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Una tenera oscurità mozzafiato

FOTO DOCUMENTALE / Anders Petersen ha un progetto umanistico che abbraccia diversi decenni. Ad esempio, la sua trilogia di libri fotografici sulle istituzioni chiuse è uno dei progetti più toccanti e insistenti nella storia dei libri fotografici svedesi. Attualmente sta presentando una grande mostra del suo progetto di lunga data City Diary presso l'Hasselblad Center di Göteborg.




(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)

Fotografie: un elefante molto vulnerabile è schiacciato tra due facciate. Perduto. Fuori posto. Un albero di Natale ondeggia nella neve, una coppia sorridente si abbraccia disperatamente prima che la luce del giorno li riveli. E il camionista con la camicia a quadri che ci guarda dritto negli occhi senza voler essere visto.

Il fotografo svedese Anders Petersen le immagini ricordano schizzi scritti a perdifiato, disegni schematici a carboncino che vibrano. Il contesto è importante quanto l'immagine individuale. Tutti gli occhi ci guardano. Tutta la pelle che non possiamo toccare. Petersen fa sì che lo spettatore desideri la presenza nelle sue immagini. Egli rivela noi – non quelli che fotografa – ma noi che vediamo. Rivela il nostro infinito desiderio di vicinanza.

Petersen è da tempo un nome nella fotografia europea. Uno degli ultimi grandi elefanti umanisti di un genere che lui stesso ha scelto di chiamare fotografia documentaristica privata e partecipativa.

Riproduciamo Anders Petersen in conversazione con Jim Casper i lente Cultura#: “Devi essere umano. Non un fotografo. Non nasconderti dietro la telecamera. Devi combattere l'impulso di guardare. Si tratta di trattare le persone con dignità. Essere umile e nudo quanto osi essere. Anch'io sono sempre terrorizzato. Ma avere paura non mi spaventa. Sono un uomo molto timido, ma amo le persone”.

 Ai margini della società

Anders Petersen è nato nel 1944 ed è cresciuto nella prospera Svezia del dopoguerra. Finiti gli anni del razionamento, iniziò l’epoca d’oro dell’edilizia popolare. La Svezia sarebbe diventata moderna e confortevole e tutti avrebbero dovuto avere un bidet in bagno, come parte della purificazione della classe operaia. Non c'è quasi nessuna generazione che abbia goduto del surplus temporaneo della Svezia più di Anders Petersen. Tuttavia, o forse proprio per questo, Petersen si è sempre relazionato alle frange della società. Quelli dimenticati, quelli che preferiresti non vedere. Le persone che cadono fuori da tutto.

I parcheggi, i ciottoli e i carretti degli hot dog.

Petersen non dimentica e non distoglie lo sguardo. La sua arte è essenzialmente un progetto umanistico che abbraccia diversi decenni. La trilogia di libri fotografici di Petersen sulle istituzioni chiuse è uno dei progetti più toccanti e insistenti nella storia dei libri fotografici svedesi. La trilogia inizia con il libro fangelso (1984) e continua con Crudo da amare (1991), che parla della casa di riposo Slottet. La trilogia si conclude con Nessuno ha visto tutto (1995), dove ha fotografato un ospedale psichiatrico per un periodo di tre anni. È andato in tutte queste stanze chiuse per cercare di esplorare la presenza e cosa significa essere umani.

Presentazione rumorosa

Anders Petersen sta attualmente presentando una grande mostra del suo progetto di lunga data Diario della città presso l'Hasselblad Center di Göteborg. La mostra è aperta fino al 15 settembre e consiste in un mix di fotografie nuovissime e immagini più vecchie che ha riscoperto nel suo mare di copie cartacee in bianco e nero. La documentazione della mostra all'Hasselblad Center mostra una moltitudine di immagini tipicamente piene di contrasto di Petersen. Come sempre nelle mostre di Petersen, nella stanza c'è una gesticolazione selvaggia. Le pareti sono dipinte in rosso brillante e nero, il che aumenta ulteriormente la densità dell'espressione. È come se tutto fosse vivo nelle sue foto. I parcheggi, i ciottoli e i carretti degli hot dog. Tutto vive e vibra in una tenera oscurità mozzafiato.

La seconda parte del suo progetto di libro omonimo sarà presto pubblicata dall'editore tedesco Steidl. La prima parte è uscita già dieci anni fa, serrata ma rilassata, disegnata da Greger Ulf Nilson. Oggi ha creato uno stampato apparentemente semplice, ma dal design efficace. C'è una crudezza qui che veste le foto di Petersen. La carta opaca, la busta grigia contenente i tre libretti. Il testo scritto a mano in bianco e nero sulla copertina dà un senso di velocità e leggerezza.

Ogni immagine dovrebbe essere una parte di se stesso.

Il volume del suono nella mostra a volte è così forte che le immagini parlano tra loro. E all'improvviso si trasformano in una folla in una grande città da qualche parte in Europa. E forse è proprio questo rumore travolgente, disordini o caos che Petersen sta cercando di ricreare.

Prossimità e distanza

Noi esseri umani ci troviamo in un continuo tiro alla fune, un incontro di lotta tra vicinanza e distanza. Petersen riesce a ritrovarsi in un luogo dove c'è vita, dignità e desiderio. C'è un calore nel suo approccio e una curiosità.

Il curatore francese Christian Cajoulle una volta scrisse che la caratteristica unica delle foto e del modo di guardare di Petersen è che non giudica coloro che fotografa. Penso che parte della sua grandezza sia nascosta qui. Nella visione umanistica. Nella capacità di guardare con tenerezza i propri simili.

Nel libro La lettera del deserto L'autore Göran Tunström descrive come Gesù, allora giovane e sconosciuto, guarda una donna cieca, vestita in modo trascurato, con i denti sporgenti e movimenti a scatti:

“Una persona può sembrare una piccola parte di ciò che sente. Sembrava la punta delle sue dita: leggera, curiosa e sensibile. E il suo voto si è basato su questo. Voleva sapere. Si immerse in ciò che voleva sapere. Era impaziente. Non doveva confrontarsi con nessuna immagine di se stessa e di ciò che era veramente. Cosa significa "realmente"? Questo 'uomo in se stesso'?"

Göran Tunström descrive in modo semplice ma brillante il vero significato dei cosiddetti miracoli: l'essere realmente visti.

Autoritratti

Non dimenticherò mai il ritratto di Petersen di due donne, ciascuna con una grande ghirlanda di mezza estate, molto vicine l'una all'altra. Uno bacia l'altro sulla guancia, la stringe come se avesse paura di scomparire presto. L'immagine è tratta dal libro Nessuno ha visto tutto. Quell’immagine ha aperto in me possibilità inaspettate quando l’ho vista più di vent’anni fa quando ero un giovane studente di fotografia. Era la prima volta che mi rendevo conto che così tanto movimento, vita e desiderio potevano essere raccolti in una sola fotografia.

La cosa unica delle foto e del modo di guardare di Petersen è che non giudica coloro che fotografa.

In un'intervista a Le Monde nel 2002, Anders Petersen ha affermato che tutte le sue fotografie, senza eccezioni e indipendentemente dal soggetto, sono autoritratti. Molto più tardi, in un'altra intervista con Jean-Kenta Gauthier a Parigi, spiega cosa intende. "Si tratta di voler essere il più vicino possibile." Che vuole che ogni immagine sia una parte di se stesso. Questo approccio alla fotografia e alla vita lo rende profondamente universale e molto fuori moda.

 

Goldberg ora scrive di fotografia documentaria a New York NTD.
Tradotto dallo svedese dall'editore.

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