(QUESTO ARTICOLO È TRADOTTO DA Google dal norvegese)
[metal] C'è stato un tempo in cui la comunità black metal in Norvegia era piccola e tutti conoscevano tutti. A quel tempo, la polizia musicale ha stabilito, facendo rispettare due leggi:
I. Devi essere conforme.
II. Devi essere distintivo.
Ciò significava, in un certo senso, che bisognava essere black metal per davvero. Non dovevi suonare black metal, dovevi essere black metal. Dovevi indossare gli stessi vestiti neri, scarpe pesanti, trucco e unghie. Ma dovevi anche coltivare la tua voce e avere il tuo stile.
Pertanto, Darkthrone suonava diverso da Burzum, che suonava diverso da Thorns, che suonava diverso da Mayhem, che suonava diverso da Immortal, che suonava diverso da Emperor, che suonava diverso da Arcturus, e così via. Ma la lista non poteva allungarsi a lungo, perché non c'erano molte band, e l'ambiente era ancora piccolo, e la polizia musicale poteva facilmente far rispettare le due leggi del black metal. Un altro fattore complicante era che molti consideravano i testi satanici un criterio necessario e sufficiente affinché la musica fosse black metal. È così che la band heavy metal Mercyful Fate e la band death metal Deicide sono diventate band black metal.
Black metal generico
Ma l'ambiente cresceva, e le band diventavano sempre più numerose. Le vecchie band continuavano ad essere distintive, sempre meno conformi, ma erano comunque d'accordo su quale fosse la linea per la continuazione del black metal. Molte band che avevano sperimentato il rigido regime della polizia musicale iniziarono a pubblicare album, band come Ulver, Dimmu Borgir, Dødheimsgard, Satyricon e non dimentichiamoci degli Ancient.
Il singolo Det Glemte Riket (1994) con la band Ancient è stato il primo esempio di generico black metal norvegese con cui ho conosciuto. Gli Ancient sono la prima band che vive solo secondo la prima legge del black metal norvegese, ma non rispetta la seconda. C'erano sicuramente molti che suonavano black metal norvegese senza caratteristiche in tutto il paese, ma gli Ancient furono i primi a pubblicarlo su disco. Questo album segnò l'inizio di una tendenza al ribasso nel black metal norvegese.
Ed è in questa tradizione che si è collocato il Ravencult greco. Allora, ai vecchi tempi, si capiva subito che una band era greca. È stato ascoltato su Rotting Christ, Necromantia, Varathron e Thou Art Lord. La firma nazionale greca era chiara quanto quella norvegese.
Ma Ravencult non sembra greco. Sembrano norvegesi, in questo modo generico e anonimo. Aderiscono solo alla prima legge della polizia del black metal, a cui devi conformarti. E potrebbe funzionare come strategia a breve termine per una band, nello stesso modo in cui le band cinesi fanno tutto il possibile per suonare come una band occidentale, al fine di avere successo nel proprio mercato interno. Non ci sono molti artisti come Linkin Park o Nelly Furtado che suonano in Cina, non molti comunque, quindi esiste un mercato interno per i copisti.
Ma con i Ravencult greci è semplicemente strano, nel frattempo lanciano il loro album di debutto in Norvegia su un'etichetta norvegese, e suonano come gli Immortal (norvegesi) del 1993, solo con un suono leggermente diverso, e forse un po' più di elementi dei Bathory svedesi. Qualcuno ha detto "vendere sabbia nel Sahara"?
Crudo e aggressivo
I French Blut aus Nord non suonano affatto come una band black metal. Sono il tipo di band che suona secondo la legge numero uno della polizia musicale e riconosce solo la legge numero due.
MoRT è il quinto album della band e, in senso stretto, non suona affatto black metal, non nel modo in cui siamo abituati a pensarlo. Piuttosto, i MoRT suonano come la band industrial metal inglese Godflesh, in uno dei loro album precedenti, come Streetcleaner (1989). E anche se questo confronto potrebbe non essere del tutto accurato, solleva una domanda interessante: MoRT, con le sue chitarre dissonanti e stridule intrecciate in una sorta di riluttante contrappunto, con i suoi ritmi programmati dal suono industriale, è un buon album black metal? È ovvio rispondere no: non si crea un album migliore all'interno di un genere passando a un altro. E gli elementi trasgressivi qui sono troppo pochi.
No, allora va meglio con l'austriaco Abigor, che ha recentemente pubblicato il suo settimo album Fractal Possession. Qui possiamo sentire la tensione che gradualmente diventa classica in una band che vorrebbe rompere i confini del black metal come espressione musicale, ma che allo stesso tempo vorrebbe moltissimo mantenere e onorare quello che percepiscono come vero e proprio black metal, un espressione cruda e aggressiva. Il disco è pieno di strutture di canzoni progressive, effetti elettronici e stravaganti colpi di chitarra.
I testi riguardano in gran parte la tecnologia, che viene rivelata dai titoli di canzoni come "3D Blasphemy" e "Injection Satan", dove i classici motivi satanici del black metal sono presi dalla sfera spirituale e in una realtà fisico-materialistica. A volte questo genera immagini potenti, altre volte ci viene in mente il tempo in cui era emozionante ed esotico avere un proprio sito web personale.
Fractal Possession è stato paragonato all'album Supervillain Outcast della band norvegese Dødheimsgard, un paragone fondamentalmente abbastanza superficiale. Abbastanza giusto, entrambe le band fanno uso di effetti elettronici e usano molti degli stessi accordi nei riff. Nella misura in cui il paragone ha qualcosa a che fare con questo, questo vale per l'atto di equilibrio tra le due leggi della polizia musicale, tra l'adattamento e il superamento dei confini. Come ho detto nella parte noiosa di questo articolo: è lì che succede. ■
Recensito da Svein Egil Hatlevik
(che ha suonato sui dischi Dødheimsgard
Arte Satanica e 666 Internazionale)
