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Arrivederci, castello dei sogni

Memoria: SVEND WAM

Un avversario culturale è morto.

Il regista Svend Wam ha realizzato un nuovo film "Desperate Conoscenze".
Foto: Terje Bendiksby / NTB / Scanpix

Dovrebbero essere i due contro il mondo. I due contro l'inferno dell'uguaglianza socialdemocratica. I due contro una borghesia rubata e una generazione degli anni sessanta che pensavano di essere felici in nuove uniformi. I due contro gli MLA che guardavano alla Cina rossa anziché al grigio ogni giorno a Grorud. Decisero che "Nausea e Terribile".

Negli anni '1970, la Norvegia assomigliava all'Unione Sovietica, nonostante l'inclusione di hippy a pelo lungo nei parchi del castello e nei villaggi di pescatori. con Lasse e Geir (1976) arrivò il primo assaggio di ciò che alla fine avrebbe schiacciato il grigio del cuore del paese: il punk. Che il punk si sarebbe trasformato in giacche color pastello e in una festa, nessuno lo sapeva ancora.

E ora è morto, uno di loro avversari; il gentile anarchico.

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Il castello dei sogni a Frogner. L'ho incontrato a metà degli anni '1990, poco prima che scomparisse nel suo esilio artistico rispettivamente a Son e in Spagna. Rimase nel suo esilio autoimposto con la depressione e una diagnosi di Parkinson che stava solo peggiorando.

Era aperto, sensibile, esigente. E soprattutto, me lo ricordo: avevo ereditato una vecchia Mazda 323 da mio padre; un'auto oslo gente qualcosa che incautamente chiamato "pakis-mazda". Un pomeriggio ho incontrato il regista Frank Mosvold per prendere Svend alla porta di Gyldenløve a Frogner a Oslo.

Poi gli occhi brillarono; Svend Wam è diventato di nuovo giovane! Per una cosa del genere non era stato seduto da quando aveva vent'anni. Il tempo che aveva deciso di fare la storia della Norvegia.

Frank Mosvold in quel momento tagliò quello che sarebbe stato l'ultimo film di Wam, disperata Be-
creatore nota
(1998). Lo spogliatoio e lo studio del suono erano al piano seminterrato della grande villa in cui siamo venuti. Hieronymus Heyerdahl, l'uomo dietro il municipio di Oslo, era stato costruito a suo tempo per se stesso.

Una notte mi sono fermato da Svend, mi ha detto che il re Haakon visitava Hieronymus due volte al mese per giocare a bridge. C'è stato molto da fare qui, nella porta 41 di Gyldenløves – non da ultimo la registrazione di molte scene per i film iconici.

Il piano terra della casa era destinato alla rappresentazione e alle riprese. I comfort privati ​​di Wam e Vennerød erano al secondo piano e nessun altro era mai entrato. Nemmeno io avrei saputo che esistessero se non mi avesse detto Asbjørn Olsen del Club 7, che aveva partecipato a diversi round di registrazione in casa.

Olsen poteva dire che una volta aveva visto le tette di Wenche Foss negli armadi nell'attico. Quindi i due erano scesi a fare colazione insieme.

Ponti interni. Quando ci penso, non c'erano scandali privati ​​davvero succosi che circondavano la coppia di film scandalosi. Un giovane carino una volta disse sul giornale che gli era stato offerto un ruolo cinematografico in cambio di sesso, ma qualcosa mi dice che non c'è necessariamente molta verità dietro questa affermazione.

Wam e Vennerød hanno sfidato tutti.

C'erano così tanti ragazzi carini nei loro film, e "Wam and the Vennerød Boy" è proprio questo ragazzo scuro, snello e muscoloso con una faccia da bambola. È ghiacciato, ma è sexy! Il simbolo stesso dell'animale in noi; ciò a cui siamo attratti, ma questa è solo estetica oltre ogni etica.

A volte, potrebbe esserci un po 'di rumore interno attorno al filmato, che spesso era basato nella villa a molti piani. Una storia che mi è stata raccontata parlava di alcuni dipinti appena acquistati che erano appesi nel "mazzo", come viene chiamato in linguaggio cinematografico.

La scenografa donna ha ritenuto che i dipinti non avessero nulla a che fare con la scena e che fossero stati installati solo sul muro in modo da poter entrare a far parte del budget di produzione del film. Comprendi che sono stati effettivamente acquistati privatamente. Quando i due cineasti si rifiutarono di spostarsi sui dipinti e continuarono a dichiarare di far parte della scena, lo scenografo si ritirò dall'intero progetto.

