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"Non vedo la bellezza in guerra, ma c'è bellezza in ogni cosa"

FOTOGRAFEN: Skjønnhet, lidelse, rikdom, fattigdom, overfladiskhet og voldtatte barn er forskjellige sider av samme sak, sier fotograf Marco Di Lauro, som tilbrakte en uke med Røde Kors i Bergamo under covid-19-utbruddet.

(Tradotto da Norwegian di Google Gtranslate)

- Hai iniziato a scattare in modo analogo con una fotocamera Olympus OM10, poi con una Canon e hai sviluppato le immagini da solo. Quale fotocamera stai usando adesso? E come hai vissuto il passaggio alla fotografia digitale? La qualità peggiora o ti offre più opzioni?

- Ho iniziato con Olimpo OM10 perché era mia madre fotocamerae lei mi ha insegnato a scattare foto con esso. Quando ho iniziato a fotografare professionalmente nel 1998, ho utilizzato le fotocamere Nikon fino alla fine della guerra in Iraq nel 2005. Quando sono tornato a casa dall'Iraq, la mia attrezzatura era rotta e ho dovuto acquistarne una nuova. Ho scelto Canon perché era così economico. Per me una fotocamera vale l'altra. La macchina fotografica e le tecniche fotografiche non mi interessano e non l'ho mai fatto. Per me, una fotocamera è un oggetto di utilità in linea con un frigorifero o un mixer e la tecnologia mi annoia a morte. Ad ogni modo, sono un fotografo digitale, ho fatto solo fotografie analogiche per i primi due anni Kosovo.

Kosovo

- Le tue prime foto professionali hanno affrontato questioni sociali: bambini violentati e abbandonati in India, povertà tra gli abitanti delle Ande in Perù, ma allo stesso tempo hai lavorato con la fotografia di moda. Come gestisci il passaggio tra temi così difficili e il mondo della moda superficiale con la sua ricchezza?

- Per essere precisi, il mio primo lavoro è stato in Kosovo nel 1998. La moda, l'India e le Ande erano esperimenti gratuiti prima che lavorassi professionalmente. La prima foto che ho stampato e per la quale sono stato pagato era di un uomo dell'Esercito di liberazione del Kosovo. È stato pubblicato sul quotidiano italiano La Repubblica, ed è stato preso per l'Associated Press (AP).

Le fotografie che documentano il covid-19 a Bergamo sono state alcune delle opere più dolorose e traumatiche che abbia fatto, soprattutto perché erano miei connazionali
come led.

Nel settore della moda, ho fotografato principalmente sfilate di moda e ho trascorso più tempo come assistente fotoritocco di quanto non facessi io stesso. Ma ho anche fatto molti ritratti per il portfolio delle modelle.

Iraq

Bellezza, sofferenza, ricchezza, povertà, superficialità e bambini violentati sono aspetti diversi della stessa causa, vita e mondo che ci circonda. Mi interessa dire al mondo che la superficialità esiste solo come atteggiamento nei confronti della vita; Non considero la ricchezza o la moda più o meno superficiali dei bambini violentati o della guerra. Sono ovviamente completamente diversi, ma se la ricchezza di un filantropo può essere utilizzata per salvare bambini violentati, la ricchezza non è superficiale.

Il rischio fa parte del lavoro

- Sei attratto dalla bellezza nel suo insieme «vera espressione», ma sei diventato rapidamente un corrispondente di guerra. C'è anche bellezza in guerra? O è la tua sensibilità alla sofferenza umana che ti ha spinto a questa forma di giornalismo?

- Non credo che la bellezza sia la più reale, sono attratta dall'estetica e dalla bellezza, ma non in modo superficiale. Non vedo bellezza in guerra, ma c'è bellezza in ogni cosa, quindi anche in guerra possono esserci momenti belli: un tramonto, un paesaggio, un luogo di culto, un volto e un sentimento.

Kosovo

- Hai coperto molti conflitti: Kosovo, Afghanistan, Medio Oriente (Iraq, Gaza) alla fine degli anni '1990 e all'inizio di questo secolo, e sei stato ferito in Afghanistan. Perché? Era una sfida, inconsciamente, un bisogno assoluto å testimone gli eventi?

- Non mi sento incosciente, come nessuno dei due che esegue tali incarichi, è stata una scelta consapevole. Alcuni incarichi comportano rischi maggiori e, come ho detto prima, danno voce a chi non sa dirlo da solo. È stata una mia scelta e, se comporta dei rischi, deve essere visto come parte della descrizione del lavoro.

Quando penso alla Chiesa cattolica, ma ai suoi scandali, agli abusi, ai sacerdoti responsabili di atti criminali, non vedo alcuna differenza tra essa e le altre sette
che difende i suoi interessi e i suoi membri.

