che hanno attraversato il Mediterraneo, e che è raffigurata nel film Lampedusa in Winter. Questo documentario inizia con una nave di soccorso che riceve una drammatica chiamata di soccorso da una barca con rifugiati a bordo che imbarcano acqua. L'attenzione del regista austriaco Jakob Brossman, tuttavia, è rivolta alla vita quotidiana sull'isola nel sonnolento periodo invernale.
Ritrarre l'isola attraverso la gente del posto è una scelta audace e interessante da parte del regista, cosa che fa attraverso un approccio costantemente osservativo. Tuttavia, a volte può mancare il punto di vista degli stranieri e qualche informazione in più su determinati eventi. D'altra parte, tutti in questa piccola comunità sono colpiti dai numerosi rifugiati che arrivano da loro, spesso in circostanze molto drammatiche. E il film mostra anche come le forze locali cerchino di aiutare queste persone, mentre il mondo esterno non sembra esattamente coinvolto nello stato dell'isola.
Sogno della Danimarca. Il film svedese Sono Dublino offre uno spaccato delle conseguenze del cosiddetto Accordo di Dublino, il che significa che i richiedenti asilo devono presentare domanda al paese europeo in cui sono arrivati per primi. Il film racconta la storia dell'adolescente somalo Ahmed, arrivato in Europa attraverso Lampedusa, prima di raggiungere la Svezia. È poi diventato uno dei tanti rifugiati che girano per l'Europa senza permesso, perché la cooperazione Dublino tra i paesi gli impedisce di richiedere la residenza legale dove si trova. Quando il regista David Aronowitsch ha incontrato Ahmed, viveva nascosto da tre anni. Il regista lo ha poi scelto per il ruolo di richiedente asilo in un cortometraggio di fantasia, e nel documentario questo lavoro di recitazione diventa uno degli angoli delle esperienze reali di Ahmed.
Lasciando da parte questa mossa metanarrativa, ha Sono Dublino alcune somiglianze con il danese Michael Graversen Sognando la Danimarca. Questo documentario molto forte ritrae anche un adolescente in fuga, qui attraverso Wasiullah dall'Afghanistan, che secondo il film è uno dei quasi 3000 minori richiedenti asilo non accompagnati arrivati in Danimarca dal 2010. Tre anni dopo, il paese è diventato a casa sua, e sta per padroneggiare il danese oltre alla lingua madre. Ma quando, poco dopo il suo 18esimo compleanno, la sua richiesta di asilo nel paese in cui sogna di vivere viene respinta, lui fa come la maggior parte dei richiedenti asilo minorenni che vengono respinti, sempre secondo il film: scompare.
Il film mostra il suo successivo viaggio clandestino da solo verso l'Italia, dove il ragazzo dovrà poi attendere altri 14 mesi affinché la sua domanda in questo nuovo paese venga esaminata. Per molti di questi mesi è senza casa e vive per strada.
Il regista segue Wasiullah da diversi anni, e in altre parole ha iniziato il progetto del film molto prima che il recente aumento dei rifugiati lo rendesse ancora più urgente. Si è avvicinato molto al suo personaggio principale, carismatico e onesto, che appare come un adolescente normale che esce con gli amici e flirta con le ragazze, ma che è anche molto segnato da traumi passati e presenti. Tra l'altro apprendiamo che ha problemi di memoria e in un momento particolarmente difficile – cosa anche molto dolorosa da testimoniare – non riconosce né il direttore né il suo migliore amico del centro di asilo in Danimarca.
A poco a poco, il regista diventa anche più presente davanti alla telecamera, poiché il suo amico disperato ha ovviamente bisogno di aiuto in varie situazioni. E così il film tocca anche il dilemma dei documentaristi sull'opportunità di intervenire in ciò che stanno documentando, senza che Graversen lo commenti direttamente. Non è affatto difficile capire che il regista stia cercando di aiutare il suo personaggio principale, e qui si può anche vedere un parallelo con il modo in cui la regista norvegese Margreth Olin si è impegnata personalmente per i minorenni richiedenti asilo che ha filmato nel suo documentario De Andre.
Quando il regista ha incontrato Ahmed, viveva nascosto da tre anni. Il regista lo ha poi scelto per il ruolo di richiedente asilo in un cortometraggio di fantasia.
Niente norvegesi. Il film di Olin del 2012 è presumibilmente troppo vecchio, ma non si trovava nessun altro film norvegese in questo programma di Salonicco, che per il resto aveva una piena rappresentanza scandinava. (Åse Svenheim Drivenes' Maipo – Bambino danzante è stato, tuttavia, selezionato per un altro blocco di programma, e inoltre al festival sono state proiettate un sacco di coproduzioni norvegesi.)
Essere presente a un festival cinematografico in un paese in crisi economica e allo stesso tempo trovarsi in mezzo al flusso di rifugiati è di per sé un'esperienza speciale per un norvegese. Mentre i greci, già in difficoltà, cercano di fare quello che possono per le orde di disperati che arrivano da loro, il ricco paese da cui provengo – relativamente immune dalla crisi finanziaria – sta cercando di introdurre le più severe politiche europee di asilo e immigrazione. Che, di fronte alla straordinaria situazione dei rifugiati, permettiamo che la nostra politica in questo settore sia dettata da un ministro che si preoccupa soprattutto di tenere fuori le persone è assolutamente vergognoso. Si spera che sempre più documentaristi norvegesi siano coinvolti in questo tema, anche perché film come quelli presentati al festival di Salonicco ricordano in modo forte e necessario che in realtà si tratta di persone.
