Un documentario su vita da club i Georgia, Riot Raving è stato presentato in anteprima in un affollato auditorium da 1500 posti durante il Beat Film Festival di quest'anno a Mosca. L'energica fioritura di una scena giovane e creativa nella capitale dell'ex repubblica sovietica, Tbilisi, ha messo la città sulla mappa delle persone di tutto il mondo e, nonostante le tensioni geopolitiche esistenti, la Russia non fa eccezione. Ma questa non era l'unica cosa che attirava i moscoviti Riot Raving, il debutto alla regia di Stepan Polivanov, prodotto dal consolidato collettivo indipendente Stereotactic di Mosca. Il film è incentrato sulle incursioni della polizia nel più grande club di Tbilisi, Bassiani, nel maggio 2018, che ha spinto migliaia di persone a protestare davanti al parlamento della Georgia ballando sfidando la fragorosa techno. Ciò ha parallelismi con un raid dell'agosto 2017 al Rabitza, un club techno fai-da-te a Mosca, dove la polizia ha anche effettuato arresti pesanti di clienti e personale. Ma invece di rispondere con una resistenza collettiva, Rabitza ha semplicemente chiuso – ei moscoviti volevano vedere quale fosse la situazione in Georgia che ha reso possibile un'ondata di resistenza pubblica.

Cultura del club

Riot Raving si estende su più parti. I primi riguardano l'emergere di cultura del club in Georgia sullo sfondo molto diverso di una società conservatrice e poco urbanizzata (le registrazioni dalle campagne evidenziano la deviante cultura techno, solitamente associata all'industria, ma fiorente qui). Gran parte del film è stato girato di notte. Una parte della generazione giovane ha fatto delle ore dopo il tramonto il proprio parco giochi dove esprimersi liberamente e avere tempo per conversare tra loro ("la giornata è per chi ha paura", dice uno dei frequentatori della discoteca). Polivanov ha trovato molti dei suoi protagonisti su Tinder, e il suo stile vagamente impressionista, in cui si mescola con gruppi di amici casuali nei parcheggi e nei club, dà l'impressione di lunghe serate edonistiche. Queste scene potrebbero essere reminiscenze del febbrile ritratto della giovinezza di Michael Marczak a Varsavia, Tutte queste notti insonni - se non fosse stato per l'intensità politicamente carica che irrompe. "Siamo così persi", dice uno dei partecipanti alla festa. L'evasione dal nichilismo delle tensioni sociali è una corrente sotterranea che spinge alla sfrenatezza delle serate senza inizio né fine definiti.

Dimostrazioni

Il film si concentra poi sulle azioni e manifestazioni della polizia del 12 maggio, utilizzando filmati d'archivio che mostrano lo scontro tra autorità e frequentatori di locali notturni mentre si svolgeva, con un'atmosfera più cupa il secondo giorno, quando i contro-manifestanti di estrema destra sono arrivati ​​e hanno minacciato la violenza. Anche se il film fa un lavoro ammirevole nel ritrarre l'ambiente giovanile, il contesto politico è scarno (si ha la sensazione che il film sia stato un po' affrettato per farlo uscire rapidamente), e coloro che non sono a conoscenza degli eventi potrebbero avere difficoltà a venirne a capo. le radici più profonde del conflitto.

Questa sfrenatezza è guidata da una corrente sotterranea di fuga dalle tensioni sociali
nichilismo.

Inoltre, ci sono aspetti più incendiari e controversi del divario tra forze conservatrici e progressiste in Georgia che sono stati omessi o sorvolati, vale a dire il finanziamento russo di gruppi di estrema destra (che per una società di produzione russa potrebbe essere stato troppo delicato per essere accettato). in), la forte influenza della Chiesa ortodossa, il legame di Bassiani con gruppi speciali di attivisti per la depenalizzazione della droga (il movimento White Noise, che si batte contro le leggi draconiane della Georgia e le durissime pene detentive per reati di droga), e i diritti LGBT (l'importante ruolo Bassiani funge da porto sicuro per le minoranze, è stato messo da parte). La preferenza tipica della stereotassica per l'impressionistico piuttosto che per il seccamente giornalistico ha la sua forza nel creare un'atmosfera elegante, ma quando gli interessi politici sono così significativi e il rapporto tra i giocatori più importanti così complicato, non bisogna sottovalutare il valore di fornire agli spettatori una migliore comprensione delle condizioni reali.

Discreta ambiguità

esso Riot Raving Ciò che fa particolarmente bene è che si conclude con un'ambiguità che rende giustizia all'esito contrastante delle manifestazioni. Mentre la stampa occidentale ha voluto dipingere l’immagine delle proteste di fronte al parlamento, altamente notiziabili, come un’indubbia vittoria dei valori progressisti e come un forte segnale che non si può tornare indietro rispetto ad una maggiore tolleranza sociale, la realtà è che la in seguito i gruppi di attivisti furono fortemente divisi. Gli spacciatori di Bassiani e della comunità circostante avevano ceduto alle pressioni del governo affinché rimandassero a casa i manifestanti, dopo che gli era stato detto che altrimenti sarebbero stati ritenuti responsabili di qualsiasi uso di violenza e dopo aver ricevuto la promessa che le richieste di riforma della droga sarebbero state ammesse al trattamento. Il film mostra filmati d'archivio del ministro dell'Interno Giorgi Gakharia che si scusa di fronte a una folla esultante e spiega come gli attivisti si sono resi conto che lo Stato era riuscito a metterli cinicamente in disparte. In una delle sequenze più memorabili di Riot Raving è un giovane che esprime disillusione sul fatto che le proteste non abbiano portato a nulla. Ma mentre ripete la protesta alla telecamera, ricorda di aver gettato acqua sulla folla calda e danzante, e della gioia della libertà e della comunità che ha provato – e abbiamo la sensazione che lo svolgersi della vita, nonostante il suo fallimento nel rimuovere l'oppressione sistematica, ha mostrato cosa era possibile, anche se solo per un momento, e cosa potrebbe esserlo ancora.