- Alcune delle tue foto sono state utilizzate in un contesto diverso, come quello dell'ex Segretario di Stato John Kerry. Penso alla foto che hai scattato in Iraq nel 2003, in cui un bambino salta una fila di centinaia di corpi trovati in una fossa comune a Baghdad e inviati a una scuola per l'identificazione. (vedi pagina precedente). La fotografia è stata usata come esempio della guerra in Siria. Cosa ne pensate di tali rappresentazioni? È così facile ingannare le persone e cosa si può fare per prevenirlo?

Afghanistan

- Sfortunatamente, non puoi avere il controllo sui contenuti e sull'uso. Le false notizie e la propaganda sono sempre esistite e sempre esisteranno, e con i social media sono diventate una minaccia crescente: ad esempio, le false notizie vengono utilizzate per influenzare le scelte politiche e per spostare gli equilibri di potere. Per capire la situazione, è sufficiente ricordare la macchina della propaganda Matteo Salvini quando era ministro dell'Interno, una macchina che non a caso era chiamata la "bestia".

Attratto dalla religione

- Le questioni religiose sono spesso rappresentate nel tuo lavoro, e anche se ti sei dato come fotografo di guerra, devi comunque documentare tali questioni. Cosa ti attrae in loro? È la spiritualità, la spiritualità, la sacra fede o la bellezza delle immagini religiose?

- Non sono religioso, ma ateo. Sono attratto dal misticismo, dal sacro, dal potere, dalla bellezza di quello che è in definitiva uno strumento di controllo e persuasione delle persone, al servizio di tiranni e despoti che vogliono controllare le masse. Forse è l'aspetto del controllo che mi affascina. Quando penso alla Chiesa cattolica, ma ai suoi scandali, abusi e ai sacerdoti responsabili di atti criminali, non vedo alcuna differenza tra essa e le altre sette che difendono i loro interessi e quelli dei suoi membri. Pensa alla svolta del nazismo in Germania e al controverso ruolo dell'allora Papa, Pio XII. Se ha appoggiato la fuga dei nazisti in America Latina è ancora in discussione. Tutto questo ha un certo fascino, se così possiamo chiamarlo.

Italia, Roma

- Durante il periodo di quarantena della pandemia corona, lei ha trascorso una settimana con una squadra della Croce Rossa a Bergamo, mentre la crisi era al massimo. Come hai vissuto in questo periodo drammatico? Ci sono somiglianze con le esperienze di corrispondente di guerra?

- Le fotografie che documentano Covid-19 i Bergamo, è stato uno dei lavori più dolorosi e traumatici che abbia fatto, soprattutto perché sono stati i miei connazionali a soffrire, la mia gente che mi ha parlato nella mia lingua e non tramite un interprete. Indipendentemente da ciò, il dolore è sempre lo stesso.

- Anche le tue foto più ruvide hanno una forte dimensione estetica. Parli di finire nel posto giusto al momento giusto, ma come trovi l'angolazione giusta per scattare una foto difficile in una situazione molto difficile?

Istinto, esperienza, sensibilità, aspettative, pazienza, determinazione, umiltà e conoscenza – è ciò che viene in mente.


Marco di Laura

Di Laura ha studiato letteratura italiana e storia dell'arte all'Università degli Studi di Milano prima di studiare giornalismo all'Università di Boston. Successivamente si forma come fotografo presso l'Istituto Europeo di Design di Milano. Durante gli studi ha fotografato eventi di attualità in India e Perù, ma anche sfilate di moda a Milano e Parigi, dove ha lavorato come assistente fotoritocco per Magnum. È andato in Kosovo nel 1998 a proprie spese, ha documentato la guerra e la pulizia etnica in corso ed è diventato uno dei fotografi dell'Associated Press.
Tornato in Italia, ha documentato l'anniversario della Chiesa cattolica a Roma. Ha seguito il vertice del G8 a Genova, ma dopo gli attentati dell'11 settembre 2001, ha deciso di andare in Afghanistan, che ha raggiunto a piedi attraversando le montagne del nord. Di Laura è arrivato a Kabul prima che la città cadesse, ed è stato ferito da un talebano durante un attacco il 13 novembre 2001. Gli è stato assegnato un contratto esclusivo con Getty Images nel 2002, che copriva i conflitti in Medio Oriente, prima in Palestina e poi in Iraq, dove è rimasto per tre anni.
Viaggia per il mondo: Gaza, America Latina, Balcani, Africa – sempre alla ricerca di una dimensione umana negli eventi e nei conflitti. Continua il suo lavoro con la società europea, dal Palio Siena agli argomenti religiosi in Sicilia, Spagna o Vaticano. Ha avuto clienti come l'ONU, l'Unicef, Save the Children e la CNN. Le sue fotografie sono state pubblicate sui principali giornali e riviste americani ed europei: Newsweek, Time, Washington Post, Vanity Fair, The Times, The Guardian, Der Spiegel, Stern, Die Zeit, Paris Match, le Monde, Libération, La Repubblica, El Mundo , El País e così via. Di Laura ha ricevuto diversi premi internazionali, tra cui World Press Photo nel 2002 e nel 2011.

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