(Internasjonal co-produksjon)
"Libera l'Iran, ferma le esecuzioni" – è fitto di manifesti politici che ombreggiano lo schermo del cinema. L'umore acceso Santo Ragnos trema la prima al festival Film fra Sør. Il fascino dell'attrice non protagonista iraniana Forouzan Jamshidnejad (Fatima nel film) colpisce come un pugno. Il racconto dell'attrice di lei e degli altri coinvolti nel ricevere minacce di morte e lettere di odio dal regime iraniano dopo la proiezione a Cannes è scioccante ma non sorprendente. La storia dell'assassino di massa Saeed Hanaei è infiammata. Nel 2000 e nel 2001, l'operaio edile, popolarmente noto come "Spider Killer", ha ucciso 16 prostitute nella città santa di Mashhad. Il nuovo film non solo racconta delle autorità che guardano deliberatamente dall'altra parte, ma anche di qualcosa di molto peggio.
Il regista Ali Abbasi sapeva di questi abusi grotteschi prima di venire in Svezia da Teheran all'età di 21 anni. Dopo cinque anni di studi di architettura, è passato agli studi di cinema a Copenaghen. La storia del Sacro Ragno ha avuto il tempo di maturare. Abbasi permette al film di essere ben radicato sia nel suo paese d'origine che nella cultura nordica. Santo Ragno strutturalmente simile al film cult Tassista (1976). Sia nel film di Scorsese che in quello di Abbasi, il protagonista è un instabile veterano di guerra che va in giro di notte, chiamato dai 'poteri superiori' per epurare i colpevoli. Come Robert De Niro, Mehdi Bajestani mette in scena un'attrazione ambivalente nei confronti delle giovani prostitute.
Abbasi insiste qui su una rappresentazione realistica e cruda. La troupe del film è finita ad Amman, in Giordania, per ottenere i permessi per completare le riprese.
Una sensibilità visiva unica
È liberatorio vedere un film politico che osa scegliere il genere thriller per esercitare un'aspra critica sociale. Allo stesso tempo, il thriller offre una sensibilità visiva unica. La cinematografia crea una vicinanza tattile in cui la caratterizzazione delle vittime femminili è piuttosto semplice. Macchina fotografica e luce ci permettono di soffermarci su dettagli come la pelle arrossata e le labbra screpolate con il trucco sbavato dappertutto. La dipendenza da eroina e l'angoscia si sono manifestate chiaramente sui volti orfani. Il film ci fa preoccupare. Fa male quando i copricapi sgargianti fanno sì che le ragazze attirino l'attenzione in quartieri marroni, sporchi e polverosi – e sappiamo fin troppo bene che l'assassino si avvicina inesorabilmente alla sua preda.
Abbasi trasmette molto con l'aiuto di semplici mosse: Disperata, come per soddisfare un bisogno senza fondo, la povera prostituta morde la mela offerta dall'assassino. La mela cade mentre il veterano di guerra la aggredisce e rimane mezza mangiata con il rossetto rosso. La metafora si trasforma in qualcosa di più. Il figlio dell'assassino trova la mela e il padre la lancia risolutamente dalla finestra. Immediatamente il bambino farà lo stesso. Il tema dei peccati dei padri trasmessi ai figli è stimolante e inquietante.
Il giornalista Rahimi
Santo Ragno può essere letto come un commento diretto sulla rivoluzione delle donne in corso in Iran. L'uccisione di Masha Amini da parte della polizia morale il 13 settembre ha scatenato rivolte di massa. È stata arrestata perché alcuni capelli erano visibili sotto il suo hijab. L'attore norvegese-iraniano Jamshidnejad sceglie coraggiosamente di lasciare che i suoi lunghi capelli fluiscano liberamente mentre affronta il thriller sui social media. Santo Ragno ti porta dietro le quinte e ti dà un'idea di come la società iraniana sia permeata dall'oppressione delle donne.
Santo Ragno può essere letto come un commento diretto sulla rivoluzione delle donne in corso in Iran.
Usando l'audacia e la vulnerabilità della protagonista immaginaria, la giornalista donna Rahimi (Zar Amir-Ebrahimi), il film riesce a bilanciare questa oscurità. Attraverso Rahimi, che si distingue indipendentemente dal fatto che le venga negata la camera d'albergo prenotata o molestata sessualmente dall'investigatore della polizia locale. Diventa la nostra guida in un ambiente chiuso, ma è anche rappresentativa di dove la rivoluzione delle donne trae il suo splendore e la sua forza. Ancora una volta, Abbassi va vicino al volto, portandoci nel dolore e nell'impotenza delle eroine, ma mostra anche la crescente testardaggine. Il film segue Rahimi nella sua caccia all'assassino che la polizia ha liberato. Il suo risentimento per la cospirazione in corso diventa il nostro. Rahimi diventa così ossessionata dall'ingiustizia che finisce per usare se stessa come esca per fermare l'assassino che sia lei che sappiamo non si fermerà davanti a nulla.
Una persona comune
L'assassino è ritratto come una persona comune, un uomo amante della famiglia che gioca con i suoi figli e fa l'amore appassionato con sua moglie. Non è il geniale serial killer che siamo abituati a vedere. Gli è permesso di continuare indisturbato a rimuovere le sfortunate che chiama donne corrotte. Il thriller è toccante, non a causa della bestialità di un uomo, ma nel trasmettere lo spietato disprezzo che pervade l'intera società iraniana quando si tratta di questi emarginati. Quando l'assassino viene catturato, viene acclamato come un eroe e lui e la sua famiglia ricevono doni ovunque vadano.
Il moral politet probabilmente ha ancora il sostegno di molti settori della popolazione in Iran. Poco è cambiato negli ultimi 20 anni – quando si tratta di controllo e rappresaglie contro le donne. Non posso fare a meno di pensare alle condanne a morte recentemente emesse per le manifestanti arrestate. Penso anche al regista iraniano La preghiera di Ali Parandian a Oslo sostenere le proteste firmando la petizione.