(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
Mettere in discussione le ipotesi attraverso film e dibattiti ha un valore inestimabile, qualcosa che Doclisboa – sotto la regia di Cintia Gil e Davide Oberto – prende ancora sul serio. La loro posizione è stata temporaneamente messa alla prova quest'anno, quando due ambasciate hanno chiesto modifiche al programma cinematografico di quest'anno. Mentre l'ambasciata turca si è opposta al riferimento scritto al genocidio armeno e alle atrocità commesse contro i curdi, l'ambasciata ucraina ha chiesto che il film La loro stessa Repubblica, diretto dalla russa Aliona Polunina, doveva essere rimosso dalla lista delle proiezioni. Secondo l'ambasciata ucraina, il film non rifletteva ciò che la comunità internazionale ha definito le ostilità russe nel Paese. Doclisboa non solo ha rifiutato questa ingerenza esterna, ma ha anche dichiarato pubblicamente di considerarla "area di discussione e non censura". Alla prima mondiale di La loro stessa Repubblica una mezza dozzina di attivisti della comunità ucraina in Portogallo si sono presentati per protestare contro la proiezione e distribuire volantini con il titolo "Doclisboa sostiene il terrorismo!". In una conversazione hanno ammesso di non aver ancora visto il film, ma hanno negato la validità del termine "guerra civile" utilizzato nel trailer. Hanno poi portato le loro vociferanti obiezioni all’annessione in generale in una sessione di domande e risposte molto accesa.
Nessun approccio neutrale
La loro stessa Repubblica è stato girato l'anno scorso e ci porta nella vita quotidiana di un battaglione filo-russo a Jasnuvata, una zona di guerra a Donetsk, attualmente controllata dai separatisti russi. Non è affatto la prima volta che Polunina utilizza il formato cinematografico per esplorare come la politica nella regione influenzi le dinamiche delle relazioni interpersonali. Il film La rivoluzione che non c'è stata (2008), premiato in numerosi festival, tra cui l'UA del Docuday ucraino, ha seguito per un anno il Partito Nazionale Bolscevico russo, fuorilegge. La sua lunghezza media Varja (2014) ha seguito un'insegnante di matematica di Mosca con simpatie per Maidan mentre viaggiava in Ucraina per incontrare gli amici che aveva conosciuto online.
I nemici ucraini rimangono sempre senza voce e vengono percepiti solo come il ronzio sordo del fuoco dell’artiglieria.
Sebbene il film di quest'anno abbia ricevuto il sostegno dello Stato russo, non c'è nulla nella sua serie di produzioni indipendenti che suggerisca che sia una propagandista con una visione a tunnel. Detto questo, è chiaro che il suo approccio al battaglione i La loro stessa Repubblica non si può dire che sia neutrale, anche se le sue intenzioni di fare registrazioni improvvisate mettono la sua stessa presenza in secondo piano.
Una scappatoia russa
La regista non presenta una vera e propria glorificazione degli uomini che documenta, ma sembra che sia comunque affascinata dalle loro attività macho. Il suo orgoglio di essere stata accettata come confidente in questo posto così speciale è palpabile mentre puliscono le loro armi e si mettono in fila per l'ispezione. Le debolezze dei soldati causano molto umorismo secco, soprattutto nel caso in cui un soldato ubriaco diserta e alla fine rinuncia a nascondersi. La situazione mostra l'assurdità e la confusione di quella che ormai è diventata la vita che si vive in questo avamposto. La scena contribuisce a dare ai soldati un volto umano. Al contrario, i loro nemici ucraini rimangono senza voce e vengono percepiti solo come il ronzio sordo del fuoco dell’artiglieria.
Nella sessione di domande e risposte, Polunina è stata lieta di esaltare il suo sostegno alla parte russa nel conflitto, insieme al suo entusiasmo per i soldati. Questo è un sintomo comune in una situazione di trincea che non prevede molti contatti con la popolazione civile e l’opposizione. È protetta dai combattimenti al fronte, ma dipende ancora in gran parte da loro per essere al sicuro.
È vero che sul conflitto in Ucraina sono stati realizzati film più forti, soprattutto quelli del regista metà bielorusso e metà ucraino Sergej Loznitsa. Da Maidan, uno sguardo meticoloso nel cuore della rivoluzione a Kiev, a Donbass (uscito quest'anno), che presenta filmati surreali della guerra come un paesaggio infernale distorto e manipolato dai media.
Ma la stragrande maggioranza di questi film presenti ai festival fanno appello al contrario, presentando una prospettiva fortemente partigiana e filo-ucraina a un pubblico prevalentemente comprensivo. Guardare un film da una scappatoia separatista russa ha fornito un’esperienza fresca e nuova, anche se speravo in una visione più chiara.
Difetti interessanti
Mentre film come quelli realizzati da Loznitsa sono quasi sovraccarichi di ideologia nella loro schiacciante accusa di una Russia corrotta, Polunina offre il contrario. Ha una rappresentazione sommessa dell'ambiente con un approccio sobrio e osservativo che dà per scontata la presenza dei soldati. In sintesi, appare come una spoliticizzazione spensierata dell’occupazione separatista. La vita è logistica e non molto altro in questa visione dei soldati nel loro tapis roulant quotidiano. L'enfasi che il regista pone sul lavoro fisico – uomini che tagliano la legna, accatastano mattoni, si prendono cura del bestiame – ci mantiene saldamente radicati in un'esistenza molto concreta e nella mentalità del duro lavoratore.
Non c'è nulla nella serie di produzioni indipendenti di Polunina che suggerisca che lei sia una propagandista con una visione ristretta.
Un piccolo e senza commenti ritratto di Putin appeso al muro è l’unico riferimento a un orizzonte di senso fuori dalle regole della condotta militare. La sensazione della banalità poco affascinante della guerra in corso è istruttiva e, in modo quasi beckettiano, il film alla fine viene vissuto come incompiuto. Il documentario testimonia tuttavia il lavoro di qualcuno a cui manca una comprensione matura di ciò che è realmente in gioco. Ma il modo in cui il film fallisce è proprio ciò che lo rende interessante. Ti fa riflettere, fino a che punto un film dovrebbe essere tenuto in ostaggio da tutto ciò che lascia fuori, come la carneficina dall'altra parte della linea del fronte, che Polunina esita a cercare di giustificare.
