L'aspirante fotografo di strada

Fan cinesi Nelle fotografie catturano le vite, i sogni e il duro lavoro degli individui in una metropoli in espansione.

(Tradotto da Norwegian di Google Gtranslate)

Fan Ho è morto questa estate. Trasportava una speciale sensibilità alla luce, alle linee e alla composizione, che si manifestò dall'età di 14 anni e ottenne la sua prima fotocamera Rolleiflex da suo padre. Questo avvenne negli anni '1950 a Hong Kong – quando la famiglia di Fan Ho, come milioni di altri cinesi, fuggì nella fondazione della Repubblica popolare cinese con Mao come presidente nel 1945. Grazie al suo status di colonia britannica, la città conobbe un'enorme crescita in commercio e industria. Fan Ho andava in giro con la sua macchina fotografica in questa città portuale, che era in costante tensione tra Oriente e Occidente: comunismo e capitalismo.

Costruzione, 1957
Costruzione, 1957

La coscienza della modernità. La sua giovinezza come fotografo di strada itinerante si è tradotta in una vasta collezione di immagini che sono state esposte e distribuite in mostre di saloni e concorsi fotografici in Cina e all'estero, e ha vinto numerosi premi. Anche il materiale dei negativi inediti era ampio, cosa che Fan Ho ha ripreso quando si è ritirato all'età di 75 anni da una lunga carriera nell'industria cinematografica, per riprendere l'immagine fotografica. Il risultato è stato inizialmente due pubblicazioni di libri: uno è stato Hong Kong Ieri (2006), dove il focus è sulla forma e le ombre e dove le persone appaiono come sagome in un gioco compositivo. Il titolo di Fan In altre pubblicazioni dell'era di Hong Kong, Teatro vivente (2009), riflette il modo in cui vede il mondo: come una scena in cui si svolge il teatro della vita. Con il suo occhio per la composizione leggera e dinamica, usa la superficie dell'immagine per inquadrare potenziali storie. Per un periodo di 20 anni, ha osservato la visuale della vita in questa città, nei mercati, nei cantieri, nei vicoli e nella zona del porto. Il punto di partenza sembra essere l'individuo, mentre la prospettiva ci mostra parte dell'insieme a cui prendiamo parte. Era formalista e umanista allo stesso tempo, in linea con la tradizione Bauhaus. I riferimenti al gioco dei fotografi Bauhaus con la forma e la prospettiva sono chiari. Lo sguardo tra le due guerre sulla fotografia come una forza esplosiva che plasmerebbe la coscienza della modernità – con la nuova visione di László Moholy Nagy per la macchina fotografica come strumento sperimentale che rivelerebbe ciò che non possiamo vedere ad occhio nudo – è anche visibile in questo sguardo da adolescente una città cinese in sviluppo esplosivo. Fan Ho era notevolmente connesso all'estetica prevalente e alle correnti intellettuali del tempo in cui si trattava della posizione della fotografia sia dall'Occidente che dalla Russia.

L'est incontra l'ovest, 1963
L'est incontra l'ovest, 1963

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Desiderio agrodolce. Il tempo e l'evoluzione non si fermano mai – ma se si è pienamente presenti in ciò che sta accadendo ora, possono emergere verità visive, come essenze che vengono estratte delicatamente come il profumo di un fiore. Ciò richiede pazienza, cura e tempo, qualcosa in cui Fan Ho era un maestro: aspettare che emergesse la giusta combinazione in modo che l'immagine potesse crearsi da sola mentre era lì per preservarla.

Dopo 20 anni con la macchina da presa a Hong Kong, Fan Ho è passato a una carriera di 35 anni nell'industria cinematografica, sia come attore che come regista di oltre 20 film. Si trattava principalmente di film orientati al commercio, alcuni con contenuto erotico, ma molti dei suoi film sono stati proiettati nei programmi ufficiali dei festival cinematografici di Cannes, Berlino e San Francisco. Particolarmente degno di nota è il suo film d'esordio Perduto del 1969, che segue un uomo solo e sperduto nella caotica Hong Kong. La bellezza lo circonda senza che lui la veda, e lui è perduto.

Fan All'ultima uscita del libro Memoria di Hong Kong (2012) è stato anche un progetto nostalgico, dove è tornato nella sua città giovanile e ha continuato a fotografare. In queste immagini vedo il desiderio agrodolce – il desiderio dell'adolescenza, della città e della fotografia così com'era. Allo stesso tempo, è un tributo a Hong Kong guidato da tutte le persone che hanno lavorato per realizzare i loro sogni lì.

Qui non è la capacità della fotografia di congelare l'attimo che emerge, ma il passare del tempo che esiste tra le immagini: il tempo che è passato, la vita vissuta e lo sviluppo di Hong Kong dal 1950 fino ai nostri giorni.

Viaggio in Uncertanity, 1956
Viaggio in Uncertanity, 1956

Gli irredenti. Basato sulla doppia esposizione – mettendo due negativi uno sopra l'altro – Fan Ho ha lavorato con l'editing digitale e ha creato immagini temporali di Hong Kong. Qui non è la capacità della fotografia di congelare l'attimo che emerge, ma il passare del tempo che esiste tra le immagini, il tempo che è passato, la vita vissuta e lo sviluppo di Hong Kong dal 1950 fino ai nostri giorni. Attraverso un'attenta revisione del suo archivio negativo degli anni '1950 e '60, Fan Ho ha recuperato immagini che non copiava all'epoca – immagini che sono più sorprendenti e che in misura maggiore funzionano più come punti interrogativi che come narratori schietti. Allo stesso tempo, questo progetto è alla ricerca, come se ci fosse stato qualcosa di irrisolto nella fotografia nel corso della sua vita. Qualcosa che non ha finito.

Vedi anche www.danhophotography.com

 


Nella colonna Concentrati sulla fotografia L'artista visiva Nina Toft presenta ogni mese un nuovo progetto fotografico o un nuovo libro fotografico.

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