(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
"Libera l'Iran, ferma le esecuzioni" – è fitto di manifesti politici che ombreggiano lo schermo del cinema. L'umore acceso Santo RagnoLa sua anteprima al festival Film fra Sør trema. L'appello dell'attrice non protagonista iraniana Forouzan Jamshidnejad (Fatima nel film) colpisce come un pugno. Il racconto dell'attrice su lei e le altre persone coinvolte nel ricevere minacce di morte e lettere di odio da parte del regime iraniano dopo la proiezione di Cannes è scioccante ma non sorprendente. La storia dell'assassino di massa Saeed Hanaei è infuocata. Nel 2000 e nel 2001, l'operaio edile, popolarmente noto come lo "Spider Killer", ha ucciso 16 prostitute nella città santa di Mashhad. Il nuovo film non racconta solo delle autorità che guardano deliberatamente dall’altra parte, ma di qualcosa di molto peggio.
Il regista Ali Abbasi era a conoscenza di questi grotteschi abusi prima di arrivare in Svezia da Teheran all’età di 21 anni. Dopo cinque anni di studi di architettura, è passato agli studi cinematografici a Copenaghen. La storia del Santo Ragno ha avuto il tempo di maturare. Abbasi permette che il film sia ben radicato sia nella cultura del suo paese d'origine che in quella nordica. Santo Ragno film cult strutturalmente disordinati Tassista (1976). Sia nei film di Scorsese che in quelli di Abbasi, il personaggio principale è un instabile veterano di guerra che gira e gira di notte, chiamato dai 'poteri superiori' a ripulire i peccatori. Come Robert De Niro, Mehdi Bajestani mette in scena un'attrazione ambivalente verso le giovani prostitute.
Abbasi insiste qui su una rappresentazione realistica e cruda. La troupe cinematografica è finita ad Amman, in Giordania, per ottenere i permessi per completare le riprese.
Una sensibilità visiva unica
È liberatorio vedere un film politico che osa scegliere il genere thriller per esercitare una tagliente critica sociale. Allo stesso tempo, il thriller offre una sensibilità visiva unica. La cinematografia crea una vicinanza tattile in cui la caratterizzazione delle donne vittime è piuttosto semplice. La macchina fotografica e la luce ci permettono di soffermarci su dettagli come la pelle arrossata e le labbra screpolate e con il trucco spalmato ovunque. La dipendenza dall'eroina e l'angoscia si sono manifestate chiaramente sui volti degli orfani. Il film ci fa preoccupare. Fa male quando i vistosi copricapi fanno sì che le ragazze attirino l'attenzione nei quartieri marroni, sporchi e polverosi – e sappiamo fin troppo bene che l'assassino si sta avvicinando inesorabilmente alla sua preda.
Abbasi trasmette molto con l'ausilio di semplici mosse: Disperata, come per colmare un bisogno senza fondo, la povera prostituta addenta la mela offerta dall'assassino. La mela cade mentre il veterano di guerra la aggredisce e viene lasciata mezza mangiata con rossetto rosso. La metafora si trasforma in qualcosa di più. Il figlio dell'assassino trova la mela e il padre la lancia risolutamente dalla finestra. Immediatamente il bambino farà lo stesso. Il tema dei peccati dei padri trasmessi ai figli è stimolante e inquietante.
Rahimi dei giornalisti
Santo Ragno può essere letto come un commento diretto alla rivoluzione delle donne in corso in Iran. L'uccisione di Masha Amini da parte della polizia morale il 13 settembre ha scatenato disordini di massa. È stata arrestata perché sotto il suo hijab erano visibili alcuni capelli. L'attore norvegese-iraniano Jamshidnejad sceglie coraggiosamente di lasciare fluire liberamente i suoi lunghi capelli mentre affronta il thriller sui social media. Santo Ragno ti porta dietro le quinte e fornisce uno spaccato di come la società iraniana sia permeata dall'oppressione delle donne.
Santo Ragno può essere letto come un commento diretto alla rivoluzione delle donne in corso in Iran.
Utilizzando l'audacia e la vulnerabilità del personaggio principale immaginario, la giornalista Rahimi (Zar Amir-Ebrahimi), il film riesce a bilanciare questa oscurità. Attraverso Rahimi, che resiste indipendentemente dal fatto che le venga negata la camera d'albergo prenotata o molestata sessualmente dall'investigatore della polizia locale. Diventa la nostra guida in un ambiente chiuso, ma è anche rappresentativa di dove la rivoluzione delle donne trae splendore e forza. Ancora una volta Abbassi si avvicina al volto, portandoci nel dolore e nell'impotenza delle eroine, ma mostra anche la crescente testardaggine. Il film segue Rahimi nella sua caccia all'assassino che la polizia ha lasciato libero. Il suo risentimento per la cospirazione in corso diventa il nostro. Rahimi diventa così ossessionata dall'ingiustizia che finisce per usare se stessa come esca per fermare l'assassino che sia lei che noi sappiamo non si fermerà davanti a nulla.
Una persona comune
L'assassino è ritratto come una persona comune, un uomo amante della famiglia che gioca con i suoi figli e fa l'amore appassionato con sua moglie. Non è il geniale serial killer che siamo abituati a vedere. Gli è consentito continuare indisturbato ad allontanare le sventurate che lui chiama donne corrotte. Il thriller è toccante, non per la bestialità di un uomo, ma perché trasmette il disprezzo spietato che pervade l'intera società iraniana nei confronti di questi emarginati. Quando l'assassino viene catturato, viene acclamato come un eroe e lui e la sua famiglia ricevono regali ovunque vadano.
L’educazione morale probabilmente trova ancora sostegno in molti settori della popolazione iraniana. Poco è cambiato negli ultimi 20 anni per quanto riguarda il controllo e le ritorsioni contro le donne. Non posso fare a meno di pensare alle condanne a morte recentemente emesse per le manifestanti donne arrestate. Penso anche al regista iraniano La preghiera di Ali Parandian a Oslo sostenere le proteste firmando la petizione.