Chiunque avesse l'etica e l'estetica dalla sua parte deve conoscere gli uccelli. E ce ne sono ancora molti nel vicolo equestre verde, che è davvero la porta di Gyldenløves. Creato per la regina Maud da cavalcare dal castello al Frogner Park.

La casa era il castello dei sogni di Wam e Vennerød, adatto a due principi del film.

Quando conobbi Svend, visse lì da solo. I riverberi del vecchio filmato erano ancora nelle stanze scarsamente arredate. Questa era l'attuale "Movie House". Qui dove gli anni '1970 e '80 vergogna era fatto. Lo scrittore ed ex consulente cinematografico Nikolaj Frobenius ritiene che la serie nella sua estetica e la dimensione "straight up the face" sia simile ai film iconici.

Wam e Vennerød erano anarchici nel cuore, ma non c'era nulla di anarchico nella vita. Hanno seguito gli orari delle riprese e si sapeva che erano attenti ai soldi. Frank Mosvold ha detto in precedenza che era un lavoro facile da tagliare Conoscenze disperate.

Svend aveva registrato proprio ciò di cui aveva bisogno, a differenza dei film di oggi in cui ogni stanza viene aspirata in modo cinematografico ad ogni angolo, lasciando il tosaerba con un mare di riprese. Migliaia non si muovono più nella porta del film quando tutto finisce su un disco rigido ingombrante. Come falciatrice, in questo caso, era solo per mettere le registrazioni una dopo l'altra.

Cultura freelance. Anarchici, sì! Forse alla fine borghese, alcuni sosterranno. Wam e Vennerød – due contro il mondo! – ha sfidato tutti. Facevano parte del movimento culturale di larghe vedute in Norvegia, che ha le sue radici dai tempi di re Sverre e attraversa persone come Kristian Lofthus e Hans Nielsen Hauge. Wam e Vennerød erano friggitrici – e giravano film su ciò che pensavano.

Erano politici nel "modo giusto", come tutti i veri artisti; si sono opposti alla verità. La verità sull'esperienza di realtà dell'individuo. Sul percorso accidentato dell'io attraverso il mondo.

L'iconico Lasse e Geir, che in inglese ha ricevuto il titolo apt Loro e noi. Il film è la storia di una ribellione senza scopo e significato; sui poteri fumanti nelle giovani menti umane.

Addio solidarietà (1985) tratta gli stessi tipi di persone, ma ha privato le speranze e gli ideali della giovinezza. Sono cresciuti, lasciando solo se stessi e le loro nevrosi piccolo-borghesi. In altre parole, dove la maggior parte di noi finisce nella società ideale che è diventata una fabbrica della classe media.

Gli impulsi venivano dalla Germania, disse Svend. I cineasti negli anni '70 e '80 sono stati divisi in due campi: entrambi hanno tratto ispirazione da Werner Herzog o Rainer Werner Fassbinder.

Naturalmente, Wam e Vennerød erano phasindiani, il che è sistematicamente riconoscibile.

Dove Herzog era gelido e attento nei film come Fitzcarraldo (1982), Fassbinder ha continuato con grandi emozioni appassionate Le lacrime amare di Petra von Kant (1972) – senza preoccuparsi che fosse teatrale. Qui si supponeva che fosse l'estetica dell'opera per tutti i soldi – ed espressione di una cosiddetta "comprensione della vita gay", come il critico cinematografico in pensione Per Haddal lo chiamò in NRK P2 la mattina in cui la morte di Wam era stata recentemente conosciuta tramite NTB.

Chi era Svend Wam? Sia aperti che chiusi, come la maggior parte delle persone che hanno ricevuto qualcosa. Ma non freddo a volte, che è anche un segno distintivo di successo. Forse è per questo che si è ritirato dalle luci della ribalta quando il suo tempo era finito e la generazione del ferro ha iniziato a venire sul campo. Quindi è diventato il mondo.

Cosa voleva dire? Cerco di impressionare i miei studenti di sceneggiatori cinematografici presso Westerdals: avere un programma per immaginare consapevolmente una società è un meraviglioso punto di partenza.

Nel film castello dei sogni (1986) schiaccia il sogno degli adulti, ma nell'ultima scena i giovani entrano in una casa che è rotta. Mentre scompaiono nella porta, le luci delle finestre si accendono fino a quando non si riversa fuori di casa come un barlume di paradiso.

Benvenuti nel castello dei sogni!

krutzkoff@hotmail.com
Krutzkoff Jacobsen è stato recentemente assunto come consulente per cortometraggi presso la NFI.

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