(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Andrés è un veterano cubano che non ha mai smesso di essere un soldato. Ha combattuto in Angola e Nicaragua, ma anche se la sua ultima missione è terminata più di 30 anni fa, ha mantenuto una mentalità da soldato e una fede nella causa del comunismo. E mentre l'entusiasmo per la rivoluzione nei lunghi decenni di scarsità e di governo totalitario è svanito in molti cubani, e il suo paese è ora in mutamento, Andrés si sta preparando per una guerra che è sicuro arriverà. Aggrappato a un passato mai veramente glorioso, vive in un mondo che esiste solo nella sua mente e nel modesto appartamento in cui vive.
Il primo lungometraggio di Francisco Marise è un ritratto commovente di questo uomo devoto e anziano, lasciato indietro dal tempo e dalla storia, a illustrare come le cicatrici della guerra e le ferite di una dottrina vengano alla luce in modi inaspettati e possano segnare la cuore e mente per la vita.
Vivere in un lontano passato
Il film prende in prestito il ritmo tranquillo della vita di Andrés; il tempo si muove a malapena nei suoi dintorni. Trascorre la sua vita allenandosi e svolgendo compiti semplici nel suo appartamento. Dimostrando le sue abilità di combattimento davanti alla telecamera, diventa un'illustrazione vivente del manuale di addestramento di un soldato con istruzioni originali sulla tela prima di ogni serie di mosse di combattimento. E se all'inizio queste scene sembrano strane, quasi surreali, sono la tristezza della solitudine di quest'uomo e la serietà del suo entusiasmo a prendere presto il sopravvento sull'atmosfera del film.
Di tanto in tanto Andrés tira fuori l'elenco telefonico e cerca di ritrovare vecchi compagni delle missioni del Nicaragua. Chiama i numeri fissi dall'elenco, solo per scoprire che la persona che cerca è morta, o che dall'altra parte c'è qualcun altro con lo stesso nome. Il film combina filmati d'archivio e suoni per creare un'immagine del mondo così come lo vive: un passato lontano, ma dove risiede ancora mentalmente.
Il film combina filmati d'archivio e audio per creare un'immagine del mondo in cui il personaggio principale è protagonista
Guardalo.
Andrés appartiene ad una generazione e ad un passato che Cuba si sta lentamente lasciando alle spalle. E mentre il Paese è ancora uno Stato autoritario, i più giovani guardano al futuro con speranza. Come ovunque, ci sono anche alcuni che guardano al passato, ma la nostalgia è solitamente una risposta per le persone che si sentono inutilizzate, lasciate indietro o semplicemente incapaci di far fronte al mondo di oggi. Questo non vale per Andrés. I cambiamenti a Cuba stanno avvenendo lentamente e sono meno visibili rispetto ai cambiamenti subiti da altri paesi comunisti nel recente passato, e lui non mette in discussione né i cambiamenti né la propria qualità di vita. In realtà non vede i cambiamenti e sembra molto contento di ciò che ha, quindi vive con un'illusione piuttosto che con il tipo di nostalgia vista in Russia e in altri paesi dell'ex blocco comunista.
Le cicatrici della guerra
Andrés è probabilmente segnato dalla guerra e non ha imparato altro che vivere e tifare per le idee che il regime gli ha instillato nella mente. Non ha mai trovato nessun altro significato nella vita. In un certo senso ti fa pensare Addio Lenin!, un lungometraggio del 2003 che racconta la storia di un figlio la cui madre è in coma in ospedale quando cade il muro di Berlino. Temendo che sua madre possa subire uno shock fatale quando scopre che la sua amata Germania dell'Est non esiste più, il figlio si sforza di mantenere l'impressione che il vecchio regime sia ancora lì.
I cambiamenti a Cuba sono più sottili, ma Andrés vive nello stesso tipo di illusione, solo che chi mantiene l'illusione è lui stesso. Per lui, il mondo è diviso esattamente come lo era decenni fa, e parla di un rafforzamento della lotta contro ciò che è dannoso per l’umanità, rappresentato dal mondo non comunista. Non è chiaro se vive in questo modo perché non riesce ad affrontare la verità, o se qualcuno si è semplicemente dimenticato di dirgli cos'è realmente la realtà. Ed è doloroso assistere a questo inganno e rendersi conto che le routine e le convinzioni sono ciò che dà senso alla vita di un uomo vulnerabile che difficilmente riuscirà a trovare un significato nella vita in nessun altro modo.
Andrés appartiene alla generazione e ad una Cuba del passato che sta lentamente lasciando.
Il divario tra la realtà e la vita di Andrés diventa ancora più ampio quando Fidel Castro muore. La morte di Castro viene annunciata in televisione e Andrés va all'Avana per ricordarla el comandante. La fine della vita di Castro segna la fine dell'era che Andrés idealizza, ma torna a casa con nuova ispirazione per prendersi cura di ciò che ritiene necessario. Lo vediamo parlare con un gruppo di veterani che, come lui, credono ancora nella rivoluzione, e gli uomini rigidi e anziani si mettono in fila per un minuto di silenzio in onore di Castro. Gli unici rimasti a portare avanti la buona battaglia sono in questa stanza di pensionati.
Oltre il tempo e il luogo
Per la guerra (Alla guerra) non presenta svolte spettacolari o momenti culminanti. Permette all'uomo di essere quello che è, evidenziando il suo addestramento al combattimento passando dai primi piani agli scatti completi mentre la fotocamera è ferma. Questi estratti, le registrazioni delle osservazioni della vita quotidiana di Andrés e le immagini d'archivio, sono combinati in qualcosa che potrebbe benissimo essere un film di fantasia. La realtà di Andrés è nel passato, e questo passato non può che essere una costruzione sulla tela.
Questo ritratto agrodolce ha scene di osservazione, ma nel complesso non è affatto osservativa. Con l'aiuto del suono e del montaggio dei vari tipi di riprese, il regista controlla l'atmosfera che caratterizza il film e costruisce la sensazione del tempo spostato in cui vive Andrés. Il tempo si ferma, eppure si muove. Il tempo stringe, Cuba sta cambiando. La storia di Andrés ci lascia con la sensazione che lui, in un certo senso, se ne sia già andato, intrappolato nella sua stessa bolla. In realtà, non ha mai vissuto veramente nel presente.
